【原创】流光水屑——一点有关文艺的碎语

小倩

一点河流与光影里的随笔。

 

 

 

 

 

一、芭蕾舞剧《仙女》

 

 

 

因为自小学跳舞，所以一直偏爱舞蹈。当然也没有那么专业，不过是在从小到大都在学校的舞蹈队里，经常参加各种文艺演出罢了。

随手找来芭蕾舞剧《仙女》看。随着剧情的推进乐声延绵起伏，舞蹈优美轻盈，尤其是头戴花环一袭白裙的仙女，算得是舞台上的一种浪漫意象：纯洁与诱惑，短暂与永恒共存的。这几乎是一个有关甜美与警戒的故事，不谙世事的仙女不经意中诱惑了多情的年轻人，令他丢掉尘世中的幸福而追逐梦幻而去。为了能够与梦中人相守他受了巫师的蛊惑，将施了魔法的纱巾给仙女披上，结果令仙女失去了飞回天堂的翅膀，黯然死去，他也两手空空倒地而亡。这是什么意思呢？幻梦是不切实际易于迷失的，仙界之美是好的，但人还是要活实际点，仙女的天真任性，青年的矛盾与欲望，使他们不能相守，也失去了各自原本拥有的东西。这是一个天真的脆弱的故事，因为天真，所以不得实现；因为脆弱，所以不得成全。而的确现世里要成全成就任何一件事任何一种情感，哪会如此飘然全是轻盈曼妙，那只会走向夭折或毁灭——无一不需要成熟、理智、包容及坚韧。
其实是想，欣赏舞剧以及芭蕾与人物的美感，然后顺带着提醒自己练舞健身，而已。俺现在看东西并不轻易投入情感的，也明显对农庄里的喧哗热闹缺乏点耐心而更爱幽静的林中场景，林中舞蹈很美，无论是独舞还是群舞。
最后一场舞颇动人。女一号模样有点像赫本，她围绕着青年起舞并对那条纱巾表现出兴趣与好奇时，神态行止充满少女的娇嗔可爱，而她缓缓垂下柔软修长的脖颈，死在伤心的青年怀中时，也真有花朵凋零之感。舞台上甚至采取了特技手段，末了吊索将仙女带回天上，飘飘而去似在梦中。

 

【附介绍，来自网络收集：芭蕾舞剧《仙女》
　　作曲：H．拉文斯基．奥尔德
　　编导：奥古斯丁．布侬维尔
　　奥古斯丁．布侬维尔(1815-1879)，丹麦著名芭蕾大师、舞蹈编导、丹麦学派创始人。
　　《仙女》首演于1836年，是芭蕾丹麦学派的代表剧目。

浪漫芭蕾舞剧《仙女》的美学赏析
《仙女》是法国浪漫芭蕾舞剧的处女作和早期代表作，也是芭蕾史上开脚尖舞之先河的里程碑之作。
　　　　
　　浪漫主义文艺思潮发端于18世纪末和19世纪初的巴黎，现实生活中的战乱和苦难不但未泯灭人们对美好生活的向往，反而促使这个流派的艺术家创作出大量的不朽之作，其主要特征是通过表现神秘莫测的超自然境界，传达人们在世俗空间中难以如愿的理想。
　　　　
　　法国流派对芭蕾史作出的最大贡献，是率先推出了轻盈飘逸的脚尖舞技术。而浪漫芭蕾是法国流派芭蕾的兴盛时期，其总体特征与整个法国文化一样，可谓高贵典雅、严谨规范、轻盈飘逸、情怀浪漫，具有典型的浪漫主义艺术特征。
　　　　
　　《仙女》的主要历史意义在于，意大利芭蕾巨星M.塔里奥妮于其中第一次将脚尖舞的技术提高到了一个令人瞠目结舌的高度，并与过膝的白色纱裙一道，为浪漫芭蕾时期开创了“白裙芭蕾”这种轻盈飘逸的舞风，其影响透过这部浪漫芭蕾的处女作《仙女》一直持续至今。
　　　　
　　《仙女》最初是于1832年由菲利普．塔里奥尼为他在巴黎歌剧院的女儿玛丽．塔里奥尼创作的。所编的《仙女》在巴黎歌剧院首演，获得空前成功。玛丽．塔里奥尼的表演为她自己赢得了该时代首席ballerina的名誉，亦将浪漫芭蕾舞剧推上了最高峰。
　　　　
　　布侬维尔与1834年在巴黎看了这部芭蕾，两年以后，他在哥本哈根创作了他自己的《仙女》，露茜亚．格拉恩演仙女，而他自己演詹姆斯。与此同时塔里奥尼这部芭蕾从国际芭蕾舞台上消失了，这部芭蕾最后一次在巴黎演出是1860年。而布侬维尔的《仙女》则成为了丹麦皇家芭蕾舞团的传统保留剧目。受法国浪漫主义的影响，布侬维尔的《仙女》是他唯一的一部悲剧芭蕾，把哑剧和舞蹈完美的结合在一起是这部芭蕾的特点。
　　　　
　　《仙女》是古典芭蕾舞中最具诱惑力的人物。她多少年来给观众和演员所带来的是对布侬维尔永恒舞蹈的魅力。芭蕾描述了忧郁的感情和华丽的舞蹈，并表现了中产阶级的安逸生活的不协调和对未知者的一种不可抗拒的诱惑。
　　　　
　　《仙女》是芭蕾史上具有标志性意义的剧目，取材于苏格兰农村的民间传说，描述了青年农民詹姆斯与女友艾菲以及仙女西尔菲达之间的爱情故事。
　　　　
　　《仙女》的剧情在现实和非现实、人间和非人间穿插交替，轻盈飘逸和绚丽多姿的舞蹈，自然、优美和抒情的风格，无一不洋溢着浪漫芭蕾的鲜明气息。
　　　　
　　舞剧表现了苏格兰青年农民詹姆斯订婚前与林中仙女——西尔菲达在梦中相见。他们彼此相爱，他离开了原来的未婚妻。詹姆斯为了留住仙女，听信女巫的意见，用长纱巾缠住仙女的腰部，结果仙女的两个翅膀掉下来，立即死去。这时詹姆斯的未婚妻嫁给他人，婚礼的行列在詹姆斯一旁通过，詹姆斯非常懊悔，昏倒在地。

《仙女》剧情介绍
　　　　
　　第一幕：
　　　　
　　苏格兰的一间农屋里，年轻的农夫詹姆斯在火炉旁一张扶椅上睡着了，仙女进了农屋，跪在詹姆斯面前注视着他。仙女在詹姆斯和他那些沉睡中的朋友中愉快地跳舞，她在詹姆斯额上轻轻一吻，表达了她对詹姆斯的爱慕。詹姆斯从睡梦中醒了过来，但仍觉得自己昏昏欲睡的。今天是他和他的未婚妻艾菲成婚的好日子，这时仙女向他现身，詹姆斯立刻被她那不属於凡间的美所吸引，他追着仙女但仙女却飞往天上了。农庄里婚礼的准备活动开始了，艾菲的朋友带着礼物来到祝贺一对新人。在一片欢欣中另一位农夫古恩为艾菲带来了烦恼：他向艾菲示爱，在一群快活的年轻人中有一个阴暗的老人便是巫婆玛德珠。她正坐在火炉边取暖，詹姆斯想赶走她，但其他宾客则请她占一下一对新人的未来，她说艾菲会嫁给古恩，这使得詹姆斯极为愤怒，并赶跑了她，但玛德珠却诅咒他。
　　　　
　　艾菲和她的母亲和朋友们回房准备婚礼。詹姆斯孤独一人留在大厅里，这时仙女在窗边再度出现，她告诉詹姆斯她对他的爱慕，并求他跟她离开。突然一阵怪声响起，詹姆斯立刻将仙女藏在扶椅上，并用自己的披肩盖着她。看到了这一切的古恩将之告诉大家，但当他一揭起被肩时仙女已不见了。婚宴在众人的舞蹈中开始。仙女再次出现并偷走了詹姆斯的结婚戒指就飞走了，詹姆斯不能抗拒她的魅力，追随她而去。众宾客发现新郎不见了，古恩和他的朋友出外找寻詹姆斯，不久他们便带着詹姆斯为了追随仙女而跑了的消息回来，艾菲哭倒在母亲的怀里。
　　　　
　　第二幕:
　　　　
　　第一场：山谷在深深的夜色中，玛德珠和她的同伴们以魔法造了一条诡奇但美丽的丝巾，这一行人在日出中消失了。
　　　　
　　第二场：森林中一群仙女在晨曦中出现，詹姆斯和仙女也来到了森林。她和他愉快地跳舞，并带给他草苺和水，但当詹姆斯想拥抱她时她逃离了，詹姆斯追着她。这时古恩来到了森林找詹姆斯并遇到玛德珠，玛德珠劝他向刚和母亲来到的艾菲求婚，相信詹姆斯不会再回来，艾菲接受了古恩，他们一起离开了森林。当詹姆斯回到森林时只见到玛德珠一人，她给了他那条被施以魔法的丝巾，并告诉詹姆斯这丝巾能令仙女变得完全属於他。这时仙女回到森林，她立刻被那条丝巾所吸引，詹姆斯按照玛德珠的指引将丝巾围在仙女身上，仙女的翅膀立刻脱落，她将詹姆斯的结婚戒指还给他，回到她的同伴身边后死去。詹姆斯大惊失色，他看着仙女群将她的尸体带回天上，他懊悔万分，昏倒在地。远处传来艾菲和古恩的婚礼乐声。

[此贴子已经被作者于2011-6-1 6:25:46编辑过]

小倩

二、槛外人妙玉

 

 

 

 　记不得买过多少本《红楼梦》了。每次迁移或送人后，都会重新买一本放在身边，可能会随手翻一翻。这的确是一本叫人爱恋的书，似乎无论你多大，时光世事又如何变幻变化。为了这本奇书，俺简直爱上曹公了，虽然这种爱大多是出于感谢及自以为是的理解，比如，也爱《聊斋》，但我拿不准是否要爱貌似不那么俊朗的蒲老头，虽然他也是很可爱的。所以，还是感谢他们吧。
　　随着成长逐渐理解宝钗，在五色斑斓人间，宝钗之冷静及“任是无情也动人”的确别有一番风味。自然，对黛玉妙玉的偏爱理解也一如既往。我和湘云略有点隔，可能是缺乏点男孩子气的缘故。醒事后俺一贯比较推崇尽量内外兼修的淑女，但若总囿于困于女性身份视角也很令人厌烦的。
　　还是来谈谈妙玉。金陵十二钗中她名列第六，位于王熙凤之前，其判词是：“欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。”绘图是一块美玉落入淤泥之中，妙玉也为此担了不少嘲讽与骂名。譬如嫌贫爱富、矫情、装腔作势；好像这做尼姑的太不安分，假清高，其实满肚子男盗女娼，就扭捏捏捏的恋着怡红院里一个宝玉。
　　续写者高鹗先生更不客气（倘若他真是续写者的话），索性叫强盗攀上墙头，趁夜黑风高把个正在思春的俏尼姑掳了去，来个恶心死人的先奸后杀，或者叫人家不堪奇耻大辱只得自尽。
　　老实说，高先生之境界比之曹公真差老远了。原著究竟如何不可得知，但俺觉得曹公应无这般腌臜安排及心思——摆明了好大一个嘲讽，甚至有点幸灾乐祸，或者吃不着葡萄说葡萄酸的小意思。对一般人他落笔尚且不忍，况且对他很是推重的妙玉？
　　“气质美如兰，才华阜比仙。天生成孤癖人皆罕，你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌；却不知太高人愈妒，过洁世同嫌。可叹这，青灯古殿人将老；辜负了，红粉朱楼春色阑。到头来，依旧是风尘肮脏违心愿。好一似，无瑕白玉遭泥陷；又何须，王孙公子叹无缘。”这首《世难容》，语气中仍是了解概叹之意。
　　好吧，来说说妙玉。人家本是官家小姐，跟宝钗黛玉一样的，也生来带点“病根”，无非就是人性之原罪那些个东西，诸如冲动、任性、欲望、狂欢，当归属于希腊酒神那一类。黛玉是被劝说不可离家不要见异性兄弟不能掉泪，她偏偏都反着来，自是红尘中夭折，但倒也得个痛快；宝钗得和尚妙方，服了冷香丸，克制住了这生来热毒，一辈子克己复礼，相对避过了尘俗情劫——若是守活寡，算不算一种结局？而妙玉呢，自小用了许多替身儿病都不好，只得自己出家带发修行才管用些。所以，她原本就不是尼姑道姑，只是弱柳之质浊世自藏的一种保全之法罢了。而她与黛玉湘云联诗时，则也以闺阁与二人并称自称。
　　妙玉大概是家道中落，政治倾轧中她的家族受迫害而她一人孤身流亡躲避也有可能。瞧她私藏的那些小物件，声称连贾家人也不曾见过，倒像是哪王亲后裔。所以出家及藏身入贾府大观园内，她的确是一个飘游无依的畸零之人。黛玉常住于直系亲属府内，身边是一脉的外婆舅舅表哥，已有无限寄人篱下之感，不时自哀自怜并表现出格外的自尊，何况妙玉与这一大家子毫无任何血缘关系呢？她自视甚高，才学还在钗黛二人之上，看世事更为透悉（年纪虽轻却多年来旅寄辗转，所见过的经历的也定比其他同辈要多）却是难寻一位知己知音，不免表现更为孤傲些。
　　她对宝玉的确有些赏惜之情。如宝玉生日时她送上拜帖，落落大方，根本不顾忌什么僧俗男女之别。但这并不涉男欢女爱之意，否则她不会这么坦然。即便是只折红梅给宝玉一人，给他用自己的绿玉斗，也毫不掩饰——而显然，钗黛二人都很明了这点，所以，她们同她一样坦然。自宝钗入园后，艳冠群芳亦更得人心，黛玉时常提防，忍不住吃宝钗的醋，却从不对妙玉如此，因她那时疑宝钗别有意图，对妙玉却是宽和敬重的。黛玉并非真小气的人，她只是自苦地希求宝玉的爱情牢靠忠贞。有点多余小心思的恐怕还是宝玉自己，毕竟他是男人，但他到底和其他臭气熏天的酒色之徒有所不同，所以作为大观园里唯一的男性及解花语者，他会和黛玉两小无猜心意相托，对宝钗滑腻的白膀子起艳羡之心，对自称槛外人游离于此外的妙玉却从无冒犯之意。
　　妙玉这般怪癖行事，不羁世俗又不合时宜，自然不怎么遭人待见，连向来以忠厚称名的李纨、袭人皆不喜欢她。岂止不喜，还有点不屑、不耐烦。虽是寡妇、侍女，但以她们一贯眼光看去，一个无权无势无依无傍借住她们园子里的尼姑，地位微不足道，还成天拿腔拿样的睨眼瞧人，自然不令人愉快。但年轻的高人们却不这么看。譬如宝钗、黛玉、湘云，还有宝玉。所以妙玉也亲近她们，邀钗黛喝体己茶，与湘黛联诗并以姐妹们隐称。贾母对她不过是泛泛之礼，她回待贾母也是如此，毕竟贾母算是位有见识品味的长者，又予她栊翠庵一处不受人打扰的净地。想想看，贾赦贾珍那帮色狼以及贾府外更多色狼们的魔掌之所以久久未伸向大观园包括栊翠庵，多少还是贾母这老人家在坐镇的缘故。而她对刘姥姥，并非嫌人家穷---贾府里最清贫的小姐应该就是邢岫烟、妙玉及黛玉了，娇滴滴的林妹妹双亲早逝，连份嫁妆也要别人给准备，若失了贾母这靠山她简直就没法活下去，这也是她为何忧心不能许配给宝玉的原因之一；侯门之女湘云不见得好多少，也是无父无母寄人篱下，还要自个熬夜做手工活；但这几位反而处得更亲素些——不过是单纯的怕脏罢了，毕竟以她稍嫌挑剔的审美观看去，刘姥姥行态举止多少有点粗俗。
　　元代大画家倪瓒（云林），迎客见其暴食而不懂浅酌，不是还气愤到忍无可忍而伸手打别人一巴掌吗？倪云林有句诗叫“宁傍清水不染尘”，吃水从来只取担夫身前的那桶，可见有多爱干净了。所以别诧异，史上还真有这样的人，当然这首先要在物质和精神层面上达到凡人不可企及的地步了。倪云林后来家势败落，被早就看不惯他的官员找了个由头抓进牢里，饱受欺凌，他的过于洁癖又引起了狱吏的仇视，结果人家天天拿粪便羞辱他，而关于他的死因则有多个版本，一说临终前患痢疾，“秽不可近”，又说是被朱元璋扔进粪坑淹死的。总之传闻中完全有违心愿，甚至惨不忍睹。可见不单是他的敌手，连普遍世人也不大欢迎他这癖性的。而这不正应了形容妙玉的那句话：“却不知太高人愈妒，过洁世同嫌。”
　　妙玉学养高深，又一贯偏爱庄子（道家），岂有不知这些之理？她不过是顺应己心，以傲僻之态度与世俗抗争，冷寂里保留了一份女儿家的天真与率性，不愿委之混浊又想要独立活出自己。有人评：“她活于人世而不想食人间烟火，有如拔自己的头发离开地球一样，是不可能的。”也是有几分道理的。
　　红楼十二钗，个个资质不凡，乱世里却没一个结局美满的，独独妙玉一人又怎会妥终？关于她的后况，靖本眉批里隐约提到一句“瓜洲渡口，……红颜固不能不屈从枯骨”，谁搞得清楚是怎么回事？无论幸或不幸，我理解怜惜她，可不愿将任何嘲讽耻垢加诸在她身上，云心玉质，妙卿始终是妙卿。
　　　　

 

 

[此贴子已经被作者于2013-8-3 13:42:40编辑过]

小倩

三、天鹅

 

 

天鹅是俺一贯偏爱的一种动物。其身姿优美倒映碧水之中，真如画儿一般。远远静静的看着它们，就已经很好。

 

傻瓜机，一点随拍。

 

 

 

附观影随笔《黑天鹅》：

《黑天鹅》，导演:达伦·阿罗诺夫斯基。感觉像一部精致小剧目，格局小且紧凑，所有事件围绕着一场大的演出及其选角换角展开，但我喜欢。也许是少年时常演出，能理解那种感觉。舞台上，一位舞者经常最担心的就是自己不够完美，这是一种压力也算得是一种自我改良改善的动力。身为女子，觉得有点唯美主义追求乃至于带点小强迫症也没什么不好的——但这只能对自我要求，有关行为习惯及审美口味的部分；无须也不能针对其他任何人，否则就可能是偏颇甚至犯罪。人能做主的只有自己，也唯有对自己才能行使这种主管及修持的权利。
　　娜塔莉.波曼一定为此片下了不少功夫，片中的舞蹈不错，很投入（难怪此片拍完后她就与其芭蕾舞蹈教练订婚了，且已经有孕在身），柴可夫斯基的音乐当然也很美。主人公妮娜原本是个胆小柔弱的女孩，又有一位强势的母亲，她争取《天鹅湖》里白（黑）天鹅领舞的角色（一般是一人分饰两角），却不断遭到打击挑战与质疑。前任主演的羞辱，竞争对手的威胁，巨大的压力和挫败的阴影，都令人挣扎不堪。舞剧中，纯洁的公主被魔法变成白天鹅，唯有真爱才能解救她，然而王子却被邪恶的黑天鹅诱惑，公主心碎自杀。就像总监训斥妮娜时说的：我不怀疑你能演好白天鹅，可是黑天鹅呢？你本可以很优秀，却总是那么软弱，拿走讨厌的软弱，强点，强点！妮娜陷入与自己的战斗之中，挑战并超越自我总是那么难，不过她终于做到了。只是付出怎样的代价，结局已不得而知。同存于体内这两部分矛盾且冲撞的力，早就感受过，在描述俄罗斯芭蕾舞者玛雅和乌兰诺娃时更想过这个问题。白天鹅，如天真纯洁的部分，哀婉和平但偏于柔弱；黑天鹅，是激烈且具有挑战性的部分，但坚持前行的意志、不屈服不放弃的勇气及力量也统统来自于这里。所以，怎能不爱黑天鹅？我爱白天鹅，但惟有白的部分，恐怕无法在这世间活下去，只有早夭或自杀的份儿。白色羽衣是底色，而黑色羽翼产生于穿行荆棘及刺骨痛觉，仿佛不经历不成长，无体会无感觉，终究是要内心强健坚韧起来。
忽想起一个小例子，大学里有次时装表演，有件主打的银灰色吊带晚礼长裙，大家都推举我来穿。可我居然“不敢”，因为那段时间觉得自己有点小圆嘟，怕穿起来不够美，闪灯聚焦之下反而露陷。旁人都觉得很奇怪，天，你不胖啊够瘦的了。但我就是认为不够完美而死活不肯上，与此同时也运动节食迅速瘦成一把骨头。那些天一直纠结上或不上穿或不穿的问题，直到教导员出面找我谈话要求这才应了。演出当天当然效果很好，我第一个上台，穿那条银灰色长裙，高挽着头发肌肤上还有亮粉，迈着模特步笑得妩媚捞了大片掌声，完了教导员眉飞色舞的说她接了不少电话夸奖我们这节目，又特意说你打头很靓很出色居然还不肯上！可是......所以，不管处于什么境况之中，人这辈子要克服要修理的家伙永远是自己。

我喜欢的一句话：“竞争是模仿，而世界需要的是创造力。”所以，完整的接纳自己并爱惜她，相信每个人都是独特的。

 

 

 

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小倩

四、人、兽、鬼

 

看了林怀民的舞《白蛇传》，其中融入了戏剧因素，青儿俏皮灵动，白娘子沉稳里有妩媚，有点意思。于是又找来十几岁时读过的《警世通言》（那时爱煞），如此白话叙述，平实干净，还是觉得很好的。
钱钟书有部短篇小说集叫《人兽鬼》，是聪明人冷眼看俗情世事作讥诮语。他和杨绛都是聪明人，恰配一对，因此竟能携手多少跳脱出去，一起不俗起来。
　　再次读过《白娘子永镇雷峰塔》也有这种感觉，无论人兽鬼，还是人妖仙，无一不常徘徊在一线之间。《警世通言》里的白蛇，尚非后世所屡屡改编美化的白娘子，还是一身妖气，虽也真是个痴儿。但那痴亦是沉溺于皮囊情欲，欲罢不能贪求索取，想什么便要做什么，发起狠来也不管不顾，全无人理伦常之约束。如此想来，这白蛇若法力高深又不得辖制，凡事但凭一时之兴一己私欲肆意妄为，的确会祸害人间，也难怪这故事中的小乙哥三番五次挣脱不出，又下不了狠心与其断绝，竟昏昏然想要投水自尽了。
　　到底是妖，全然不通世事，说来这书里白蛇还有几分天真：拿偷来的银子给官人打点事务，又毫不懂避讳的用盗取的财物装扮相公出门，想来还定是满心满面喜滋滋的。哪料一次次累得许宣锒铛入狱，从杭州押解到苏州再到镇江，那妖精也不觉得有什么，一路追赶过来，仍是相陪着卿卿我我寻欢作乐。待到许宣起了疑心，又折回其姊家中以妻室身份侯着，一时柔情蜜意一时恩威并重，叫你来个逃脱不得。
　　想起芭蕾舞剧中的那位仙女，虽也天真不谙世事，也有任性痴缠不讲道理，感觉却是虽起凡心却不玷其本性。还有《聊斋志异》里的花妖狐仙们，虽名为一类，其质却也各有异。有的虽身为鬼或妖却带着仙气，令人不觉中多了份敬爱之情怜惜之意。
　　而《白娘子永镇雷峰塔》里的人妖恋，白蛇也算得有情有义，却还未悟到人间情爱珍贵之处——但说到此处，我又怕是自己在打诳语，遍览故事中黯淡世情包括手足之间，也唯有白娘子是一抹亮色罢。尤其是她得知又有人来“挑拨他们夫妻恩爱”自在房中痛骂的情景，倒叫我觉得有点有趣。而每次用法术偷盗，不小心便触犯人间律令惹出大麻烦，又赶紧把东西送还回去之景状，也让人觉得有几分无邪可爱。她哪里要什么钱财，不过是世间行走需要这玩意，使点小伎俩取来好玩得意罢了。落了这么个娘子，老实人许宣哪里争得过她，每次都或逃或退，她也不改妖物本性，闹完便悠然自得闭门睡了，还懒洋洋的摊晾开大白蛇的真身。虽是妖物却又很具妇人性，末了法海收她时，要她现出原形，她却无论如何不肯叫官人看到自己那种兽形的丑样子。直到法海强其变身，地上一条三尺长的白蛇只仰头看着许宣，想来也其状堪怜。但多么伤心难过倒像是没有的，通篇她不乏妖媚及发恼处，真的伤心倒不曾见，也许是尚未进化为人性人心的缘故，又或是蛇本来较冷血，而其他动物多有跟人一样感情的。其实我也理解她，这样一股脑痴缠下去，也不管是否会麻烦祸害人家，不顾别人是否会恐惧窒息；她贪图当下享乐，爱恋俊哥儿，也认定了别人该跟自己一样总是快活的，殊不知人妖有别，凡人除了这点简单的快活，恐怕还想得更多，其衡量判断标准也有所不同。所以，妖或兽真是活得最简单的。
　　粗略点说，妖是全然自私的，只顾自己痛快；人也自私，但还有同理善感之心，能够为他人着想、考虑；仙，则是浑然一体自我圆满的，而后再救济他人普度众生了——但这也是比方，如古时传说七仙女还要下凡寻牛郎呢。另外，还有是否受自身及社会德行教管约束之别。原著里白蛇还是妖化的，后来便被改得越来越好。到搬至屏幕上时，已有点美化为仙了。法术是有的，但只用来济世救人，痴心如故，但沉沦爱欲已化作更为深厚深沉的夫妻情分。至于为救官人而冒险盗仙草，忍着心碎背着孩子与法海神兵们斗法的桥段，简直就是贤良妇女兼女神的化身了。港版王祖贤所扮白素贞既有妖媚之气又深情大义，颇具风神。赵雅芝主演的版本，其形象则是民间完美型，也因此流传最广，当年走到全国各地甚至坐上任何一列旅游大巴都会听到热播剧中的对歌插曲---当她从西湖底升起，略带顽皮的变身为美人时，有点像天仙下凡，而她担任温婉贤良的妻子母亲及行善女菩萨角色时，也堪称无可挑剔。如此的白娘子自然叫人敬慕同情，而死脑筋的法海硬是要拆散人家恩爱夫妻，就很是多管闲事多此一举甚至招人愤讨人嫌了。
　　说起来，大概人之禀赋中就兼具了人妖仙的不同特性，虽可能分布比例不同，也因此行路途中更需不断的自理自持及修炼才好。做人就已经很不易了。

 

 

（中国的民间传说与神话，是瑰宝。附：京剧《白蛇传》剧照，挺美的。张火丁扮白娘子。）

[此贴子已经被作者于2011-6-1 5:13:48编辑过]

小倩

 

五、观音山、倩女幽魂、将爱情进行到底

 

每年都有大量的中外滥片叫人目不暇接，当然也有少数好的。所谓滥，也并非多么烂，而是指要么是轰轰烈烈的视觉效应之后空空如也，要么就充斥着貌似文艺实则已滥俗的小机巧小桥段…….

随手评议下近来几部，国内的，有较好也有滥的。

 

 

1、《观音山》在东京电影节上拿到大奖，这颇有点令人意外。寻来这部小制作电影一看，还不错。我不能说《观音山》给人留下点什么，不过在一些细节上它的确轻轻触动过我的心弦，虽然就那么几下，虽然并不算多么有分量；也许我并不是一个容易感动的人，或是我太挑剔，但我的确在某些瞬间感知到了那些信息，一些从内心传达出来的小涟漪。

眉目分明的范冰冰，从《还珠格格》里的丫鬟金锁到人称妖姬到后来的“范爷”到戛纳红地毯上惊艳世界，老实说，不能不有点佩服这个干起活来不要命的姑娘。一贯看女人是有点苛刻的，比如我认为如今大陆女演员中真正算得美貌的，还是一个刘亦菲，其次就是范冰冰了（但这二者也有所不同，一个有仙气一个有妖气，也许与其所走路线及扮演角色有关），五官比较标致，多年前陈丹青飞机上偶遇范时，曾形容她骨骼清癯有书法之气。其他有些漂亮的，也就是漂亮罢了，并不能给人以美貌之感。而像四大小花旦如老徐周迅国际章等，打扮起来也好看，但单论长相还是一般了点，属耐看型，估计不收拾的话，也就丢人堆里认不出来的那种。她们的长处在于各有其气质特色，以及作为演艺工作者不断磨砺其才能与演技。

鉴于这种标准我不大喜欢甚至抗拒自称或被人乱叫美女，而宁肯略嫌矫情的以美人代之，因私以为真正美女的形貌极其稀少不便冒充，而美人却是一种可行的可内外修持的综合概念。

周韵和汤唯是我目前比较喜欢的两位美人。长得好看耐看，底子质朴有光，难得的小家碧玉又不乏大气。碧玉，指具温婉内敛之质，恬淡有静气；大气，指不管把她们放在什么样的场合上，跟哪位大牌对戏，都不卑不亢落落大方，哪怕是年纪轻轻刚出道没经历没经验的时候。不能不承认姜文找老婆的眼光真不错，当然，还有李安挑选心中的王佳芝。也亏了这二位一个有情一个有义，没有埋没了偌大个京城茫茫沙尘中的美人，是珠玉总会发光的。

谈了半响的女演员，还是回到《观音山》的原题上来吧。就一句话，在那些风尘仆仆的世俗细节里，在三个“大孩子”抱膝坐在火车上穿过隧道时，在完成心愿的妇人从山崖飞下的瞬间，在那些零散的颠覆破碎艰难痛苦之中，我看到一些细碎的闪光，一些晶莹的小小光亮。不愿用字句琐细诉说的，因为一点好感，也就不说了。

 

 

 

2、夜晚独自去影院看了新上映的《倩女幽魂》。
　　如今大多大片都是滥片，这也算不得例外，就是忽然间，那曾经熟悉的旋律响起时，蓦地心痛如斯。恍惚中有前世今生之感，简直不知道为什么。
　　当然还是已去的哥哥演得最好。活脱脱一个宁采臣，当年他拖着一袭白衣的王祖贤夜雾中狂奔，风起形销，情深缘浅，曾令人潸然泪下。
　　新剧设计得有点搞。先后两个男人，都用一粒糖果打动了一位美貌女妖的心，然后争先恐后的要为她去牺牲；虽然特技打斗很是炫目与下力，但缺乏老剧那种打动人心的内在力道，除了最后一个镜头，燕赤霞与小倩别离时，两个人哭得真有点伤心。
　　古天乐说，那是因为刘亦菲扮过小龙女而他又扮过杨过，所以那刻真有与姑姑决别的感觉。也许。
　　我是喜欢杨过与小龙女的。虽然这样故事人间不可得，也没这样的人。但刘亦菲是真的美貌。现今内地女演员中，我觉得只有她颇适合用美貌来形容，且是宛然天成。当然如果接下来她不加强内在修炼的话，单美貌这东西是很容易凋谢的。
　　新倩女幽魂里，让我深切感到兰若寺就是个窑子，姥姥就是老鸨，成天逼着人家卖身卖笑否则就要挨打挨骂，然后两个男人要救心爱的女子出火坑。奇怪，老剧其实也是这样，但没这次感觉这么强烈。我登时有点头晕目眩，觉得红尘也瞬间成汪洋。
　　就瞧着那小白狐的真身好可爱，动画做的，纯真乖觉，令人心痛。看完后出来，路边一只小流浪狗摸样伶俐，我顿生怜惜，继而又是一阵隐隐心痛，不敢想收留，甚至不敢流露亲近让它产生丝毫信赖与依恋。它跟了我一会，无果，便跑回去了。逃避或闪躲，或是因为怕痛，怕不能给予幸福反而增添痛苦，怕自己承担不起承担不好而跨不过感情与良心的那道坎。这点上，我已经或说一直是个胆小的容易惊怯的人，除非是浑然无知觉不懂事的时候。
　　而后打车回来，有点脉息微弱。怕晚风一吹，就把一点核心的坚强瞬间吹得灰飞烟灭。
　　想起明儿还得自个振作精神，只得洗洗睡了。要走过这人生，精进及静修，似乎是必须为之。

 

3、也许是我的青春过的有点散漫孤独，或者说我的灵魂历程多是一个人游走而非集体记忆，所以我很少与各群体或时代有强烈共鸣。
　　但是乍然听到《因为爱情》这首歌，还是有点感动了。我想起自己的姐姐在少年时曾喜欢过一位英俊的英文老师，后来他患了心脏病，她为他难过的模样；想起哥哥样的前男友说他中学时曾经跑很远的路为一个女生采白莲花，回来时柔软花瓣已掉落一地。我想他们应该更接近那个年代，带着扑面而来的清新气息，我珍惜着他们的好连同着他们的青春记忆。而我，当然也有许多的小故事甚至秘密，但我拿不准有无回忆的必要或者以什么方式说出来，因为我常以艺术的眼光去看待别人的场景而拿放大镜去观察自己的生活，所以我这个人，往往是待自己最为严厉的。
　　这个影片里，隐约还记得几个镜头；我们经常不明白，那些在校园里特靠谱的文秀深情坚贞不贰的女生，为什么往往跟了个看起来特不靠谱的男人？第一个故事倒是有情人终成眷侣，但日子过久了都是一样，还好两人想办法挽救了七年之痒；第二个故事，超市售货员文慧与修车的杨峥重逢，在街头，一袭红裙的文慧跟前夫奋力撕打着，叫喊着你滚你滚，拿着冒牌律师执照的前夫很怂样的说“文慧，你买的内裤我一直穿着呢，都五年了，缝缝补补”——啊，这一刻我特别讨厌虚伪的所谓知道分子，不知我是否也有过那般矫情，什么扯淡的三大条八大卦注意事项，那种带点惨淡狰狞的真实让我感到扑面而来的苦痛还有生活气息，他再怂再孬再不值可是他是你孩儿他爹，你认也好不认也好可你就是不能推翻那无数个耗尽力气心血的日日夜夜。所以女人啊，傻掉的一把把搭进去青春与倦容的你，怎么会傻到不在开始的一刻抽身而去？我能理解这种烟火气息的女人，纵然她们与我并非同一类型（或者说长大后我潜意识里有点害怕那样也不愿意那样去生活；你可以在王朔《过把瘾就死》里寻到她们的影迹，她们总是找不到安全感，挑男人的口味经常出人意料，她们总忍不住要把日子过糟，总是无法掩饰过于用力的凌乱破败，如速燃的火柴，登时就冲破了朦胧意境而直逼现实的无奈颓灰，吓跑了三好先生而留下混蛋或闷锤），因为在极其平淡的朝夕相处里也折腾出极其剧烈的跌荡会渐渐掏空她自己榨干她的力气，且是无可逆转的，因为她总是背负伤痛，而不懂为了自己去不断重生与清洗——但也许，有一天她的沧桑将变成坚强，因汲取收敛了苦难而更加美丽，谁说贫瘠的土地就开不出馥郁的花呢。第三个故事，因为一个哭泣的越洋电话，十二年后杨峥奔赴波尔多，亲眼目睹了文慧现在的生活。当她听着丈夫的情人欢快的讲述他们是怎么相识相爱的，他在一旁拿起相机静静拍她的脸，风吹起她的头发模糊了她的眼，那是一张写着经历带着淡淡憔悴的平静面容。当他要她跟自己走，那看起来憨态无脑的男主人笨拙地唱起生日歌，将戒指重新戴在妻子手上，当我们从杨峥的手机里一次次一年年听到他的留言与大海潮汐的声音，她将何去何从？我不清楚。人生如水般流淌，而人们都还在默默爱着。（完）

 

 

[此贴子已经被作者于2011-6-1 6:46:23编辑过]

小倩

祝六一儿童节快乐。

[此贴子已经被作者于2011-6-1 6:42:29编辑过]

飛揚

似乎是一宿没睡呢！这可不是个好习惯哟！

茬子

感谢13、感谢青铜，感谢大家。

13钱案事件这一行为艺术发展到今天，

至少让我们知道，

大家都还在这里，

不忍就这么离去。

小倩还在这里，

相信13也还在，

幻妹更不忍离开。

灯光

回家了就好。欢迎！ 

 

茬子：楼主早就回来了，在城市野人发的那个主贴有很久了，我第一时间就看见了，见她又恢复了过去那样美好宁静的文字和心境，衷心为她高兴，之所以没去跟帖，是因为不想打扰她。现在她既然回心版了，说明她已经彻底放下了，我才这么跟一个贴。

 

其实现在这样很好。大家都各自独立，各自珍惜，各自前行吧。

灯光

借楼主宝地，在此祝大家六一儿童节快乐！

 

愿我们大家永远保持一颗童心！

三流匠心

先留字签到，工作先而后细细品赏。

小倩

 

我没什么放不下的呵。前些时考虑到自己沉默与消失是比较合适的。这样能够腾出更多空间与自由。

论坛是公众的，希望它好，也希望大家好。但我个人是否在这里根本不重要也无须在意。我不过曾是这里一支笔（众笔之一）罢了。不便说什么来来去去的话，随心所欲吧。我喜欢自由自在呢。不管是突然出现或是突然消失，还请大家勿怪。

觉得有两句话有点道理：1、流水不腐户枢不蠹，2、天下没有不散的宴席。所以对于一个论坛版块来说若来些新鲜面孔新鲜血液也许会多出生机。也许重要的不是“老人”们是否“回来”，而是“新人”们是否愿意来呢。

 

愿一切都好。

小灌木林

小倩，我正在工作，很忙，没有细看

 

不过我想，你在看这些剧的时候，一定是把自己置换到女主角的位置上的！

 

看到你，很高兴咧！

珊娅子

          

                            

[此贴子已经被作者于2011-6-1 11:51:40编辑过]

胡玉芬

  4楼 5楼写得不错

喜欢四楼 是因为我不懂京戏 但一直哈张火丁  同时替我钟爱的《读库》卖个广告 也推荐给楼主 http://www.duku.cn/books/131.aspx

喜欢五楼将爱那个影评 是因为以我有限的智商 只能看懂那样的电影 也为我曾经懵懂的青春和如今老而萎缩的无耻生活

因为爱情那首歌 我曾经很二地发了好几个微博 包括《最爱》那个电影 当那句话从那个风景绝美的山上那个破屋里说出的时候 瞬间击倒了我