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楼主: 小倩

[原创]时光流转,春日序曲

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 楼主| 发表于 2015-2-12 19:46:00 | 显示全部楼层
《蓝白红三部曲之白》

蓝白红三部曲之白.jpg


  蓝白红三部曲之白 Trois couleurs: Blanc (1994)

  导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
  编剧: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 克日什托夫·皮尔斯维奇
  主演: 泽比纽·扎马洲斯基 / 朱莉·德尔佩 / Janusz Gajos / Jerzy Stuhr / Aleksander Bardini
 

据称基耶斯洛夫斯基《蓝白红三部曲》分别象征了自由(蓝)、平等(白)、博爱(红)。不刻意谈这些,我好像喜欢《白》多过《蓝》。

里头的多明妮倒真是个冷酷又迷人的美人儿。这是部以男人为主体而讲述的影片,可能一贯女性电影看得多,所以觉得也有些意思。

白色的婚纱与刺眼日光,白色雪原上冰冷凛冽的反光——但如整部影片一样,并非完全没有温情。爱的反面是用力去伤害吗。一个男人苦苦奋斗殚尽竭虑的求证,其中埋藏着何其执着的不舍。

影片末尾,一段悠扬又凄婉的笛声里,远远的铁窗里的多明妮微微笑着,用手势一点点告诉丈夫,让他等自己出来,两个人仍然好好在一起——站在院落里的卡洛,放下手中的小望远镜,眼中已盈满了泪水。

影片里,音乐依然重要,钢琴小提琴长笛,还有男主人公用梳子吹奏的波兰民谣,会在不同场景出现。

  另外,基耶斯洛夫斯基的手法很巧妙,他用一些细节把仿佛全无关联的三部曲联系起来。

比如,《白》的影片开头,卡洛和多明妮正在打离婚官司时,闪过一个画面:一个女人推开法庭的门要进来又被立即请了出去,而这个女人,就是《蓝》中的茱莉。

在《蓝》影片中,出现过这一瞬间,是茱莉去找丈夫生前情人的时候,那个女孩是个律师或者律师助理,当时正站在法官侧席上陪审这桩离婚案子。还有,在街头,茱莉独坐时看到的那个佝偻背的老人,正费力地把拾到的玻璃瓶塞进垃圾车,而《白》中的卡洛孤独地流落街头时,也这样坐在路边看到同一位老人。

这位,或说这老妇人形象,还在基耶斯洛夫斯基执导的《两生花》(又名《薇罗尼卡的双重生命》)里出现过。两个薇罗尼卡都见过窗外拾荒的老人,并且那一瞬间都在心中唤起特殊的情感,那是一种天性敏感的通感度,也即感同身受的能力。

这显然也是导演自身的禀赋——而这种东西,既令人敏锐丰富也令人增添痛苦。


[此贴子已经被作者于2015-3-20 23:13:34编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-2-12 19:51:00 | 显示全部楼层
蓝白红三部曲之红.jpg

 蓝白红三部曲之红 Trois couleurs: Rouge (1994)

  导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
  编剧: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 克日什托夫·皮尔斯维奇
  主演: 伊莲娜·雅各布 / 简-路易斯·特林提格南特 / Frédérique Feder / Jean-Pierre Lorit / 塞缪尔·勒·比汉


三部曲里最喜欢《红》。这仿佛是必然的。只要还活下去,没人能够绝望到底。《白》中那位活得体面却一心求死的男人,在一声空弹的枪响过后选择了活下去,也是插曲之一。

我虽甘愿凛冽的清醒,却始终偏爱那种可贵的纯良天性。伊莲娜·雅各布扮演的女孩瓦伦丁令人感到亲切,像美丽可爱的邻家少女,又有点天使在人间的感觉。

女孩、老法官、狗,很有意思的相遇。影片结局留下了希望,又一道应和了《蓝》、《白》中的人物。“虽然世间如此,我们却仍要尝试去爱,因它是唯一的救赎。”

 连看完三部曲,突然不知该说什么。但的确,这几部片子值得去细细多看几遍,许多的细节,许多的内容。

红剧照1.jpg
红剧照2.jpg


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 楼主| 发表于 2015-2-12 20:03:00 | 显示全部楼层
《查泰莱夫人的情人》

查泰莱夫人的情人海报.jpg

 查泰莱夫人的情人 Lady Chatterley (2006)

  导演: 帕斯卡尔·费兰
  编剧: Roger Bohbot / 帕斯卡尔·费兰
  主演: Marina Hands玛丽娜?汉斯 / Jean-Louis Coullo'ch 让-路易?顾洛克/ 海伦娜·菲莱勒斯 / 西波里特·吉拉多特(本片根据英国作家劳伦斯的同名小说改编,获得法国电影恺撒奖5项大奖。)


这是一部初看有点闷的电影。静且节奏缓慢。

主角也并非俊男靓女。第一眼看到剧中那著名的查泰莱夫人之情人有点秃发谢顶时,真略受打击。女主人公康妮的扮演者,有着仿佛是日耳曼民族特有的扁阔脸庞,健康结实的腰身,蓬松金发像所有妇人一样编成发辫盘在脑后——这么描述起来好像一点也不好看,并不,似乎对女人而言,漂亮是一回事,美又是另一回事。

这个女人不多么漂亮,但有些时候,的确会自然而然散发出美的光彩。无论沉思忧郁还是容光焕发,她都带有一份近乎诚恳的淳朴气。

扮演者的演技很好。像个德国女人。也总令我想起劳伦斯本人的妻子弗里达,还有所读过的她的晚年回忆录《不是我,是风》,但弗里达应该比她强势,意志强健。

她的衣着简朴但式样高雅大方,白色或碎花衬衫、苏格兰格子裙、毛呢大摆裙、白色晨褛、帽子、暗红西装套裙、呢子长大衣、系带靴子——有趣的是还总像纯情女学生一样穿着长及膝盖的白色吊裤袜。

影片中的林中风景优美,山花烂漫、溪水潺湲、雀鸟鸣叫……这些都令人感到清新。

这部片子也令我转念想起《钢琴课》,其中都有女人独自穿过森林去小木屋约会的情节,但表现得却很不同。

前者充满狂飙式的激情,纵然力图压抑;后者更含蓄,更倾向于向大自然张开怀抱,而由浅至深缓缓推进的情愫则掩映在幽咽的山涧之中。其对应的风景画面也迥异。

剧末守林人帕尔金被迫离开庄园,康妮与他的一段对话也似平淡之极,她问,“如果有一天我们无法忍受时,你还会回来吗?”他说:“会。”“只要你需要我,我就会回来。”

说起来,劳伦斯的妻子便是这样与劳伦斯一起私奔的。比起他们真实人生的颠沛流离,这点剧情只是开端而已。

总是把小说里的女主人公写得像自己老婆的人,有劳伦斯,也有菲茨杰拉德。手边还有本劳伦斯的《虹》,再找出翻翻看。对他们而言,“她,她本人就是一道门和门槛。”
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 楼主| 发表于 2015-2-12 20:22:00 | 显示全部楼层
《谢利》

谢利剧照3.jpg

 谢利 Chéri (2009)

  导演: 斯蒂芬·弗雷斯
  编剧: 克里斯托弗·汉普顿 / Colette
  主演: 米歇尔·菲佛 / 凯西·贝茨 / 鲁伯特·弗兰德 / 菲丽希缇·琼斯

  
  有点像新版《茶花女》,又有点男“洛丽塔”的感觉。

电影里的服装和场景很漂亮,2010年曾获爱尔兰电视电影奖(IFTA Award) 的最佳服装设计奖。

虽然是个悲剧,但演绎得不乏幽默诙谐。

男主角谢利,是个水仙般的美少年,苍白迷茫脆弱,同时带着痴情和漫不经心的气息。而女主角,米歇尔·菲佛扮演的交际花、高级妓女莱雅,在影片中可说是仪态万方。

有的女人就是那么经老,而且你深知那种味道还真是要经过时光岁月与世事沧桑方能酝酿出来的。

纵然眼影黑沉颈纹松弛,这些对女人一贯致命的体征不但无碍她的美,反而极自然的成为她风韵一部分,如浓稠奶酪般一并甜蜜地消融在她举手投足带起的微风之中。

看着她叉腰仰头对着镜中的自己说:“怎么样,我这个旧花瓶打理得还不错吧”,看着她抚着床略带娇嗔地自言自语,“我是否应该去创业呢——可是天啊,我讨厌工作,我唯一的工作就是这里,不过客人们都走光了”看着她丢个眼神就把旁边小伙子电得七荤八素差点打翻椅子,真令人有点忍俊不禁。

对谢利而言,这个被他昵称为“努努”、既是情人又是母亲的old woman是他此生唯一爱过的女人。分开之后,镜中孤独的莱雅仿佛蓦然苍老,目光也陷入一片空茫,而谢利,最终举枪自杀了。

其中扮演谢利新婚妻子的美少女,正是《诺桑觉寺》中的女主角。

  另,《谢利》的故事是根据法国女作家科莱特的小说改编。这也是个特立独行饱受争议的传奇人物。

在柯莱特63岁那年,她遇到了小自己16岁的莫里斯.古德凯特,两人相恋结婚,之后她在圣特洛贝买了一座房子,取名叫“麝香葡萄架”——喜欢这个有趣的名字,摘记下来。

莫里斯陪伴柯莱特一直到她生命的终点。

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 楼主| 发表于 2015-2-12 20:32:00 | 显示全部楼层
《永远的爱人》


《永远的爱人》(1994年)是一部关于贝多芬的电影。影片导演阿倍尔·冈斯。

“贝多芬去世后留下一封情书,收信人是‘永恒的爱人’。她是谁?对贝多芬的音乐创作有过怎样的影响?这部贝多芬传记片大胆地提出三个假想,把他的生平事迹、音乐作品像解谜语一样生动地组合在一起。”

讲述贝多芬的影片当然有丰沛的音乐背景,还有那温柔低沉的声音念着“My angel, my all, my very self -- ”流露出心声,这点足够动人,但我全不认同在一番扑朔迷离的寻访之后,最后把这个神秘女人锁定在贝多芬弟媳身上,而那个侄子也变成了他的私生子。

好像不整出点家庭秘闻就不够传奇似的。

真觉得不搭调不靠谱,想来一切难以磨灭的真情,还是会基于灵魂的了解与共存共生(哪怕是部分)之上。这些难以确证的八卦不谈也罢。

片中贝多芬在耳聋后,俯在钢琴上弹奏《月光奏鸣曲》的那节很动人,比后来演奏《欢乐诵》的光辉灿烂更动人心弦,那瞬间只想随之陪着好好大哭一场。

永远的爱人剧照.jpg

[随附:]

贝多芬的三封信,致永恒的爱人:

“我的天使,我的所有,我的另一半——今天我只写几句话,并且还是用铅笔(你的铅笔)写的——要到明天我的住所才能够确定,这样的度日是何等无聊啊——我们对于必然的事实为什么要发生这样深的忧虑——我们的爱情除了牺牲和无法求全外,难道能有其他方法使之实现?你不完全是我的,我不完全是你的,这事你又怎能加以改变。——天啊,你看一看美丽的大自然吧,对于那些必然的事件要放得宽心些——爱情要求一切的一切,这完全是对的,我对于你,你对于我都应当如此——我必须为我和你而生存,但是你不要把这件事常常记在心头——倘若我们完全结合了,那你——定和我一样 会很少感到这种痛苦。——我的旅行是狼藉的——我昨天早晨4点钟才来到此地;因为缺乏马匹的缘故,邮差另择了一条路,但这是何等糟糕的一条路;在最后一站的前一站有人警告我不要于夜间行车,使我对于一个必须经过的森林顿生畏惧之心,但这种做法只是搅乱了我的心绪——我怕驿马车要经过一条可怕的路,并没有根据,这是我的不对,那条路只是没有建筑的乡村道路;那如果没有那样的马夫,我一定在路上投宿了。 
  亚斯托哈基驾了八匹马的车子走另一条常行的道路,所遭遇的命运和我们驾四匹马的车子正相同——但是我仍以快乐的神情去迎接事物,我总是和平常一样,总有一部分享乐——现在又要快些由外部说到内部;我们不久会见面,我在这几天对于我的生活的观察,今天也不能告诉你——倘若我们的心总是坚固的,那我也不会有那一类的观察。我有满怀心事要向你申诉—— 唉,有时我觉得语言文字根本不足以表情达意——祝你愉快——愿你永远做我的唯一忠实的宝贝,做我的一切,恰如我对你一样,至于我们其他应有的东西,神是会赐予的。 
  你的忠实的路德维希”     

  “我的最亲爱的人儿,你当又在痛苦了。我现在必须把信件及早寄出。星期一和星期四是此地邮件寄往K城的唯一日子。你当又在痛苦了。唉!凡是我住的地方,愿你也和我同住在一起,我将设法使我能和你共同生活。当你不在我面前的时候,我度过的是怎样的一种生活啊!到处是善意的追随者,我觉得不配这样,也不愿有这种礼遇,人对人的谦卑使我心痛。当我在宇宙的整体中观察我自己是什么,而世上人们所称为最伟大的人物又是什么的时候,我想起你,也许你在星期六才能接到我的第一次消息,这时我哭起来。也许你有过爱情,可我对你的爱情更加浓厚。在我面前,决不要把你自己隐藏起来。 
  祝你晚安。我必须去睡了。唉!上帝呀,我们相距得是这样近,又是这样遥远!我们的爱情确实是一个空中楼阁,可是,它又像天那样稳固!” 
       
  “我的不朽的爱人:我已经上床睡觉了,但种种思念都集中在你的身上,时而喜不自胜,时而又悲痛欲绝。期待着命运,可不知它是否会对我垂青?或者我能够彻底地和你一块生活,或者根本做不到这一点,但我已决定四处飘泊,直到能够投入你的怀抱、完全可被称作你家庭中的一员、能由你将我的心灵送入精神世界为止。最后一点必须坚持,你应能明白我的意思,因为你了解我对你的忠实,决没有另外一个人能够占据我这颗心,决不会有这事,决不会有此事! 
  上帝呀!人所钟爱的,为什么必须远远地分离?而我现在的生活却又为何充满烦恼?——你的爱情使我欢乐,同时又让我苦不堪言:在我这样的年纪上,需要的是一种整齐美满的生活,这一点能够在我们的关系中确立么?天使啊,我刚刚打听到:邮差每天都要出发,所以我必须到此结束,以使你能迅速收到这封信,请你安静些——你要爱我——今天——昨天——我因思念你而不觉泪下如雨——你——是我的生命——是我的一切——祝你安好, 啊,你要继续爱我——永远不要误解你的爱人最忠实的心。 
  永远是你的 永远是我的 永远是我们的。”


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 楼主| 发表于 2015-2-12 20:50:00 | 显示全部楼层
珍爱之蜜》


《亨利四世》(2010年)是德国人拍的法国片。根据亨利希
·曼恩的同名小说改编。

整部影片算得是平铺直叙,还比较喜欢这种偏于“平淡”的风格。只是其中的卢浮宫好像有点过于简陋了。

其中朱利安·波义塞利尔扮演的亨利四世,起初是纳瓦拉王子---不过分英俊感觉也不那么辉煌,但显得更世俗人性化,看起来跟画像中的国王本人还有点像。

亨利四世不是法国历史上最强盛的一位君王但的确是位有才干的开拓者。“若能如愿,在我的王国里,至少每个星期天每个劳动者的锅里要有一只鸡。”这是他的平实可爱之处。他愿意追求和平的意愿也是难能可贵的。

宗教信仰与战争总是分不开,这才是最可怕最残酷的事。每看到尸骨遍野血流成河就令人触目惊心,不知这是人间还是地狱。人间政权与神权(指被人、被教会所代表的所谓神权)的斗争,总是会殃及众生。

影片中亨利的第一任妻子,据说是绝代佳人的玛戈皇后完全是位妖姬,可与《玛戈皇后》的描述对照一看。这位美貌著称的公主与皇后也够倒霉的,太多宫廷里的人都过分热情的参与到她的私生活中来,以至于她几乎每届情人都落个人头落地的结局。

《红与黑》里的女主让人偷偷把施了绞刑的情人脑袋给抱回来,可能就是跟她学的。她和亨利四世是政治联姻,两人没有子嗣也没什么感情——即便原本可能产生感情,也被玛戈之母凯瑟琳王后发动的那场针对新教徒的血腥大屠杀给摧毁了---这之后,亨利逃回纳瓦拉重起炉灶——长年分居,后来终于拖拖拉拉的把婚给离掉了。

作为一位国王亨利当然不缺女人,但他一生最爱的女人在历史上有名有姓,她叫加布里埃尔·黛丝特蕾。也许真挚的感情总是会打动人心,影片中也把亨利与她的爱情表现得很是美好。

初次相遇,这位款款步下城楼的美丽少女就像一缕清新的晨光,投照入他颠沛流离险象重生的生活,我简直能感到那瞬间他于世间残酷与苍茫沧桑中忽然生出的欣喜与感激之情。

据野史说这个女孩起初并没有爱上他,那时她喜欢的是另一位温文英俊的公爵,但坠入爱河的国王,在战乱之中不顾危险只身带几位随从,跋山涉水的只为去见她一面。

后来她终于成为他的情人,那时亨利还未能与玛戈离婚,她被封为公爵夫人,两人相守相伴,国王爱她至深,也想方设法地要封她为皇后,但多种力量包括罗马教会都反对他这么做。

是否真的“情深不寿”?就在这时候,加布里埃尔突然死去了,腹中还有他们的孩子。虽然有多种说法,但几乎谁都相信她是被毒死的。

国王悲恸欲绝。影片中的这一段也演绎得令人心痛不已。虽然身为国王可号令无数臣民,但她也许竟是他在尘世间唯一的情感慰藉,心灵柔软珍爱之处,他说她是“我的无价之宝”。

影片的最后,国王乘马车出巡,看着渐渐恢复的民生露出一丝笑意,街边阁楼上一位美丽的金发少女探出身来,阳光中露出微笑,国王低声呢喃:“看,那多像我的加布里埃尔呵。”

就在这时,早就跟随着马车的刺客冲上前来,一把长长的尖刀刺进亨利的胸膛,鲜血从马车上汩汩流下来,一头猪走过街道,聚集的人群于一阵愕然过后,四下散去。

亨利四世海报.jpg

[此贴子已经被作者于2015-2-12 20:53:08编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-2-12 21:00:00 | 显示全部楼层




[此贴子已经被作者于2017-1-20 16:30:25编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-2-12 21:10:00 | 显示全部楼层
《闲话民国星座》


偶尔起意整理了点民国人物的星座,随手写几句。全当八卦闲话好了。

  没想到陆小曼是天蝎。起先见她生于9月19日,以为是处女座,再看才知是11月7日,阴历的九月十九。历来把陆小曼和林徽因放在一起,多是林徽因居上,因为陆小曼带着许多落魄名媛的气息,貌似不够进步。

翻看那些个黑白老相片,觉得林徽因是娟秀陆小曼是娇俏,看起来林更美,但恐怕还有后者不如前者上相的缘故。因为,娟秀是明眸大眼端丽无瑕,而娇俏——那一种软绵绵的媚态,举手投足之间的风姿,非要身临其境才得亲见。

宋徽宗说美人的头一宗是“态”,又说李师师并无特异之处但即便默默无语也会从众人中脱颖而出,也是此意。胡适说陆小曼是北平不得不看的一道风景,放在当时绝非夸大其词。

陆父任财政部司长和赋税司长多年,还是中华储蓄银行的主要创办人,其母吴曼华也是精通琴棋书画,一对夫妇就这么个女儿,自小便着意栽培下足功夫。

小曼七岁前在上海幼稚园,之后在京入名校念小学中学,再之后被送到堪称贵族学校的西方人所办圣心学堂,接下来便被选入外交部做翻译,在社交场上大放光华。这样的成长条件,可以说比虽出生名门却是庶出的林徽因与凌淑华也优越不少。

可惜太过奢费娇慢也不妙,纵然曾万千宠爱于一身,却仍是落花凄凉随流水。比起来,林徽因也有骄娇任性之处,但经过了远行之旅丧亲之痛又因虽是书香门第但并不那么阔气,反而多了些知识分子的清俭自足,也因此给精神世界留出更多丰沛的空间。

说着好像又有些偏向林,也不,在情感上,陆小曼是比林徽因要勇敢豁烈的,她对徐志摩是以赤子之心回报赤子之心,像两个孩子,混沌世间遇着了忍不住要到一处,一处后却又发现事事不尽人意,理想与现实完全两回事;而林徽因,更明智考虑也更多,断不肯为一昔热情---不管是自己的还是他人的---去冒险或舍弃家庭或名誉。

事实证明她的判断与选择是对的。林徽因是双子座,这不令我过分意外,因为双子美女向来是以聪明伶俐兴趣广泛善于言谈闻名的,也正适于什么太太客厅。

知道吗,萧红也是双子。但这二位双子才女多么不同。一位总是把男人弄得团团转,一位则是被男人弄得团团转,一个独立有主见,一个天真而拖累于自身的软弱与依赖性。

而天枰座的才子佳人更多,张爱玲、冰心、丁玲,居然都是天枰。鲁迅呢。鲁迅也是天枰。陈独秀、林语堂、梁漱溟也是。

想不到鲁迅是天枰座吧。他其实是颇有一份潇洒气的。当然情书也同样写得无比温存。这个星座向来以风度闻名,注重平衡,善于协调关系。

可以看到天枰座的张爱玲虽笔锋冷冽为人避世,但我觉得她的人倒带着一种和敛态度,并不真待人恶行恶色。胡兰成自谓一生情事和政治上一般糊涂,她即便下笔也不丑化。而他的情人遇麻烦时也是她给了镯子去当钱。

胡兰成呢,他是双鱼。天啦,难怪处处留情多情到泛滥的地步。在我印象中双鱼男的头号标签好像就是多情?双鱼还有颇具外交风度的梁启超、周恩来与宋美龄,但给人感觉就是有节制的多情了。

知道梁思成是什么星座吗。他是白羊座。这倒令我有点意外。以前一直觉得他做丈夫做得那么踏实,应是金牛或摩羯吧。但想想他正是为追林小姐而弄伤了腿,在徐志摩追林时不客气的贴出情人约会请勿打扰的警告,就知道他也是个不少热情和冲劲的人了。他和林徽因互补又有互相吸引的成分,正巧般配。后来又细查下,发现他的生日与金牛座仅差一天,那我的估计也不错嘛。

翻译家傅雷也是白羊。据传他曾暗恋张爱玲,因爱而化名批评她,是否属实不得而知。但翻译的确是一门很需严谨与耐性的功夫,而他对音乐的熟稔又可增添其中的韵律。

摩羯有谁?有章太炎、蔡元培、毛泽东、周作人、梁实秋、沈从文、徐志摩。都是扎实角色。想不到徐志摩和沈从文这么心思浪漫的人竟是貌似沉闷的摩羯。

而天蝎呢,天蝎也是实力派,多出政商界人才,孙中山、蒋介石都是天蝎。钱钟书也是,和我的生日差一天。意外的是,气质迥异的李叔同、丰子恺与郭沫若也都是天蝎座。梅兰芳呢。他竟然也是天蝎。

胡适、郁达夫、孟小冬是射手座。射手一贯是以活力四射但多动著称。胡适其实也浪漫的哦。还没被信徒奉为圣人前,像只蝴蝶一样飞舞在花丛中,谁家痴男怨女的事他都要参把手。但只要江冬秀一声河东狮吼,他便老实了。

郁达夫是射手座不奇怪,只是他的真实力气可能追不上情感的汪洋恣肆。

巨蟹有谁?辜鸿铭、陈寅恪、徐悲鸿、金岳霖。金岳霖对林徽因的痴情深情世人皆知,徐悲鸿又何尝不是一个痴情种?不惜和蒋碧薇大闹而苦心栽培学生孙多慈,后者却嫁给位官员远赴台湾,自此再没有相见。人称巨蟹是居家男。

巨蟹座还有杨绛,她的确是位聪慧又娴惠的妻子。

水瓶座有宋庆龄、瞿秋白。瞿可以理解,真没料到孙夫人是水瓶。这个星座一贯以不按理出牌著称的。不过想想,少女时美丽聪颖的庆龄,能冲破一切阻碍逃出家门去嫁给位流亡在外又等同父辈的革命人士,也是够有主张的。

张恨水是金牛座。还有二十五岁便凄然离世的阮玲玉也是。金牛是个注重生活品质与安全感的星座。

经历三起三落,把往昔黯沉扫进历史垃圾堆的是狮子座的邓小平。朱自清、歌后周璇也是狮子座。


【小结】天枰:陈独秀、鲁迅、张爱玲、林语堂、冰心、丁玲、梁漱溟;
摩羯:章太炎、蔡元培、毛泽东、周作人、梁实秋、沈从文、徐志摩;
天蝎:孙中山、蒋介石、钱钟书(紧邻射手)、李叔同、梅兰芳(紧邻天枰)、郭沫若、丰子恺、陆小曼;
双子:林徽因、萧红;
金牛:张恨水、阮玲玉;
射手:胡适、郁达夫、孟小冬;
白羊:梁思成(紧邻金牛)、傅雷、凌淑华;
巨蟹:辜鸿铭、陈寅恪、金岳霖、徐悲鸿、杨绛;
双鱼:梁启超、周恩来、宋美龄、胡兰成;
水瓶:宋庆龄、瞿秋白;
狮子:邓小平、朱自清、周璇;


(民国女子中我更爱谁?恐怕还是张爱玲与林徽因。皆然不同的,两枚心头爱。还有杨绛。喜欢杨绛与钱钟书。对萧红与陆小曼,则是怜惜更多。)
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 楼主| 发表于 2015-2-12 21:18:00 | 显示全部楼层
《古韵》


昨儿看过凌淑华生前最后一本著作《古韵》。也许是人到迟暮便会更多的忆起童年,张爱玲晚年作品写了很多小时候的事,凌淑华也是。还有许多“老人”也是。

多是记叙十岁之前的生活。觉得淩的画比文字更好。事实上,她的确是自幼学画,她父亲也很用心培育的,先后让她拜了几位富有学养的名师。直到晚年她仍坚持绘画,也许对她而言这比写作更为重要。

《古韵》一书,是凌淑华在伍尔芙的鼓励下,用英文写成,由傅光明翻译过来。文字清朴简洁,带着东方情韵和一点老北京风味,却无繁文缛节及故意卖弄之意。

她画的儿时景貌很是拙朴可爱,而山水与花草图看起来也是用笔简淡又意境深远。

不知是否由于她的丈夫陈西滢与鲁迅的笔斗,还有她与林徽因有关徐志摩“八宝箱”的那一段过节,(顺道八卦一下,觉得在林徽因、陆小曼、凌淑华三位女子中,徐志摩他爹最喜欢凌淑华,很希望她能做自家儿媳妇;但徐志摩却并非如此,虽然跟淑华也要好亲近,但他恐怕更爱更新奇更“新式”、又带点娇滴滴的那种)当然更多的可能是因为战乱与政治形势,觉得他们的才华在内地还没完全发挥出来便离开了。

虽然凌淑华好像不及林徽因陆小曼这些专业美女的声名,但她的才华并不在她们之下。

中年时她与伍尔芙的侄子、英国青年诗人朱利安曾有过一段热恋,(虹影根据这段情事写成小说《K》,K是朱利安在给母亲的信中对凌的称呼;但书写得过于情色,引起凌淑华女儿的不满,遂将作者告上法庭。)正是在他的介绍下她开始与伍尔芙通信;这位英勇的年轻人在二战中失去生命。也许是这种情感不那么适于淩名门闺秀兼学者的身份,她的笔下从不提及这位爱恋她的青年男子,对家人也从不说起。(不过《古韵》书后译者在附录中对这些却不讳言,应该不会有违她心意吧?)她的心事,似乎有许多都独自埋藏心底,这正是介于新式与传统间的一代知识女性。

  
  文摘:“......我记不清那女犯的长相,可每当我看到张着一双黑亮眼睛、面孔苍白消瘦的女人,杨柳一般在微风中缓步而行的时候,我想那就是她。”

  “晴天看妈刺绣,是我记忆里的一首小诗。她那好看的手指,在竹绷子上上下织来织去,发出细微悦耳的声音,给人一种时空的和谐。一次,妈问我喜欢绣什么颜色的鞋,我竟不知为什么,眼里忽然盈满了泪水。......”

  “......妈的头发披散开,显得特别长,乌黑光亮。五妈帮妈绾成一个大发髻,妈也帮五妈绾起发髻。看她们梳头真使人着迷,两双玉手在乌黑的头发上梳理,宛如盛开的玉兰花瓣。”

  “......爸半开玩笑地对我说:你若想将来当个大画家,必须记住:决不可画不想画的东西,画什么都要出乎真心,可不要以画取悦任何人,哪怕他是你爸爸。”

  “赵叔又对我说:有四个字你必须记住,名、利、俗、懒,这是工作的大忌,一定要尽力避免。......”

  “半夜里醒来,月光洒满房间,一切都披上银白的光,美丽神秘,却幽怨惆怅。义母的卧房在隔壁,她还没睡。我听见她在屋里走动,然后抚琴弹奏《普安咒》。我知道,她这是在用音乐安慰自己。我静静地躺在床上,让音乐的波浪涌遍全身。我觉得自己好像一条鱼,在美丽的池塘里尽情游荡。突然,我想到明天就要与义母分离,心下便生起一股难以忍受的悲戚悔憾。.......”

  “......我在脑子里编织了一幅美丽的地毯,上面有辉煌的宫殿、富丽的园林,到处是鲜花、孔雀、白鹤、金鹰。金鱼在荷塘里戏水。牡丹花色彩艳丽,雍容华贵,芳香怡人。在戏院、茶馆、寺庙和各种市集,都能见到一张张亲切和蔼的笑脸。环绕京城北部的西山、长城,给人一种安全感。这是春天的画卷。我多想拥有四季。能回到北京,是多么幸运啊!”

凌叔华.jpg
凌叔华作品1.jpg
凌叔华作品2.jpg
凌叔华作品3.jpg

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 楼主| 发表于 2015-2-12 21:40:00 | 显示全部楼层
《小泉八云》


小泉八云是位英国人,原名拉夫卡迪奥·赫恩,因为游历到日本,娶了一位日本妻子,便随了妻姓,并在日本生活了14年。
看得出他深爱日本的风土人情,尤其是那种悠远古老传统风尚之中的美德——那是为现代经济社会所遗失了的。

他的《和风之心》,读起来的速度有点慢。一般翻起书来,对阅读速度及那种感觉的形容,我玩笑地将其分为“哗啦啦”与“吭哧吭哧”。流畅的小说类,自然是哗啦啦的看,应和着其流水般的文笔与剧情,但说理谈哲思的,便不得不放慢了速度。若是头脑一时片刻不跟上眼睛或走神发呆,便会全然不知刚才目光扫及之处到底说的是什么。

作为一位“日本通”,小泉八云那些谈及日本文化的篇章值得一看,因为说的真是颇精到啊。他的中短篇小说也颇好。多半取材于日本的民间故事,风雅迷人。我印象深的有二:

  故事一(《因果的力》):讲述一位年轻僧人,因容貌过分的俊美,招来许多女香客、女信徒的青睐、赞美甚至是“骚扰”。某天,僧人又收到一封虔诚无比的求爱信,万般烦恼难决之下,他竟然卧轨自杀了,以避免自己犯罪。看到这里我不禁大惊,这是何苦呢。况且如此不更显得自个懦弱么。

果然作者也借第三人之口发出感慨,这般行为,已是被佛祖判定是没有资格与圣者为伍了。如果不为所扰,就引导前来追求自己的女子净心礼佛,如果不能克念,大可还俗,去过常人的生活。倘若总是如此,那“几千万次都不算定,直至他晓得克服自己为止。无论死了若干回,也不能够逃脱克己这个最高任务的。”

  故事二(《君子》):讲述有一位名叫君子的艺妓,因为家道中落而投身于此。她色艺非凡声名远播,为她倾倒的人不计其数。然而她总不动心。直到有位痴情公子,还是一个天真少年,竟为了她而自杀,君子这才答应嫁给他,说这是几生互相恋爱着的一个因果。少年的家庭因为爱他而接纳了君子,况且君子的好品行足以令人喜爱。但她总是避过婚期,直到有一天慎重的告诉少年,让他放弃娶自己的念头,重新去迎娶一位好女子。这之后,没有道别,她就突然消失了。没人知道她去了哪里,到处也找不到她。虽然伤心,但一个渐渐成长起来的男子自然不会为爱情再自杀第二次,如君子所祝福,他娶了位温柔的女子,有了一个儿子,家庭很幸福。多年过后的某天,这家的小男孩在庭院外玩的时候,一位头戴斗笠的尼姑来化缘,男孩子很亲近她,她告诉孩子一段话,让他回去说给自己的父亲——

“爸爸,一个再此生你永远再看不到的人,说她的心很快乐,因为她看到了你的孩子。”——你懂了吧?看到这里,我忽然就泪湿眼眶。书中的这段描绘得清淡却感人:

  “父亲听到这段话,眼睛便含泪朦胧了起来,于是他抱着小孩儿哭了。因为他,而且只有他,才晓得那站在门口的尼姑是什么人——并且了悟着那秘密着的一切牺牲的意义。......他知道在他和爱他的那个女人之间的空间,是比着恒星和恒星之间的空间更大且无穷的。......”

  另外,还有一句话我喜欢,那是一句祷词,是一位逝去的母亲留给她孩子的牌位并替她执行守护之职的:“在优越的净境受着尊敬和好地位的人。明治二十八年三月三十一日。”我记下它还因为,翻到这页时,恰好是三月三十一日,只不过是站在那时看来无比遥远的公元2012年。
   
小泉八云.jpg

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 楼主| 发表于 2015-2-12 21:43:00 | 显示全部楼层
《静谧》


“......这一切都是多余的、不必要的、莫名其妙的、不切实际的,所以谈起来没有完。啊,有时候多么想不听这种毫无趣味、毫无意义的人类的高谈阔论,沉醉到似乎默默无语的大自然中,沉醉到不声不响的、艰苦的、长时间的顽强劳动中,沉醉到静静的、香甜的梦境中,沉醉到美妙的音乐和因为心灵充实而无可言说的、轻轻的心灵接触时的宁静境界中。”——《日瓦戈医生》
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 楼主| 发表于 2015-2-12 21:50:00 | 显示全部楼层

《有关珍珠的一点遐想》



一粒珍珠仿佛是简单的,简单得,只是一粒珍珠罢了。也许不是包纳消化的泥沙不够久不够多,只是,一切到了这里,总会该走的走该空的空,而那些终于凝萃下来的一点,就化为了珍珠一颗。珍珠,也许更多是内省的,内敛的,是通向内心的宫殿,有不为人知的险途及曲折道路,在激流与峭壁之间,安身立命的一方沃土。珍珠,也许是简净的,纯粹的,由它光华一抹,安静闪烁在流年世事之间。珍珠,终于呈现出来的,应当是晶莹。有花朵的气息,露珠的光泽。有天性的禀赋,有人为的修炼。但珍珠的晶莹,并非水晶的透明,也非钻石的光耀,它应当是明净又温润,清冷中有微温,不乏辛苦地打磨,无上幸运地庇佑,就这样,玲珑着。


珍珠.jpg

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 楼主| 发表于 2015-2-12 21:56:00 | 显示全部楼层
《我有一种脆弱》


  我有一种脆弱

  像风中颤栗的树叶那么多
  我有一种脆弱
  像河流那么远
  像海一样深
  像天边的云飘荡
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 楼主| 发表于 2015-2-12 22:06:00 | 显示全部楼层
《于雷雨中穿过》


前晚上看《雷雨》,蛮老的版本,1984年拍的。

  那时的片子表演痕迹很重,有点像演话剧,但人物还是相当逼真的——

  四凤天真、周冲热情,周萍游移不定,繁漪则是“最具雷雨性格”的一个人。

  年轻时的顾永菲颇美,身着一袭旗袍的她,将繁漪浓烈又略带神经质的状态刻画得入木三分。

  看着她笑得妩媚,还有后来跟随周萍穿过暴雨被淋成落汤鸡也浑然不觉的失魂落魄,真的入戏;

  我当然不“认得”她,在我看到她的时候,她已是屏幕上一位略带富态的“老太太”了。

  与繁漪那种令人窒息的情感相比,四凤的出现无疑是一种甜美的救赎。

  看着她青春活泼的笑脸,听着她清脆地叫着“妈——(奇怪,走势不是平音而是往下的四声),谁也不希望悲剧会发生在她身上。然而一切冲突引爆时,最先击落的却往往是那朵最无辜的花。这就是四凤的结局。

  那么,周朴园真的爱过侍萍吗?想来是爱过的。当他年轻的时候,当他的心灵还保有纯真的时候;

  可叹的是许多年后出现在他面前的侍萍,已经是一位地道的被压迫妇女,凋零了生命的颜色。

  她不可能像《红玫瑰与白玫瑰》里的娇蕊,多年后与振保电车上重逢,虽也是一位再普通不过的中年妇人,但即便是面容憔悴加满身风尘,也可以憔悴得令振保妒嫉。这也许就是阶级的差异。

  还有就是侍萍的性格,她太善良太软弱,不敢希冀自己可以去过一种较好的有尊严的生活。

  曹禺算得是一位戏剧天才,在二十岁左右时候就可以写出这样一部优秀作品,对人性了解得如此深刻。

  
  那么,人生会是一场幻觉吗?近来偶尔会想到这个问题。如果是长达一生的一场幻觉——但几十年,其实也蛮短的。《了不起的盖茨比》里,黛西倚在窗边说:“我们明天怎么过?接下来几十年怎么过?”

  也许得想想。



雷雨.jpg


[此贴子已经被作者于2015-2-12 22:09:21编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-2-12 22:18:00 | 显示全部楼层
《暖的,冷的》


  两部国产剧。都是比较现实手法的电影,但表现主题应该还是浪漫的。

  《暖》(2003)根据莫言小说《白狗秋千架》改编。剧情改编不少,也新填充进一些内容。

原著是好的(补:多年前看的,有点记不清了,看过影片后去重读了一遍,觉得他的文字精道,故事的结构与讲述都颇为精彩),但更荒蛮更残酷,甚至撕裂得赤裸裸以至狰狞,而影片多了点柔软及视觉与画面上的美,让人的心灵更容易接受。

故事的背景也由高密东北乡改为南方,看风景像是江西婺源一带,有种梅雨季节潮湿的氛围,切合了回乡与回忆交织感伤潮湿的感觉。

导演霍建起,主演郭晓冬、李佳、香川照之,主人公暖、井和、哑巴。

郭晓冬带着些书生气,质朴又似有点内心清高,看到近年来他多扮演知识分子。其他几位主演也不错。影片里还改动了一位人物,虽说所起的作用照旧,部队下乡宣传队的队长变为省城戏团的武生。

俊俏的武生给乡村少女暖带来新的美的启蒙,那段给她上妆的镜头尤其动人,这也带给她现实的失望与失落,但并没有更多残酷伤害,只是哀婉的悠长的惆怅。

真正的残酷也许是其他事情,青春与憧憬如流水一去不复返,但还好总有一些温情,一些陪伴,一些守望。

此剧获第16届东京国际电影节金麒麟大奖、最佳男演员奖和第23届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖。

暖海报.jpg



  《爱情的牙齿》(2006)其实并不大喜欢这个名字,但好像也没更适合的。

电影毕竟是一种表演表现艺术,它要突出一种爱情的痛觉,好像在爱中是因为痛,所以存在。

如今我已经不大赞同这种说法,固然这是爱情的一种或说是某个阶段、某种状态,但更多时候,还是希望山河岁月人物情感皆静好吧。

主人公钱叶红总是带着对一个男人有关疼痛的记忆与回忆邂逅下一个男人,单嘴里咬着毛巾忍痛私自引产的那段就足以令人发怔,也不用说她丈夫在与她分离时直接拿老虎钳拔下自己的一颗牙齿鲜血淋漓地送给她了。

影片导演与编剧都是庄宇新,这是他的导演处女作,在谈及拍片初衷时,他表示这个故事构思于1996年,自己花了十年的时间用以筹钱和继续完善故事。

“也许我带有很强的主观性,我想描述的是,女主人公并不认为自己是悲剧,这几段情感经历其实是一笔财富。”

主演颜丙燕是那种原本拥有美艳却忽略它甚至对其视而不见的人,单这点就够稀罕了。她的演技真不错。此剧让她获得金鸡奖最佳女演员奖,但她低调得恐怕许多人都不认得。

其他几位主演也好,质朴自然。里头还有位“奥菲莉亚”式的女孩儿林洁,是钱叶红的好友,恰好与她形成一种对比与补充。

 跨过开头几分钟的煽情造型,这当然也跟青春期孩子爱摆谱有关,影片看起来有点沉闷,但其实挺不错,算得是一个耐看有弹性的故事。

爱情的牙齿海报.jpg

[此贴子已经被作者于2015-2-13 10:54:50编辑过]
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