莲花池旁吹落的沙

老舒

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老舒

 

背景音乐也很映景

老舒

 

[此贴子已经被作者于2013-11-22 20:28:35编辑过]

蓦然回首

以下是引用老舒在2013-11-22 20:13:00的发言：

上周去九资河没有看到传说中的红叶,   却欣赏到了晨光照耀下的寂静山林、稻田风霜、裊裊炊烟。

 

此主题相关图片如下：pdsc_4223.jpg

 

好美呀！谢谢老舒的分享！有你在心版，每当我在外飘泊一番“回来”时，总有回家的温暖感……真心温暖……

 

 

 

蓦然回首

以下是引用老舒在2013-11-22 20:14:00的发言：

此主题相关图片如下：pdsc_4436.jpg

 

美！

 

[此贴子已经被作者于2013-11-23 20:39:34编辑过]

蓦然回首

以下是引用老舒在2013-11-22 20:17:00的发言：

此主题相关图片如下：pdsc_4507.jpg

 

 

世界兀自妖娆，静默不语。

你欠它一个驻足，一个凝视。

 万物有灵且美。若你有心。

蓦然回首

把自己信手采撷的一些美的点滴送给老舒：

 

 

 

 

 

 

蓦然回首

马上又可以去看湖南卫视的《爸爸去哪里》了，呵呵……

 

男孩子用吉他自弹自唱《董小姐》很感人（刚才看我某个学生的视频）……

 

活着，爱着，真好！

 

老舒晚安！各位朋友晚安！

拂晓917

楼主的文字、老舒的片片震撼人心！值得欣赏、值得回味！

蓦然回首

拂晓917：谢谢鼓励！

蓦然回首

分享一部中国电影以及观影感吧。不想开新帖，就借这个帖子转发吧。

 

 

 

先发几句感叹，姑且当题记： 

 

      人这个东西，并非是只拥有富足的物质就可以活下去或活好的。他对精神食粮的需求，几近贪婪、不知餍足。精神食粮少了，他活不好。精神食粮缺失，他会生不如死。所谓精神食粮，涵义很广，可以是爱与美，可以是理想与追求，可以是希望与梦想，可以是文学艺术，可以是读书与思考，而所有这些，都构成他的精神空间、精神家园。这个肉眼看不见的地方，对人来说，远比肉眼看见的一切重要、不可或缺。

 

 

 

 

配乐：马丁·斯科塞斯导演的美国电影《纯真年代》插曲：恩雅的歌《Marble Halls》 

 

蓦然回首

 

《最后的贵族》

 

 一

        昨夜，我看了一部谢晋导演、潘虹和濮存昕主演的老电影《最后的贵族》，然后淹没在人生的悲哀里，良久无法自拔。其实，这部电影当初在电影院上映时我就看过，而且是独自去看的，一直印象深刻。多年过去，我依然记得自己在黑暗中哭得一塌糊涂的那份无依无助感。旧的信念在崩塌，而新的理念依然是一片混沌。那时的我虽然还非常年轻，却能毫无障碍地懂得影片里深楚的精神漂泊感、人生的孤寂感、空虚感，以及面对时空和命运的无常时，个人的渺小脆弱感、无奈感。也许与个人的敏感善感天性有关吧……或许，我这类女人，是可以在十几岁时就已然是“饱经沧桑的老人”，而在六七十岁时依然是“内心住着一个纯情少女”的吧？正如扮演过林黛玉的陈晓旭所说：“在现实生活中，我的心理年龄已超过100岁了”。而她这句话，我在认同时还补充了一句：在精神生活中，我的心理年龄只有10岁，永远属于朱德庸画笔下的“绝对小孩”。

 

       记得当初观影时是在白天，电影院里却有不少观众。那是理想主义依然占据文化主流，故拥有最多文青的年代；那是电影院观众数量最鼎盛的时期。很快一切就让位于对金钱的追逐。在拜金的浪潮中，精神逐渐淹没于物质中，理想主义者则在一片精神废墟中徒然挣扎、苟延残喘。精神与理想所遭遇的“四面楚歌”之孤绝困境，倒很像影片最后，潘虹饰演的女主角李彤一袭黑衣游走于威尼斯冬日寂寥的广场上那个画面。灰黑色的鸽子在她身边飞起又落下，更增添了孤寂的气氛。这样唯美的画面，就此烙进了我的脑海里，让我渴望有朝一日能去威尼斯一游……

蓦然回首

二

 

       后来，我果然去了威尼斯。2011年夏天，在情感失意时为了忘却痛苦、找回迷失、崩溃的自我，我去游欧洲三国。当我游到威尼斯时，才知道潘虹漫步的那个广场是“圣马可广场”。我站在那个广场上看鸽子飞落，想起此片，不胜唏嘘。虽然当时是人山人海，我却感觉到刻骨的孤寂。我不知道自己的精神家园究竟遗失在何处了。我只痛感自己又一次遭遇信念危机，心灵无所归属，精神无所栖息。爱情，对我这样人到中年依然傻气地奉为“信仰”的冥顽不化者来说，犹如一种人生方向，是构成自我的根基。而今，我却在无常的命运面前迷失了方向，迷失了自我。“是我非我”的感觉，让我迷惘、惆怅、孤苦无依。

 

       时至今日，固执到死心眼的我，依然未彻底走出那段感情纠结，哪怕一点点风吹草动，都会让我的“静心修炼”前功尽弃。就这样，一次次修炼，一次次前功尽弃，然后再一次次修炼——我站在时间的长河里，耐心等待内心风暴真正平息下来。我相信时间自会治愈一切心伤。也许因为那段感情，本就不只是简单的男女之爱，本就夹杂着太多别的因素。比如初恋情结，比如部队大院的红色情结，比如恋父情结，比如理想情结，比如自我救赎、重返正常生活的渴望，等等，不一而足。投放的东西愈多，愈无法承受失败的打击。失败的原因，我无法归咎于对方。我只能自我责备。这份爱，并不伟大，究其实质，依然主要是为了自我救赎，而非仅仅为了对方的幸福。

 

“我爱你，不光是因为你的样子。还因为，和你在一起时，我的样子。

我爱你，不光因为你为我做的事。还因为，为了你，我能做的事。

我爱你，因为你能唤出，我最真的那部分。

我爱你，因为你穿越我心灵的旷野，如同阳光穿透水晶般容易。 ”

 

       当你爱上的并非只是一个人，而是把这个人当符号去爱着一个时代，去寄托一份对未来之希望时，他也许就无形中演变成你精神家园的具体代表者。这样的爱情，也许是所有爱情种类中最沉重的一种。如果在这样的爱情中遭遇“滑铁卢”，自然会在很多方面都有“曾经沧海”的疼痛感。是故，我这几年来在很多方面都破碎着、怀疑着、心灰意冷着，而非只在情感方面“心如止水，了无兴趣”。简而言之，李彤失去的并非只是父母，我失去的并非只是恋人。所以，我可以懂得李彤的万念俱灰感。她后来的放浪形骸，只是一种“本能的求生”之苦苦挣扎。她渴望以迷醉去忘却、去沉睡。然而那样的饮鸩止渴，不但无法忘却一个时代的颠覆所带来的人生大悲哀，连自我也迷失了。于是她真的活不下去了。

 

 

蓦然回首

三

 

       接着回顾此片的初次观影经历。潘虹游完圣马可广场后，与一个在上海居住过多年的俄罗斯流浪老艺人有一番对话，最后她喃喃自语道：“世界上的水都是相通的吧？”，因为她的父母葬身海水中，早已去意已决的她，萌生了去海水中与父母团聚的愿望（在她把母亲留给她的钻戒，给男主的女儿戴上时，就应该是去意已决）。何况因她的父母是外交官，她本就在威尼斯出生。其实，自从她父母离去后，她就从没真正快乐过，也许那时她的心就死去了。现在，在纵情挥洒了一番自己的生命后，在尽情尽兴地放浪不羁、恣意妄为后，她依然找不到心灵的家园，她也无所眷恋了。于是她要结束自己的人生漂泊，去海水中的另一个世界找回父母、找回属于她的时代、找回内心的安宁，按她的话说是她终于“回家了”。影片的最后，她独自伫立在威尼斯灰黑色海水边的背影，那么落寞、无助、孤凄，让我满脸是泪。她毅然决然地撕碎一直珍藏的照片，然后纵身投入水中。这时，我忍不住全身哆嗦着抽泣、呜咽起来，虽然我懂得有些自戕，反而是结束痛苦的最佳选择。电影散场后，人都走得差不多了，我依然无法平息自己的伤感，久久不愿（似乎也无力）站起来离去……

 

       另外，在我的印象中，当年在电影院里看《最后的贵族》，影片并非是李彤在威尼斯跳水自杀就完了，应该还有一段戏。这段戏是又到了新年了，她的那些老友们相聚在晚宴中。当他们谈笑风生时，无意中有人提到了李彤，大家全部陷入了悲伤和怀念中。开车回家的路上，陈寅的妻子流着泪投入了他的怀中。也许，这样的结尾，更有助于观众把一场个人悲剧提升为一代人的悲剧去感悟人生吧？

 

蓦然回首

四

 

       有人诟病影片对原著改编太多（其实编剧就是白先勇，是他自己改编的），潘虹饰演年轻时的李彤太老、不美，影片中的贵族生活和海外生活都太土气。但对我来说，至少最后威尼斯那一段，潘虹就是李彤。而且当时我并没有读过白先勇的原作《谪仙记》，没有任何先入为主的反感。我也不熟悉老上海纸醉金迷的贵族生活或海外华人的生活，所以不容易出戏。其实，影片中的潘虹，从她饰演的李彤得知父母遇难开始，就已经让我欣赏她的演技。她很传神地演出了李彤疯狂沉沦后的痛楚、刻骨孤寂，所以李彤再癫狂，也只令我怜惜，而非厌恶。另外，值得一提的是男主陈寅的扮演者濮存昕。记得当时，我是第一次在影视中“遇见”他，当即被他的儒雅、善解人意、内敛的深情打动，从此成为他的粉丝。再次“遇见”他是在电视剧《编辑部的故事》中他客串一个小角色，眼神依然深邃，让人着迷。我想，骨子里我一直向往、迷恋有深厚的文化内涵、有高雅的品味、感情丰富却内敛的儒雅、知性男人。这当然也是一种恋父情结、童年滞留症，但在每个人的人生里，谁能真正摆脱出身以及童年对他（她）一生的影响呢？

 

       昨夜，因黄昏时一杯浓郁的咖啡，我直到深夜依然毫无睡意，于是在网上“乱窜”，无意中点出了此片，于是“旧梦重温”。我虽然没有那些前清遗老遗少们或民国贵族的怀旧忧伤，但却不乏“红色贵族”（不是指那些挂羊头卖狗肉者，而是指那些真正有信仰、虽两袖清风却精神富足尊贵的人们）没落后的凄清、无奈、伤感、迷惘，这种nostalgia情怀，在观影时和观影后，久久挥之不去，让我忧伤蚀骨，悲凉无边。我想起自己看完姜文的电影《太阳照常升起》后写的那篇文章《一代人的孤独》，YG曾说我最后写的那个傻乎乎地站在树下试图去握住手中斑驳树影的人，就是白衣飘飘的Yanzi本人。其实我并非只是在写自己，而是在写一群人、一类人、一代人，犹如姜文的电影和谢晋的电影，都是通过对某个或某些个体生命轨迹的精心刻画，去审视整个时代和被时代洪流席卷的整个一代人。面对时代的大变迁，往往整个一代人，都是渺小无助的。