谈文学 谈生活

糊涂书生

（1～10 文学弊病）中国十四亿人中，真正读过一流文学的人数不超过一百万人! 甚至更少。（学习母语超过了十年并且懂得文学欣赏）
当代文学现在状况：1，一流文学：西方十国母语原作。没有中国。比喻文学100%原色。2，二流文学：西方文学汉字翻译本。出生来源高贵。文学70%原色。3，三流文学：中国现代文学。文学50%原色。4，四流文学：1980～2012年开放阶段。文学30%原色。5，五流文学：1949～1979年斗争阶段。文学 10%原色。结论：文坛，是一大批小学生捧读几个初中生作者的书。这个问题应该怎么解决?（2～50 文学弊病）中国当代文学为什么这么差? 1，1949年后，初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇不能写了。西方文学原创读不懂，西方文学理论前30年没有看见过，换一句话说：我们的文学，不是从《金瓶梅》传承，也不是从《沉沦》传承，而是从高玉宝的《半夜鸡叫》启蒙。 （2～50 文学弊病）文学艺术创作，这个说法有没有什么问题? 1，小说以刻画艺术人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物,情节,环境是小说的三要素。2，艺术形象，简单的说，是所谓艺术形象，是拼凑的，是假的，不是真人。人物是拼凑的假的，然后后面的情节与环境，也是拼凑的假的。文学，是拼凑的谎言的假的故事? 3，文学，是说真话的真实的客观的，反对所谓的艺术形象? 法国自然主义文学左拉，日本自然主义文学，美国自然主义文学，民国自然主义文学郁达夫...他们共同的文学属性：自叙传。自做自写，才是文学最高的巅峰。4，艺术形象的创造，可以有，但是创造就会留下来创造的痕迹，如人创愉悦。如太多的想象梦想。5，文学艺术形象，是二类文学。自叙传，自做自写，是一流文学。中国当代文学，都是拼凑的假的二流文学。（3～50 文学弊病）中国当代文学为什么这么差? 1，1949年后，初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇不能写了。西方文学原创读不懂，西方文学理论前30年没有看见过，换一句话说：我们的文学，不是从《金瓶梅》传承，也不是从《沉沦》传承，而是从高玉宝的《半夜鸡叫》启蒙。2，现状是什么呢? 作者不知道怎么写作，读者不知道怎么读书。中国当代文学，作者与读者，都是懵懂的摸索的。3，中国当代作家影响了限制了读者的欣赏与发挥。简单说，二流作家影响了三流读者。4，现在的文学状态怎么样? 说网文抢走了实体书的读者，又说电视剧取代了小说。我的感觉是：你没有读过一流文学! 你没有经历过捧着一本小说的愉悦! （4～50 文学弊病）中国当代文学差的原因，深究是作者普遍不适合写作：1，文学，是人学。文学大师，是从生活荒原跑出来的野马。是代表里程碑式的人物。是有文学天赋小说代表作。是有新文学理论。2，作者是什么样子呢：公务员? 大学教授?  专业作者? 都是一群吃饱了没事情做的人。他们可能有一些文笔或者笔力，他们缺乏了真正的人生! 看他们呆着安定的工作上十年二十年! 怎么了解世界? 怎么了解人生? 3，文学，是先锋派。是人生广度，深度与特殊生活，吃苦非常透彻。是独特的世界观。是特别的文学理论。我们的作者有这样的人吗？ 4，目前的作者每天吹嘘的可怜的文笔与笔力拼凑出来的文，假如文学比喻满分100%，他们最大的发挥只能2%，文笔与笔力满分。他们缺乏饥饿感，缺乏天赋异禀。5，他们披着一件白大褂霸占扮演医生，不管你什么病推荐了连花清瘟胶囊。庸医，只能写出处方专治百病：吃不死，也吃不好。 参考茅盾文学奖五个作协主席颁奖乱子。这就是为什么看不到一流的文学原因。（5～50 文学弊病）你一辈子习惯了读一本小说（文学）方式有没有错了? 1，文学，是长篇小说（30～60万字）。真正的读书，是一本两本一年里足矣，要知道怎么读! 2，文学，是读字词与句式。一天里十页二十页。来回琢磨，朗读，默读，静思，想象...3，从字词与句式，到一段一段的情节描绘，达到一个章集全画面。印象最深刻的字词? 印象最深刻的句式? 有没有看懂谋略与行动如何一步一步形成了大漩涡? 4，建议读自叙传，自做自写的小说。其他的所谓的艺术创造，所谓的人创愉悦，95%小说不值得一看! 5，字词与句式，你每天读一下，你每个月读一下，慢慢的不知不觉你懂得了小说，你懂得了谋略与行动，你懂得了文学思维与商道手筋...6，文学，是枕头下默默陪伴你的知己。（6～50 文学弊病）谈一个冒险的话题：文学小说，出版社如何审查与删除? 1，文学手稿，要印刷出来，要与读者见面，首先要通过出版社编辑阅读，他的手里掌握了国家各种禁言话题，包括编辑本人的文学欣赏水平，包括他的爱好。然后还有编辑主任，然后还有社长...  不确定的一个比喻： 走过鬼门关。  ，，2， 出版社编辑分为四种人：1，二十几岁年轻人，文学欣赏能力肯定不行，他们对照最近几个月最火的小说，差不多就继续，不然就放弃。 2，四十五十岁老编辑，对于有一点字词与句式先锋式，对于新的主题...一律不行。他们工作的手册是：不能犯错误。3，编辑主任或者社长不关心你的文学，他只关心还有没有什么政治问题。4，中国可能有很多的文学大师，就这样那样莫名其妙的被枪毙了! 4，一个出版社里面有100个人，能有一个两个懂得文学欣赏和批评的人，而且又碰巧是你的编辑! 文学，是先锋派。所以我们能看到一本好小说，你要感觉到兴奋! （7～50 文学弊病）再谈一个冒险的话题：在中国从事文学，有没有什么风险? 1，在国家转型中，或者说国家建设中，也就是说还没有定型! 最容易出现伟大的文学著作。 这个阶段是文学的时代! 为什么呢? 2，因为，法治还不完善。因为，旧的习惯还在。换句话说，人群赤裸裸的各种灵魂各种谋略与行动各种坏的恶的... 是社会加剧转型的冲突期。 是文学产生新的话题，新的写法，新的理论，这是时代赋予给我们的契机。 3，文学，是时间与远方。任何的社会波动，任何的思潮颤抖， 最终都归于文学。   （8～50 文学弊病）  德国汉学家顾彬：如果中国现代文学是五粮液，中国当代文学就是二锅头 。1，顾彬看来，以他的世界文学标准评价，中国当代作家毛病太多，尤其是中国作家不懂汉语，不懂外语，导致语言非常差，总之中国当代文学在世界上没有地位。
2，顾彬贬低《中国小说在德国是庸俗文学》《中国当代作家不知道人是什么》《中国作家应该沉默20年》等“惊世之作”。《重庆晨报》发表的《德国汉学教授称中国当代文学是垃圾》。3，但结合顾彬对中国当代文学（尤其是小说）的种种言论，却不难看出他确实持的是否定、贬低态度，认为中国当代文学根本达不到世界文学的高度。4，顾彬认为，中国作家不懂汉语，不懂外语是最大的问题，因为这样根本没办法看外文版的作品，对外国文学的理解和了解非常差，为什么这些年中国没有伟大的作家，问题就在这里。5，
“中国作家最欠缺的是语言”“我评价的标准是世界文学标准”“中国作家应该再沉默20年”等观点。中国作家的毛病是，他们不知道用词和字，要不太多或是太少。中国可能要等300年，才可能有一个很好的白话文作家。
6，莫言没有足够驾驭语言的能力（没有像北岛的诗歌语言那样对中国文学语言具有革新意义，也没有王安忆的语言那样精巧独特），运用的文学形式俗陈老套，叙事庞杂冗长（延续甚至模仿各种写实主义传统衍生的形式，以讲故事为主，篇幅过长）。他说的有没有道理? 他有没有说的透彻?（9～50 文学弊病）  德国汉学家顾彬说的对，但是不透彻! 1，所谓不懂汉语，是不懂得一流文学偏重母语的字词与句式，二流文学偏重情节。所谓不懂外语，看不母语原创，确实是中国作家的硬伤，这说的是作家的世界观。2，中国当代文学是两处硬伤被一个德国人看透了! 实际上到现在绝大部分中国人还是不懂中国文学两处硬伤一直把自己的文学锁在二流文学! 3，字词与句式，有什么不同呢？文字，不同的人，不同的目的，书写语速字词...都不同。文学小说，是小说的语言。4，顾斌说的民国汉语小说语言，从1949年后汉语简装完全不一样了! 从一个雅士变成了一个农民。一个农民如何能找到古文外文的涵养? 5，文字，从古到今一直在，但是谁留意过什么叫小说语言? 什么叫作家语言的特色? 简单的说，作家有独立的语言特色，是大家。否则是二流的小作家。6， 打一个比喻句：从1949～1979年，30年里中国不懂得唱情歌! 邓丽君一曲何日君再来，唱进了中国千万人心中。
（10～50 文学弊病）  德国顾彬:中国当代文学就是垃圾,就算拿了诺奖莫言也不入流
。余华莫言都是落后的作家。1，中国评论家说中国文学应该是中国的，我完全反对，现在当代文学应该是国际的，如果不是国际的，那么它不是文学。
2，现在中国作家大部分为了出名为了钱，为了拍电影而写作，开玩笑，这不是文学，这是垃圾。3，我们应该为文学而牺牲我们自己，但中国当代作家除了吃以外，他们不会为了文学而牺牲自己。他们可以为了名为了钱而牺牲自己，也可以说是牺牲文学。
莫言、余华、贾平凹这三位：莫言原来是一个很好的小说家，但是到了90年代他变了，写出来的东西都比不上他二十几岁时的作品。
对于余华，顾彬直截了当地说道，他后期的作品差得很，不想看。
至于贾平凹的代表作《废都》，顾彬说，这部小说里的女人是肉，不是一个人，让他受不了，从中可以看出中国男作家根本不了解女人。
      

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（11～50 文学弊病） 德国顾斌：中国小说的问题在于长篇小说。
1，好的文学，第一要有好的语言；第二应该有思想；第三应该创造新的形式。这三点里，创造新的形式是很困难的。2，中国小说的问题不在于短篇、中篇小说，而在于长篇小说。长篇小说需要你写第三百页的时候，还能记得第一页写过什么。但是很多人早就忘记了，出现过哪些名字，发生过哪些事，德国有专门的校对，他们会提醒你，名字是否写错了，故事情节哪里不对。在中国，这种严格严肃的校对不多。3，中国小说语言? 哪一个作家的小说语言有什么特色? 两亿读者能说出答案的人可能不超过一万人! 就是一万个作家能说出答案的不超过一百人。为什么? 4，母语字词与句式，是文学的基本功。现在成为了中国当代文学最高巅峰标准之一。因为我们的作家不讲究小说语言。因为我们的读者习惯了他们拼凑的，缺乏语感的，因为我们读多了西方文学翻译本，形成了对于中国汉语最美的小说语言的隔阂! （12～50 文学弊病） 德国顾斌：余华、格非、苏童、莫言，这些当代中国文学的中坚力量，在他眼里比垃圾也好不了多少，“他们根本不知道人是什么。”他几乎判了他们的“死刑”。
1，中国当代小说就是通俗文学这本书应该比较厚，比较大，就像火腿一样。莫言、余华、苏童、毕飞宇，他们在中国发表的书，到了德国以后，变成了火腿。德国知识分子、文学家看到这些书以后就会觉得很反感。他们会觉得，这些书不是为我而写而出版的，它们是给不了解真正文学的那些人看的。让他们觉得好玩，从中得到乐趣。所以中国当代小说，在德国根本不属于严肃文学。2，1949年前，中国现代文学是五粮液；1949年后中国当代文学是二锅头。
顾彬：那是因为1949年前后，中国文坛发生了很大的变化。在三四十年代，中国在文学上比一些欧洲的国家进步得多。而在1949年后，中国就和现代性的文学告别了。3，20世纪上半叶，中国文学可以和世界其他国家的文学相媲美，像法国、意大利、西班牙，没问题。1949年到1979年，恐怕只能和东欧国家的文学相比较。
4，唯一还写故事的作家是美国人和中国人。这也是美国和中国小说受德国读者欢迎的原因。
但这些读者不包括知识分子，也不包括汉学家。这些读者的文学素养和文化水平都是比较低的。在德国，我们把通俗文学作品称作为火腿。火腿，你今天买，一年后你还能吃，在路上在旅行的时候也可以吃。德国读者旅行时喜欢带上一本书。这本书应该比较厚，比较大，就像火腿一样。莫言、余华、苏童、毕飞宇，他们在中国发表的书，到了德国以后，变成了火腿。德国知识分子、文学家看到这些书以后就会觉得很反感。他们会觉得，这些书不是为我而写而出版的，它们是给不了解真正文学的那些人看的。让他们觉得好玩，从中得到乐趣。（13～50 文学弊病） 德国顾斌：1945年以后，欧洲的小说家不再写什么真正的故事，对小说而言，不再是讲故事的时代。
1，唯一还写故事的作家是美国人和中国人。
但这些读者不包括知识分子，也不包括汉学家。这些读者的文学素养和文化水平都是比较低的。在德国把通俗文学作品称作为火腿。莫言、余华、苏童、毕飞宇，到了德国以后，变成了火腿。德国知识分子、文学家看到这些书以后就会觉得很反感。他们会觉得，这些书不是为我而写而出版的，它们是给不了解真正文学的那些人看的。所以中国当代小说，在德国根本不属于严肃文学。2，
中国当代作家根本不知道人是什么。
因为他们讲故事。欧洲的作家写小说通常都写一个人，莫言的小说一写就是几十个人，这让人受不了。
中国当代小说家，他们不会写人的内心，他们根本不知道人是什么。他们写的都是人的表象。中国的当代小说家写不出一个城市的味道来。
中国当代小说家喜欢讲已经讲过的故事，他们没有什么想象力。3，
我们为什么不需要故事呢？我们看报纸，看电视，听新闻，生活里有作家们想不出来的故事。我们需要的不是故事，而是揭示。但是中国当代作家没办法给我们揭示什么东西，不能给我们揭示为什么会发生某件事情，为什么一个地方会有某个特点，为什么有人会跳楼，为什么有人会对生活失望，人应该走什么路，人应该怎么办。4，顾彬：应该看这个作家有没有思想。现在的作家都是为了钱而写作。他们写作不会少写一句话，因为多写一句话，他们可以多拿一点钱。
德国翻译家翻译中国作家的作品都是意译，都是减缩的。中国的小说都太冗长了。5，
如果说卫慧、棉棉的书是垃圾，您如何评价余华、格非，莫言，这一代中国作家的作品？
顾彬：他们根本不是先锋，他们是落后的。他们都在讲故事。6，
在您看来，中国当代文学存在着很严重的问题，就像一个病人，那怎么医治呢？
顾彬：第一，他们应该沉默二三十年；第二，他们应该继续写，写完后把作品放在抽屉里，过了二三十年，拿出来看好不好；第三，他们应该学外语；第四，他们应该读外国的原著；第五，他们应该和外国的作家见面，进行交流，不应该通过我们介绍。

很多汉学家，没有文学的背景。（14～50 文学弊病） 德国顾斌：1945年以后，欧洲的小说家不再写什么真正的故事，对小说而言，不再是讲故事的时代。
1，中国当代作家根本不知道人是什么。
因为他们讲故事。欧洲的作家写小说通常都写一个人，莫言的小说一写就是几十个人，这让人受不了。2，
中国当代小说家，他们不会写人的内心，他们根本不知道人是什么。他们写的都是人的表象。中国的当代小说家写不出一个城市的味道来。
中国当代小说家喜欢讲已经讲过的故事，他们没有什么想象力。3，
我们为什么不需要故事呢？我们看报纸，看电视，听新闻，生活里有作家们想不出来的故事。我们需要的不是故事，而是揭示。但是中国当代作家没办法给我们揭示什么东西，不能给我们揭示为什么会发生某件事情，为什么一个地方会有某个特点，为什么有人会跳楼，为什么有人会对生活失望，人应该走什么路，人应该怎么办。4，顾彬：应该看这个作家有没有思想。现在的作家都是为了钱而写作。他们写作不会少写一句话，因为多写一句话，他们可以多拿一点钱。
德国翻译家翻译中国作家的作品都是意译，都是减缩的。中国的小说都太冗长了。5，
如果说卫慧、棉棉的书是垃圾，您如何评价余华、格非，莫言，这一代中国作家的作品？
顾彬：他们根本不是先锋，他们是落后的。他们都在讲故事。6，
在您看来，中国当代文学存在着很严重的问题，就像一个病人，那怎么医治呢？
顾彬：第一，他们应该沉默二三十年；第二，他们应该继续写，写完后把作品放在抽屉里，过了二三十年，拿出来看好不好；第三，他们应该学外语；第四，他们应该读外国的原著；第五，他们应该和外国的作家见面，进行交流，不应该通过我们介绍。
很多汉学家，没有文学的背景。（15～50 文学弊病） 德国顾斌：中国小说的问题在于长篇小说。
1，好的文学，第一要有好的语言；第二应该有思想；第三应该创造新的形式。这三点里，创造新的形式是很困难的。2，最后一个问题，您最欣赏的当代中国作家是谁？
顾彬：这是一个非常麻烦的问题，我这样回答你：翟永明。她是生活在中国的中国诗人。3，文学，是长篇小说。顾斌的答案是最喜欢的一个诗人。什么意思? 顾斌在婉转的说：中国当代文学作家，我都不喜欢! 4，顾斌的观点，我大部分同意。尤其是关于小说母语语言，关于小说新创作的形式。（我的2013年《西十字街往事》后记，2015年《地下商道》自序，都提到了两个重点：文学创造新的形式：章集连接，是螺旋式兴奋点连接。三段时间不同的故事，揪转起来麻花辫子三股一样，章集置换：逃亡商道情欲三段转换，小说树干与小说氛围转换。谋略与行动转换。小说产生了恢弘和璀璨。唯一性的性格细节，与章集螺旋式连接，保持着画面描绘快速而恢弘。小说语言：字词与句式: 民国白描+英文多从句句式，语调与意象更强实，具像，细腻，丰硕，明媚。）。5，实际上，我在最近一个星期才看到他的一些观点，才看到一个外国人与我20年前左右的文学想法几乎一模一样，而我正在为我全中国找不到知音而在苦恼，谢谢顾斌! （16～50 文学弊病） 德国顾斌：1，当代中国作家不仅英语水平不如林语堂、鲁迅、张爱玲等作家，就是中文水平也不行，认为“他们先应该好好掌握他们的母语。中国作家大部分的中文非常不好”。2，
在您看来，中国当代文学存在着很严重的问题，就像一个病人，那怎么医治呢？
顾彬：第一，他们应该沉默二三十年；第二，他们应该继续写，写完后把作品放在抽屉里，过了二三十年，拿出来看好不好；第三，他们应该学外语；第四，他们应该读外国的原著；第五，他们应该和外国的作家见面，进行交流。3，最后一个问题，您最欣赏的当代中国作家是谁？
顾彬：这是一个非常麻烦的问题，我这样回答你：翟永明。她是生活在中国的中国诗人。4，文学，是长篇小说。顾斌的答案是最喜欢的一个诗人。什么意思? 顾斌在婉转的说：中国当代文学作家，我都不喜欢! （17～50 文学弊病） 我最近看了一些德国汉学家顾斌一系列关于中国当代文学的批评，有一些感觉：1，一般的说一下，作家与批评对决，作家的分量值得95%，作家掌握了文学的主动性，而批评家的评论最多值得5%，但是我们看到的情况确实是不一样的。顾斌占据了上风? 2，一个汉学家，一个翻译家，匆匆说了很多批评家的单刀直入震耳欲聋的观点，是他有文学的天赋? 还是他再也不能忍受中国当代文学现状? 3，顾斌说过：中国小说的问题在于长篇小说。好的文学，第一要有好的语言；第二应该有思想；第三应该创造新的形式。这三点里，创造新的形式是很困难的。又说过：中国作家大部分的母语中文非常不好。还说过：1945年以后，欧洲的小说家不再写什么真正的故事，对小说而言，不再是讲故事的时代...4，顾斌的观点有没有道理? 有没有深刻的懂得了他的观点? 我没有看到一个作家与他龙争虎斗。他守着他的世界文学标准，作家们继续高举着他们的文学天分，与生气。5，顾斌守着一批中国二流作家，只是汉学家的悲哀! 文学，是天赋。缺乏文学大师的苦楚，谁懂! （18～50 文学弊病） 我谈德国顾斌：中国当代文学，没有把汉学家征服! 1，文学大师，是从生活荒原跑出来的野马。是代表里程碑式的人物。是有文学天赋小说代表作。是有新文学理论。2，对于其他人没办法讲话，你讲了他们也不懂。他们不是态度不好，他们是真的不懂。二流作家永远不知道一流文学大师怎么想怎么做的。好比一个体育生，理解不了数理化学霸。通俗的说是，脑袋不一样。经历不一样。智力不一样。谋略不一样。作家，也分为一流二流三流吧！3，看一个作家，不需要先看他的所谓代表作，先看他的真实经历（30年50年概括十句话，如男女情爱，如坐牢逃亡生病特殊生活片段，如经历过了几个行业），再看他的世界观（人类，世界，国家，分别一句话，如乌克兰，如以色列，如美国），最后他的文笔笔力（三五句话，有没有性格的细节，有没有特别的字词与句式）。世界上作家成千成万，值得看的只有一个五个十个。其他全是垃圾。为了中国当代文学缺乏大师，对所有的汉学家说一声对不起! （19～50 文学弊病） 中国当代文学作家为什么不公开与汉学家顾斌辩论? 中国当代作家文学成长的环境：1，明清小说是诞生在明清时期，代表人物有吴承恩、曹雪芹、罗贯中、施耐庵。元末明初，在话本的基础上，产生了长篇章回小说《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等。明代中叶，白话小说作为成熟的文学样式正式登上文坛。2，外国文学的影响：英法美俄文学时期是指18世纪至20世纪初，文学创作达到巅峰的时期。3，所以，对于中国当代文学作家影响的元素：故事书，大部头，超过100年以上的翻译的西方文学。4，中国人不习惯敞开自己的私生活，作家不屑也不敢写作“我”。从开始就放弃了“文学是自叙传”这一条金律! 每天拼凑小说情节，每天想象描绘所谓的艺术形象。5，他们凭什么与顾斌辩论? 凭他们拼凑的故事? 凭他们读了半生半熟的西方文学理论? 关键是：中国当代作家没有创造的文学理论。没有征服人的天赋小说。（20～50 文学弊病） 中国当代文学作家为什么不能混下去了? 1，当代文学作家，没有与德国汉学家顾斌辩论，可能真的以为他们做的非常好。可能他们已经或者接近文学巅峰的标准? 他们所谓的标准，也就是他们一直在做的“拼凑的艺术形象的故事情节”。2，拼凑的艺术形象，把文学逼进了死路! 为什么越来越少的人愿意花钱读文学小说了? 因为大众再也不相信你们拼凑的故事! 因为大众感觉到你们在说谎啊! 当代文学，堕落变成了拼凑的所谓艺术的故事。3，文学，是黑夜里一盏明灯! 明灯还在吗? 没有文学的民族，是盲人骑瞎马，夜半临深池。4，每一个读书的人，每一个作家，请你花费三分钟认真想一想：如何挽救中国的文学? 评论区聊一下，每个人都必须说三句话! 我是认真的。文学比较科技，更容易辅助中国! （19～50 文学弊病） 中国当代文学作家为什么不公开与汉学家顾斌辩论? 中国当代作家文学成长的环境：1，明清小说是诞生在明清时期，代表人物有吴承恩、曹雪芹、罗贯中、施耐庵。元末明初，在话本的基础上，产生了长篇章回小说《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等。明代中叶，白话小说作为成熟的文学样式正式登上文坛。2，外国文学的影响：英法美俄文学时期是指18世纪至20世纪初，文学创作达到巅峰的时期。3，所以，对于中国当代文学作家影响的元素：故事书，大部头，超过100年以上的翻译的西方文学。4，中国人不习惯敞开自己的私生活，作家不屑也不敢写作“我”。从开始就放弃了“文学是自叙传”这一条金律! 每天拼凑小说情节，每天想象描绘所谓的艺术形象。5，他们凭什么与顾斌辩论? 凭他们拼凑的故事? 凭他们读了半生半熟的西方文学理论? 关键是：中国当代作家没有创造的文学理论。没有征服人的天赋小说。《地下商道》

　　

糊涂书生

（56～100逃亡情欲经历）我为什么认同郁达夫关于“文学源泉”的说法：1，郁达夫说“至于我的对于创作的态度，说出来，或者人家要笑我，我觉得‘文学的作品，都是作家的自叙传’这一句话，是千真万确的。2，我们的小说，都是自传性。反对虚构拼凑情节的虚假故事。3，郁达夫代表作《沉沦》，我的《地下商道》。4，郁达夫自创文学理论：自叙传。自然主义文学。我自创：自做自写。后自然主义文学。5，郁达夫小说主题：情色。我小说：逃亡商道情色。6，我的逃亡与商道，扩大了人性的行动性，充满了人的先锋性侵略性和人性。7，我们两个人有一个同一样的风格：讲究字词与句式。行文注重情色。（55～100逃亡情欲经历）杭州2001年后开始，我赚到了钱，而且越来越多，2002～2003年，我过上了商道与情欲冲突一直向前的日子：1，A杭州女人，大概55岁， 风韵犹存风姿绰约，安静。带着一婚丈夫的女儿，正在与刚刚死去二婚丈夫的姐妹打官司争夺遗产。2，她日常送礼品给法官，她以前是一个大餐厅的老板娘。 3 ，她说话娇娇滴滴，一点不慌。 到床上以后，全部变了样! 放荡不羁搔首弄姿，她每次起码折磨我近一个小时...  4，半年后她打电话给我：我赢了官司，三套房子全部归我。有一套比较大 ，你拿去做公司吧! 5，她是一个有爱心的女人!     文学，是天赋。孔网~地下商道老大的书店 （地下商道书屋）唯一卖新书，谢谢你!          （54～100逃亡情欲经历）文学的男女情欲，是小说的氛围。1，情欲，不是句子和段落，而是沁入字词，是流溢穿越整个氛围。这才是情欲最高级的写法。2，郁达夫写也成了这样的情欲，我也写成功了。我们下笔都有一个“人性”。3，郁达夫写了人性的“生活波澜”，我写的是人性“危险时刻逃亡与商道在下反应的情欲”。4，氛围，一字一笔要用心用情用私用欲。还是文学的讲究和大写。5，曾经一个编辑说“他没有写暴露的但是印象就全篇全部是”。他还没看清楚的是“情欲”! 我写成功了! 情欲，融入氛围入木三分。文学，是天赋。孔网~地下商道老大的书店 （地下商道书屋）唯一卖新书，谢谢你!            （53～100逃亡情欲经历）《西十字街往事》封底写字：1，出了北关桥巷口，草炉烧饼往左拐的斜对街，便是南校。窄窄的门洞里面，清亮的秋阳下，一块宽敞敞的天地...2，Claudia是坐着一辆破旧的公共汽车来周城的。那是一个清凛霜白冬日的上午10点半钟的样子...3，我10岁时曾经的理想: 有那么一天，养一群鸽子，养一条狗，写一本很长很长很长好看的小说...4，红书《西十字街往事》58万字描绘西方意大利人Claudio大师如何商道。黑书《地下商道》48万字描绘我如何创立突破商道。逃亡与情欲，成为副主线，成为氛围。后自然主义文学自做自写，这是我的回忆。这是我对于文学的贡献。     （52～100逃亡情欲经历）文学，如果描绘现在的国情，应该怎么说? 拉动经济的“三驾马车”全部疲软? 1，拉动经济的“三驾马车”指的分别是投资、消费和出口贸易。简单的说，外国投资撤退走了。房地产崩溃了。扩大内需，人民没有钱支撑这样的战略转移! 外贸，基本上没有了结束了! 2，以美国为首的西方国家，对于中国进一步执行“脱钩”，中国失去美国第一大贸易伙伴国地位，背道而驰、渐行渐远。3，美国缩减中国外贸地位，仅是一个缩影，全球都在进行制造业的去中国化。4，美国《芯片与科学法》《通胀削减法》削弱我国半导体、医疗、科技、贸易产业链的发展活力，再通过提高关税、调整利率等方式限制中国商品入美。
5，繁荣、衰退、萧条、复苏四个阶段。现在是萧条? 6，文学，是四肢乏力，肤无力。无解。我们没办法解决国策，但是我们可以问一句吗：为什么堕落到了这样的境地?        （49～100逃亡情欲经历）中国当代文学作家有什么问题? 他们自己了解有什么问题吗? 1，对于中国文学深刻的四个影响：中国明清话本，民国现代文学，俄罗斯文学，西方文学。2，对于西方文学与俄罗斯文学，大部分是接受的二流翻译书。不能一语道破直捣黄龙。当代作家迷信于故事。3，中国人不善于自己剖析，不敢写自叙传，自做自写。全部只能虚构拼凑情节的故事! 完全一样的标准：假。4，民国语言后，经过了几次汉字简化，失去了汉字顿挫抑扬博大精深，文学语言退化成为了平民语言。4，对于主题，章集形式等，没有创新! 完全失去了文学先锋者。5，估计，他们也想进步，但是他们不知道如何解决。6，文笔与笔力，是岁月里天成的! 他们发现了，也解决不了。一般文笔差的人，自己发现不了他的文笔差! 7，人生苦难与奇迹，是他们最大的问题。无解! 8，文学，是天赋。        （50～100逃亡情欲经历）什么样的人能成为好的小说家? 三句话说明：1，文笔与笔力，自小到青年，岁月天成。2，商道，与文学，相互大相径庭天差地别。但是，商道，是人类最主要智慧与行动的表现。融合文学与商道一起的，能产生好的故事，能产生伟大的文学。3，文学，是自叙传。自做自写。不应该做虚构拼凑情节的故事。不应该做所谓的艺术形象。《地下商道》作者苏向明1982年写道: 小说主义fictionism，成了我独创的生存哲学。2011年写到：肮脏，而活着。是我们的本质。1，小说主义fictionism，是我撰写的一个单词。描绘一个人围绕着文学，而活而死。身体和灵魂，献身于文学。2，2010年我创造了：后自然主义文学。基本上落实了我对于“小说主义fictionism”构想。3，文学，是自叙传。     （45～100逃亡情欲经历）我在逃亡路，国家追捕通缉整整是13年! 《地下商道》写的故事是通过大大小小谋略与行动，通过逃亡商道情欲，直到金字塔巅峰：最伟大谋略与行动关口赝品火花塞传奇! 1，逃犯，是世界上最危险的人。为了自己的安全，我时时刻刻准备再次逃亡，时时刻刻准备杀人。2，逃犯，是最能忍受着。无论对方如何谩骂，无论对方如何欺凌，只要对方不关闭我的路径，我通常忍受。就像看一个笑话一样，看对方如何表演，心里面想这一段以后如何描绘。3，逃犯，是商道上最胆大的人! 因为，钱对于我就是我的命! 所以呢，我一步一步描绘出来我最伟大的谋略与行动! 《地下商道》最精彩最恢弘赝品火花塞传奇! 4，火花塞传奇，是我一生中最了不起的谋略与行动! 至于是什么谋略，在什么地方我都没有透露，还是让我的读者亲自目睹那一场辉煌吧！孔网~地下商道老大的书店 （地下商道书屋）唯一卖新书，谢谢你!                                             

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抖音@地下商道小说家苏      改了信号了! （52～100商道经历）手段: 生意的暴利，本质上是一场冒险的代价! 先锋，垄断，关系，仿冒，犯罪。暴利是期间的魄力智慧实力的回馈。整个市场行情下行时出现的任何逆流上涨的暴利，几乎都是欺骗的陷阱! ～～《地下商道》题字: 肮脏，而活着。（52～100商道经历）手段: 生意的暴利，本质上是一场冒险的代价! 先锋，垄断，关系，仿冒，犯罪。暴利是期间的魄力智慧实力的回馈。整个市场行情下行时出现的任何逆流上涨的暴利，几乎都是欺骗的陷阱! ～～《地下商道》题字: 肮脏，而活着。孔网~地下商道老大的书店 （地下商道书屋）唯一卖新书!  孔网没有账号，抖音也可以汇钱，也可以加我的微信13770258690 《地下商道》定价：89元。销售价：69元。《西十字街往事》  销售价：79元。两本一起买：119元。谢谢你!     （58～100逃亡情欲经历）城河东路上，我骑着自行车路过，遇到三个姑娘在讲话。三个姑娘，先后与我谈过恋爱! 1，B 在上乡校高中复学，我当时在做代课老师，从南京大学回来不久。2，夜里在操场上，她含住我吹箫。我们两个人都是第一次，处女与童男! 3，她毕业以后分为成为老师，她当时已经结婚了，时常来找我睡觉。她总是惊叹：你为什么不软呢! 4，她小时候竟然去过我的小院看到我的外婆，一株月季花与一株玫瑰花，她的妈妈是对面工人医院护士长。5，逃亡在武汉突然想起来她，QQ上找了半天：她离婚很多年，癌症两年前死了...6，世界上应该有一种人：男女之间，超过了夫妻恩爱! （59～100逃亡情欲经历）我在帮助意大利人去北京找钱，当夜住在丽都五星级酒店。妓女小韩给我讲了一课：商道，是钱。而且先在手上拿的。1，两个小姐穿着军大衣，进门伸手要钱! 我说走之前给你们呢。2，妓女小韩说：我们是干什么的呢？我们就是干这个的呀! 3，我们给了两百块美金，她们立刻脱光了。4，从未见识过的金钱大世界，被明天是否能顺利拿到那笔钱的担忧和恐惧，近在咫尺我的敌人于志斌残废人的无能，所有这些元素燃烧着我的疯狂亢奋，一直冲着小韩的身体...5，商道，是钱。是情欲。～～《地下商道》题字: 肮脏，而活着。孔网~地下商道老大的书店 （地下商道书屋）唯一卖新书!  孔网没有账号，抖音也可以汇钱，也可以加我的微信13770258690 《地下商道》定价：89元。销售价：69元。《西十字街往事》  销售价：79元。两本一起买：119元。谢谢你!      （53～100商道经历）《西十字街往事》手段: 生意核心要素是收款安全! 生意是否成立? 收款安全性? 策划操作流程和环节细节。绝对不能蒙蔽于利润数字!   不顾不合理征兆，如盲人瞎马临渊池之危，必败! ～～读书，字词句式，章集形式。无它。读书，要文笔好，也要笔力好。单独文笔或者笔力都不行! 文笔与笔力，融为一体意境融彻。即字词句式与视觉听觉嗅觉味觉触觉，相辅相成。即文采与气概，天作之合。单独有文笔，单独有字词句式，完全没有用! 还需要驾驭于设计，桁架，气概。反之单独有笔力没有文笔，也没有用处。笔力强文笔弱，如莫言。出手批评家。他与鲁迅一样不适合写小说。文笔强笔力弱，如余秋雨。出手风花雪月鸡汤文。                                                                        

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（57～100逃亡情欲经历）我说几句关于中国当代文学作家。有人写了一个名单：中国当代十大文学家排名
第一名：余华（代表作：活着）
第二名：路遥（代表作：平凡的世界）
第三名：陈忠实（代表作：白鹿原）
第四名：莫言（代表作：蛙）
第五名：贾平凹（代表作：废都） ：1，余华的书，我没有读过。对于非自做自写，虚构拼凑情节的故事，我有一种生理上的厌恶! 2，路遥，一堆黄土地还是一堆黄土地。3，陈忠实，不了解。4，莫言，不是一个讲究字词与句式，但是一个勤奋的作家。5， 贾平凹，我年轻的时候感觉不错，写了一些人生活气。6，王朔，虽然没有代表作，1980年，开始的小说新语言有印象。 我想问三个问题 1， 你们创建的文学理论是什么呢？2，你们创建的“字词与句式与唯一性的性格细节”试举例10处示范一下? 3，你们怎么看“自做自写，回忆录与虚构拼凑，故事”呢？     （59～100逃亡情欲经历）我谈与美国的关系，简单讲三句话：1，美国，是老大! 是霸主! 不管他是好人还是坏人，首先要尊重他!  这种尊重，必须是真正的发现内心。千万不要玩中国人习惯的那一套：说一套做一套，甚至指桑骂槐，甚至破口大骂! 那么以后如何相处呢!           2，美国的科技军事生产力文化，都比我们的先进。估计起码之间相差了半个世纪! 有这样一个前进者，对于我们是一个大的好的事情：对于我们有了模特! 有了先锋者!  国家之间不一定是分为第一第二第三? 哪怕是第十，主要是前进的，为什么不好? 3，文明世界，我们要学会文明的风范。我们有自己不顺心的时候，先从自己身上找问题，或者憋着!  （53～100商道经历）我用一句玩笑谈一谈商道上为什么分为100万以上行业? 1，一个行业，就是观察体会掌握事物与人的不同角度! 2，行业：常规，意外，创新。一般三年。不同的行业，有不同的标准，有不同的尺度速度体积...3，掌握三种行业，就比大部分的人具有宽阔的深邃的视野，行动力，志向! 商道人，是智慧。孔网~地下商道老大的书店 （地下商道书屋）唯一卖新书!  孔网没有账号，也可以加我的微信13770258690 《地下商道》定价：89元。销售价：69元。《西十字街往事》  销售价：79元。两本一起买：119元。谢谢你!                                          抖音@地下商道小说家苏   也可以汇钱。    （59～100逃亡情欲经历）世界上只有两个人：男人与女人。所有的事情都发生在男人与女人之间! 你要霸占更多的女人必须具备什么样的条件? 反过来讲，女人具备什么样的条件才能霸占更多的男人? 1，人生时刻绝望与希望反复的人，命运九死一生颠沛流离跌宕起伏命运多舛的人，充满了爱情! 男人，人生不顺利的时候，家庭不巩固的时候，一直占领，守不住，再占领，再守不住，再占领...2，举例要霸占一千个女人，需要多长时间? 当然有妓女，花费一个多小时。那些少女? 那些商道女人? 那些恋爱的女人? 各种加起来大概20年左右! 3，玩女人，还需要时间与钱! 男女双方纠缠， 浪费时间浪费钱，必须的! 也算是人生大事。4，玩女人或者玩男人，最重要的重点是什么? 心色! 不怕贼偷，就怕贼惦记。5，玩妓女，就给钱，省事。爱上一个美女，第一步是爱上她! 第二步，肯定能找到解决的方法! 为什么要让你第一步爱上她? 评论区说说看。                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                      

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（61～100逃亡情欲经历）我一生中无意识中破获了文学作家：1，11岁我读《三国演义》繁体字下集。少年时崇拜文学大师巴金，20岁我大学阶段读郁达夫入迷!  2，22～30岁，大学除名，流浪，坐牢，搬运工，跳disco，乡校做代课老师...3，30～36岁，我跟随意大利人做商道，江阴清舱公司，上海船舶加油，周城开桑拿...4，36～49岁，逃亡13年国家追捕通缉，参与火花塞做假与出口走私...其中商道产生了奇迹! 5，逃亡之中想，我最后拿什么告别这个世界? 我回到了文学! 回忆录，自做自写，回到文学原创源泉! 写完了十年断断续续《西十字街往事》，然后三个月完成了《地下商道》 ...然后自首，回到社会中! 6，现在想想当代文学现状：中国文学，一直慢慢的耐心的在等着我回来!   7，我一生中说明了一个道理：文学，是天赋。  ~我的微信13770258690 《地下商道》定价：89元。销售价：69元。《西十字街往事》  销售价：79元。两本一起买：119元。                         抖音@地下商道小说家苏   也可以汇钱。