13年，书生回来了！

糊涂书生

（1～8）后自然主义文学八总章：1，后自然主义文学三元素：我在具体写作时，奉行着自创的“post-naturalism”三元素：
——“粗砺的真相感”
——“丰沛的影视画面印象”
——“怀有救赎企图的心灵和行为”。2，“粗砺的真相感”是我们的解剖方向。“丰沛的影视画面印象”是我们表述的手段。“怀有救赎企图的心灵和行为”永远是人类生命过程里最值得肯定和尊重的努力! 3，代表作《地下商道》题字“肮脏而活着。是我们的本质”，是生活的深度，是文学的高度。4，文学巅峰：世界观哲学，人生苦难广度与深度与奇迹，文笔与笔力，三者合一。（2～8）后自然主义文学八总章：1，“粗砺的真相感”是我们的解剖方向。2，文学，是人类的灵魂。是解释与表现各种文化。是驱动文明向前。3，文学，是真相感。是粗砺的，是逼真的，是侵犯的。场景，事件，氛围，反本还原。4，文学，是真相。才能面对昨天的历史，今天的发生，明天的未来。5，除了文学的自叙传。自做自写。回忆录。其他还有什么真相?! 6，小说主义fictionism，成了我独创的生存哲学。7，文学，超过了宗教。（3～8）后自然主义文学八总章：1，“丰沛的影视画面印象”是我们表述的手段。2，小说细节真实性：细节，通过经历视界嗅觉触碰，通过手写，保证世界上唯一一片叶子。3，我的小说标志：章集连接，是我最明显的文学贡献。创造小说叙文体: 螺旋式兴奋点连接。三段时间不同的故事，揪转起来麻花辫子三股一样! 单集，每隔两集与第三集接上连接! 三重级兴奋点! 人物，事件，氛围，处处精写！让人爱上字词句! 兴奋点，谋略，情欲，都是! 章集写法螺旋式兴奋点连接。章集置换：逃亡商道情欲三段转换，小说树干与小说氛围转换。谋略与行动转换。单独一个章集看不清，三段再三段再三段，小说产生了恢弘和璀璨。4，唯一性的性格细_节，与章集螺旋式连接，保持着画面描绘快速而恢弘。（4～8）后自然主义文学八总章：1，“怀有救赎企图的心灵和行为”永远是人类生命过程里最值得肯定和尊重的努力! 2，文学，是人学。文学，提倡自由，救赎，宽恕。3，文学，是身体与精神的愉悦供应者。是谋略与行动的发动机，影响者。是勇气，耐力，斗志，一个人的陪伴。4，小说直面观察与心灵赤裸式的讲述，呈现着深邃的人性震撼力；而情欲滋生与烂漫表现的细节挖掘与细腻展示，触发并抚慰着阅读者心底的那一份颓丧忧郁、那一份丝丝明媚，陪伴着阅读者深藏着的残破的犹如风中烛火的本能而可怜的欲念与心思，给予了一种特别的感官愉悦感。深邃的真诚，与愉悦的sentimental的小说氛围格局。如此真诚的讲述格调和人物性情、欲望描述之细腻愉悦方面，构建的语调和意像——具象、丰沛而魅惑着。
愉悦的陪伴，便是小说的任务。（5～8）后自然主义文学八总章：1，文学巅峰：世界观哲学。人，在世界上有一个祖国，还有一个地球。你属于一个祖国，还是属于全地球? 你如果你的祖国不好，你还有希望，你还有地球! 2，人的视野，要辽阔，恢弘。不仅仅盯着你的村你的镇你的小城，还有放眼全世界。地球，也属于你。不要轻易放弃了。3，地球村，有许多的民族，有许多的文化，有许多的文明，有许多的未知的人与事。等着你，进入。4，世界上十大文学国家：       法国美国德国日本英国俄罗斯奥地利意大利爱尔兰西班牙...不包括我的祖国。5，了解世界，了解民族，通过文学。通过读书历史地理心理学...6，人，在文学哲学上，在地球上，是平等的。（6～8）后自然主义文学八总章：1，文学巅峰：人生苦难广度与深度与奇迹。是文学最重要的经历。是自叙传小说最重要的故事。2，所谓广度，是不但小村小镇小城，还有南方北方东方西方，还有各种地区的方言，气候，建筑，饮食，树木，花卉，湖河江海平原山脉...所谓深度，对人对事的了解，琢磨，花费时间，吃苦大苦，超过一般的人。3， 特殊经历。逃亡，坐牢，生病，一般人从来没有经历过的。特殊经历，是故事里出彩的奇迹。4，通过行业，描绘人与事，描绘谋略与行动，描绘文学思维与商道秒杀。5，我只相信自叙传。自做自写。从来不相信艺术形象。那只是人创愉悦。（7～8）后自然主义文学八总章：1，文笔与笔力。文笔，自小岁月，学不会，教不会，改不掉，天成。笔力，人生磨练，成为文学气概和小说骨架。2，文笔与笔力，前5～20岁左右养成，后20～35岁左右养成，对于写作分为占1%，人生苦难与奇迹占98%。3，重点：文笔与笔力，非常重要。但是文学，更重要。文笔与笔力只是调料和厨艺手艺。特殊生活，才有奇迹，才是恢宏，才是决定了小说的本质。4，文笔好，但是只能写花花草草，软文。笔力好，但是只能写批判，硬文。文笔与笔力都好，不能成为书，没有筋骨。人生，风吹雨打，还能站起来。5，文笔，从五岁起。笔力，一直到三十五岁。没有献身文学的志向，真的做不起来。（8～8）后自然主义文学八总章：1，文学大师，是从生活荒原跑出来的野马。是代表里程碑式的人物。是文学天赋小说代表作。是文学新理论。2，文学大师，是天生的。所谓刻苦，所谓抄袭，所谓花钱，所谓组织，通通没用。文学大师，是挽救文学的巅峰。3，世界上有装扮领袖，将军，教授，科学家...世界上没有装扮文学大师! 文学大师，是世界上唯一的不是假冒的，因为出口就要成篇。任何人都做不到。4，文学，谁主宰? 不是西方主宰，也不是中国民族性，是人类。 中国汉字在文学上，无论是形状，还是视野嗅觉触碰...字词与句式，超过了字母文。《地下商道》地下：逃亡史。犯罪史。地下：商道史。走私史。地下：情欲史。卖淫史。小说语言：字词与句式: 民国白描+英文多从句句式，语调与意象更强实，具像，细腻，丰硕，明媚。5，文学，一本50万字天赋的小说。你想什么办法都写不出来。这就是奇迹! 文学，有灵魂照应着! 写了这句话，我不禁笑出来了! 6，我看不起“文学大师”，但我尊重“文学”! 为了我爱了一辈子的中国汉字文学，我要呐喊：爱中国汉字文学!

糊涂书生

（1～50 文学弊病）中国十四亿人中，真正读过一流文学的人数不超过一百万人! 甚至更少。（学习母语超过了十年并且懂得文学欣赏）
当代文学现在状况：1，一流文学：西方十国母语原作。没有中国。比喻文学100%原色。2，二流文学：西方文学汉字翻译本。出生来源高贵。文学70%原色。3，三流文学：中国现代文学。文学50%原色。4，四流文学：1980～2012年开放阶段。文学30%原色。5，五流文学：1949～1979年斗争阶段。文学 10%原色。结论：文坛，是一大批小学生捧读几个初中生作者的书。这个问题应该怎么解决?
（2～50 文学弊病）文学艺术创作，这个说法有没有什么问题? 1，小说以刻画艺术人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物,情节,环境是小说的三要素。2，艺术形象，简单的说，是所谓艺术形象，是拼凑的，是假的，不是真人。人物是拼凑的假的，然后后面的情节与环境，也是拼凑的假的。文学，是拼凑的谎言的假的故事? 3，文学，是说真话的真实的客观的，反对所谓的艺术形象? 法国自然主义文学左拉，日本自然主义文学，美国自然主义文学，民国自然主义文学郁达夫...他们共同的文学属性：自叙传。自做自写，才是文学最高的巅峰。4，艺术形象的创造，可以有，但是创造就会留下来创造的痕迹，如人创愉悦。如太多的想象梦想。5，文学艺术形象，是二类文学。自叙传，自做自写，是一流文学。中国当代文学，都是拼凑的假的二流文学。（2～50 文学弊病）文学艺术创作，这个说法有没有什么问题? 1，小说以刻画艺术人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物,情节,环境是小说的三要素。2，艺术形象，简单的说，是所谓艺术形象，是拼凑的，是假的，不是真人。人物是拼凑的假的，然后后面的情节与环境，也是拼凑的假的。文学，是拼凑的谎言的假的故事? 3，文学，是说真话的真实的客观的，反对所谓的艺术形象? 法国自然主义文学左拉，日本自然主义文学，美国自然主义文学，民国自然主义文学郁达夫...他们共同的文学属性：自叙传。自做自写，才是文学最高的巅峰。4，艺术形象的创造，可以有，但是创造就会留下来创造的痕迹，如人创愉悦。如太多的想象梦想。5，文学艺术形象，是二类文学。自叙传，自做自写，是一流文学。中国当代文学，都是拼凑的假的二流文学。（3～50 文学弊病）中国当代文学为什么这么差? 1，1949年后，初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇不能写了。西方文学原创读不懂，西方文学理论前30年没有看见过，换一句话说：我们的文学，不是从《金瓶梅》传承，也不是从《沉沦》传承，而是从高玉宝的《半夜鸡叫》启蒙。2，现状是什么呢? 作者不知道怎么写作，读者不知道怎么读书。中国当代文学，作者与读者，都是懵懂的摸索的。3，中国当代作家影响了限制了读者的欣赏与发挥。简单说，二流作家影响了三流读者。4，现在的文学状态怎么样? 说网文抢走了实体书的读者，又说电视剧取代了小说。我的感觉是：你没有读过一流文学! 你没有经历过捧着一本小说的愉悦! （4～50 文学弊病）中国当代文学差的原因，深究是作者普遍不适合写作：1，文学，是人学。文学大师，是从生活荒原跑出来的野马。是代表里程碑式的人物。是有文学天赋小说代表作。是有新文学理论。2，作者是什么样子呢：公务员? 大学教授?  专业作者? 都是一群吃饱了没事情做的人。他们可能有一些文笔或者笔力，他们缺乏了真正的人生! 看他们呆着安定的工作上十年二十年! 怎么了解世界? 怎么了解人生? 3，文学，是先锋派。是人生广度，深度与特殊生活，吃苦非常透彻。是独特的世界观。是特别的文学理论。我们的作者有这样的人吗？ 4，目前的作者每天吹嘘的可怜的文笔与笔力拼凑出来的文，假如文学比喻满分100%，他们最大的发挥只能2%，文笔与笔力满分。他们缺乏饥饿感，缺乏天赋异禀。5，他们披着一件白大褂霸占扮演医生，不管你什么病推荐了连花清瘟胶囊。庸医，只能写出处方专治百病：吃不死，也吃不好。 参考茅盾文学奖五个作协主席颁奖乱子。这就是为什么看不到一流的文学原因。（5～50 文学弊病）你一辈子习惯了读一本小说（文学）方式有没有错了? 1，文学，是长篇小说（30～60万字）。真正的读书，是一本两本一年里足矣，要知道怎么读! 2，文学，是读字词与句式。一天里十页二十页。来回琢磨，朗读，默读，静思，想象...3，从字词与句式，到一段一段的情节描绘，达到一个章集全画面。印象最深刻的字词? 印象最深刻的句式? 有没有看懂谋略与行动如何一步一步形成了大漩涡? 4，建议读自叙传，自做自写的小说。其他的所谓的艺术创造，所谓的人创愉悦，95%小说不值得一看! 5，字词与句式，你每天读一下，你每个月读一下，慢慢的不知不觉你懂得了小说，你懂得了谋略与行动，你懂得了文学思维与商道手筋...6，文学，是枕头下默默陪伴你的知己.（6～50 文学弊病）谈一个冒险的话题：文学小说，出版社如何审查与删除? 1，文学手稿，要印刷出来，要与读者见面，首先要通过出版社编辑阅读，他的手里掌握了国家各种禁言话题，包括编辑本人的文学欣赏水平，包括他的爱好。然后还有编辑主任，然后还有社长...  不确定的一个比喻： 走过鬼门关。  ，，2， 出版社编辑分为四种人：1，二十几岁年轻人，文学欣赏能力肯定不行，他们对照最近几个月最火的小说，差不多就继续，不然就放弃。 2，四十五十岁老编辑，对于有一点字词与句式先锋式，对于新的主题...一律不行。他们工作的手册是：不能犯错误。3，编辑主任或者社长不关心你的文学，他只关心还有没有什么政治问题。4，中国可能有很多的文学大师，就这样那样莫名其妙的被枪毙了! 4，一个出版社里面有100个人，能有一个两个懂得文学欣赏和批评的人，而且又碰巧是你的编辑! 文学，是先锋派。所以我们能看到一本好小说，你要感觉到兴奋! （7～50 文学弊病）再谈一个冒险的话题：在中国从事文学，有没有什么风险? 1，在国家转型中，或者说国家建设中，也就是说还没有定型! 最容易出现伟大的文学著作。 这个阶段是文学的时代! 为什么呢? 2，因为，法治还不完善。因为，旧的习惯还在。换句话说，人群赤裸裸的各种灵魂各种谋略与行动各种坏的恶的... 是社会加剧转型的冲突期。 是文学产生新的话题，新的写法，新的理论，这是时代赋予给我们的契机。 3，文学，是时间与远方。任何的社会波动，任何的思潮颤抖， 最终都归于文学。   （8～50 文学弊病）  德国汉学家顾彬：如果中国现代文学是五粮液，中国当代文学就是二锅头 。1，顾彬看来，以他的世界文学标准评价，中国当代作家毛病太多，尤其是中国作家不懂汉语，不懂外语，导致语言非常差，总之中国当代文学在世界上没有地位。
2，顾彬贬低《中国小说在德国是庸俗文学》《中国当代作家不知道人是什么》《中国作家应该沉默20年》等“惊世之作”。《重庆晨报》发表的《德国汉学教授称中国当代文学是垃圾》。3，但结合顾彬对中国当代文学（尤其是小说）的种种言论，却不难看出他确实持的是否定、贬低态度，认为中国当代文学根本达不到世界文学的高度。4，顾彬认为，中国作家不懂汉语，不懂外语是最大的问题，因为这样根本没办法看外文版的作品，对外国文学的理解和了解非常差，为什么这些年中国没有伟大的作家，问题就在这里。5，
“中国作家最欠缺的是语言”“我评价的标准是世界文学标准”“中国作家应该再沉默20年”等观点。中国作家的毛病是，他们不知道用词和字，要不太多或是太少。中国可能要等300年，才可能有一个很好的白话文作家。
6，莫言没有足够驾驭语言的能力（没有像北岛的诗歌语言那样对中国文学语言具有革新意义，也没有王安忆的语言那样精巧独特），运用的文学形式俗陈老套，叙事庞杂冗长（延续甚至模仿各种写实主义传统衍生的形式，以讲故事为主，篇幅过长）。他说的有没有道理? 他有没有说的透彻?
       （9～50 文学弊病）  德国汉学家顾彬说的对，但是不透彻! 1，所谓不懂汉语，是不懂得一流文学偏重母语的字词与句式，二流文学偏重情节。所谓不懂外语，看不母语原创，确实是中国作家的硬伤，这说的是作家的世界观。2，中国当代文学是两处硬伤被一个德国人看透了! 实际上到现在绝大部分中国人还是不懂中国文学两处硬伤一直把自己的文学锁在二流文学! 3，字词与句式，有什么不同呢？文字，不同的人，不同的目的，书写语速字词...都不同。文学小说，是小说的语言。4，顾斌说的民国汉语小说语言，从1949年后汉语简装完全不一样了! 从一个雅士变成了一个农民。一个农民如何能找到古文外文的涵养? 5，文字，从古到今一直在，但是谁留意过什么叫小说语言? 什么叫作家语言的特色? 简单的说，作家有独立的语言特色，是大家。否则是二流的小作家。6， 打一个比喻句：从1949～1979年，30年里中国不懂得唱情歌! 邓丽君一曲何日君再来，唱进了中国千万人心中。（10～50 文学弊病）  德国顾彬:中国当代文学就是垃圾,就算拿了诺奖莫言也不入流
。余华莫言都是落后的作家。1，中国评论家说中国文学应该是中国的，我完全反对，现在当代文学应该是国际的，如果不是国际的，那么它不是文学。
2，现在中国作家大部分为了出名为了钱，为了拍电影而写作，开玩笑，这不是文学，这是垃圾。3，我们应该为文学而牺牲我们自己，但中国当代作家除了吃以外，他们不会为了文学而牺牲自己。他们可以为了名为了钱而牺牲自己，也可以说是牺牲文学。
莫言、余华、贾平凹这三位：莫言原来是一个很好的小说家，但是到了90年代他变了，写出来的东西都比不上他二十几岁时的作品。
对于余华，顾彬直截了当地说道，他后期的作品差得很，不想看。
至于贾平凹的代表作《废都》，顾彬说，这部小说里的女人是肉，不是一个人，让他受不了，从中可以看出中国男作家根本不了解女人。（11～50 文学弊病） 德国顾斌：中国小说的问题在于长篇小说。
1，好的文学，第一要有好的语言；第二应该有思想；第三应该创造新的形式。这三点里，创造新的形式是很困难的。2，中国小说的问题不在于短篇、中篇小说，而在于长篇小说。长篇小说需要你写第三百页的时候，还能记得第一页写过什么。但是很多人早就忘记了，出现过哪些名字，发生过哪些事，德国有专门的校对，他们会提醒你，名字是否写错了，故事情节哪里不对。在中国，这种严格严肃的校对不多。3，他们写不出来中国城市的味道。包括王安忆在内，她的上海和具体生活没有连接关系，是一个抽象的上海。但老舍能够写好城市，他写的北京，就写出了北京的味道。4，一个现代的小说家，他不会再注重讲什么故事，因为所有的故事都已经讲过了。我认为一个作家会写为什么我们的世界是这个样子。西方的作家，往往会集中在一个细节，深入一个人的生活中去。4，我我不明白的是，1949年以前，中国很多作家都很困难，可能要饭吃，却保持对文学的热爱。现在的作家，好像找不到谁还需要考虑吃饭的问题，但他们都忙着去追求“成功”。追求名利上的成功不允许一个作家安静地写作。5，
网络文学不是文学，如果网络文学也算文学的话，那么就和我在街上跟朋友踢足球，却说自己能进德国队一样。6，语言是作家一生的情人。语言的问题也是一样。社会的变化，什么是好的汉语好像没有固定标准。但是许多当代作家，他们用一些糟糕的语法，松散模糊，还常常用一些糟糕的词语，他们不把他们的语言看作作品的重要任务，只忙着把心思用在故事上。不少中国当代作家写小说，不重视语言，他们觉得故事最重要，但是从欧洲、从德国来看，语言最重要。语言是作家一生的情人，但是中国当代小说家一般不会花一天来考虑一个词一个字。德国当代作家如果写小说的话，他们一天最多会写一页。莫言呢，四十几天就能写出一部长篇小说，翻成德文八百页。如果是托马斯.曼，这个长度他要写三年。
7，你认为该怎样重建中国当代文学的家园呢？顾彬：我说过，让中国作家沉默20年，让他们的作品休息20年，然后拿出来看一看，好不好？如果好，就拿出去出版。如果觉得20年实在太漫长的话，五年也行。
第二呢，我觉得中国作家应该学英语。我再强调一次，我不是搞欧洲主义，我不反对中国作家学泰语，日语，但可能除了泰国、日本以外泰语、日语都不能用。学了英语不一样，他们能跟国外的同行聊天。