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[原创]时光流转,春日序曲

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发表于 2015-2-1 15:40:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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我是喜欢“向前看”的。

所以,虽仍在寒冬,但我已经开始期盼春天了。

当然,四季各有其美,皆为吾所爱。感谢大自然的恩泽。



[私人文字,请勿擅动。]
[此贴子已经被作者于2015-2-12 22:41:32编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-2-1 15:42:00 | 显示全部楼层


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 楼主| 发表于 2015-2-1 15:47:00 | 显示全部楼层


小白雪照镇楼。在冬日里行走并珍惜,而后望向春天。

四季流转,又有何妨呢。一生如水,好似溪流向海洋,向天空。

[此贴子已经被作者于2015-6-12 15:19:36编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-2-1 15:50:00 | 显示全部楼层
回忆贴我不再做了,俺要向前走向前看了。当然此帖里可能也会有以往写下的内容,不过我何时来何时续不一定,随心随意好了。衷心祝平安,愉快。都多多保重。
[此贴子已经被作者于2015-2-1 15:51:23编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-2-1 16:04:00 | 显示全部楼层
《天赐》

阳光明丽。明净如洗。窗外有风,窗前树影,光影摇动。
手捧一杯热咖啡,听一支动人的曲子。珍惜当下这时刻。

活着,真好。感谢这天赐的福分——别低估这虔诚,我几乎有一种要跪下来感恩的冲动,这也是激情一种,且趋近圣洁。同时也不惧怕死亡,因为知道风之所在也是故乡。只是请上天护佑我将此生该走的路走完,让我以后离去时心无挂牵。爱您!
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发表于 2015-2-2 15:24:00 | 显示全部楼层

哦,原来春天偷偷的开在音乐版快里。

 

白玉栏杆上有薄薄的一层积雪,貌似是今年武汉的第一场雪;

 

仅穿一件绒毛大衣的姑娘,你不怕冷么?年青就是任性。唉,我们出外都穿成气包鱼了。

我看青山多妩媚,料青山见我应如是。
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发表于 2015-2-5 19:42:00 | 显示全部楼层

 

  好听!

愿光阴含笑,岁月凝香,流年静好,且行且珍惜。
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 楼主| 发表于 2015-2-12 18:01:00 | 显示全部楼层
谢谢舒版奖的小蓝钻,呵呵。

回三流:里面穿了保暖衣,所以不冷。我体质畏寒,大多时候也穿得像面包的。
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 楼主| 发表于 2015-2-12 18:10:00 | 显示全部楼层
《阳光闪烁,自然恩泽》

春日即临1.jpg
春日即临2.jpg
春日即临3.jpg
春日即临4.jpg
春日即临5.jpg


[此贴子已经被作者于2015-6-12 15:20:19编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-2-12 18:18:00 | 显示全部楼层
《缃》
(2008-11)

 一对摇荡荡的纯银耳坠戴了许久,是为免穿过的耳洞又长起来,一直没怎么上心,好几天过去,才发现丢了一只。也不知何时遗落何处,剩下一扇小银蝶孤零零的,细长坠儿在鬓边一闪一闪,就让它单边挂着好了。坚硬的耳环总令她挂住梳齿拉伤耳垂,耳坠又易失落,渐渐待自己有些漫不经心,连镜子都很少仔细看,但喜爱单纯的生活,确令容颜比过去多了不少清静气。

  喜欢[缃]。

  浅黄色。

  黄玉则是深鹅黄为好,明艳莹润为上。

  穿鹅黄衫子的,有[倚天]里疑是杨过小龙女后人的黄衫女子、[飞狐]里苗若兰、[楚留香]里苏蓉蓉、[饮马流花河]里沈瑶仙.....恩,都是温婉又清逸的女子,喜欢。

  其中最单纯快乐的,应是若兰吧。先有慈父,再有良夫。

  但她倒挺羡慕黄衫女子的生活,不染人间风尘,仙子一样的。

  发现自己天性还是偏向于:懒(不慕功利不喜追逐)、耽美(这里指总把生命耽误、浪费在美好的事物上)、随心所欲。
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 楼主| 发表于 2015-2-12 18:45:00 | 显示全部楼层
《舞蹈的魅力》

跳舞吧.jpg


夜晚跳跳舞,觉得很快乐。

虽有点多愁善感,却也容易快乐的。这倒不是自我中心,而是珍惜生活。

每次在舒缓的轻音乐里深深呼吸舒展身体之后,总会换为慢摇音乐开始轻快些的舞步。也许骨子里还是要命的浪漫主义。

那个少年时的舞蹈女孩,一直都在。踏着节拍起舞吧,沉静又飞扬的愉快。



[此贴子已经被作者于2015-2-12 18:50:57编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-2-12 18:58:00 | 显示全部楼层
以前20楼翻页,现在10楼就翻页,多好呀,便于配乐。


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 楼主| 发表于 2015-2-12 19:05:00 | 显示全部楼层

《爱玛》


 

根据奥斯丁小说《爱玛Emma》改编的电影有好几个版本。算得最新的BBC2009版,一半过后我居然没看下去,虽然剧情安排得更为详尽完整,风景也布置得漂亮,音乐挺棒,但感觉离原著风格较远,萝玛拉.嘉瑞扮演的女主虽明丽却不够秀致,又显得过于活泼。


1997年格温妮丝.帕特洛主演的版本不错,秀美加演技都有,她在里面的扮相很可爱。另外还有同年凯特.贝金赛尔主演的版本,影片格局精巧紧凑,风格含蓄清新,而这位爱玛扮演者是地道的英伦玫瑰,更贴切地演绎出主人公的形象气质,整部影片令人感觉更接近原著的氛围。


 (关于大美女凯特.贝金赛尔,她安静时有份幽雅之气,《珍珠港》里很漂亮,《缘分天注定》里也挺可爱。而模样纤巧标致演技出众的气质女星格温妮丝,令我对她印象深刻并惊艳的,当然是《莎翁情史》。)


 爱玛.伍德豪斯应该算是位长颈鹿小姐。什么叫长颈鹿小姐?就是一根刺扎在脚上,别人早跳起来了,而她起码三分钟后才回过劲来。从直受部位传到至脑部神经,需要的时间比别人要长。所以,她常判断不准还自以为是,几次错点鸳鸯谱,差点也断送了自个的终身幸福。


在奥斯汀塑造的多位女主人公中,爱玛算是缺点毛病较多的一个。作为富有地主的女儿,母亲早逝,这没影响到她无忧无虑地长大;唯一的姐姐与自小作伴的家庭教师出嫁后,她独守着老父亲成为庄园女主人,海伯里最叫人喜欢的单身小姐。


除了显而易见的漂亮开朗好人缘,她也不时犯错误,还好秉着天性诚实良善,这些都可以被原谅。有些时候乐善好施也可能变为一种虚荣,比如她对孤女哈里特自作主张的安排与操纵。


盘点一下剧中几对:哈里特与罗伯特.马丁。哈里特是来历不明的私生女,在寄宿学校长大,俊俏温顺但单纯无知,品格与意志嫌薄弱。她和年轻的农场主罗伯特早就互有好感,但爱玛把哈里特邀至身边成为好友后,她认为罗伯特的身份配不上现在的哈里特,于是哈里特拒绝了罗伯特的求婚。


爱玛一心想要撮合哈里特与年轻牧师埃尔顿,并热心地从中牵线,岂料埃尔顿是个很现实的人,根本没在意哈里特,他的目标是爱玛本身。直到他突然向爱玛求婚,爱玛才发现自己的愚蠢。


弗兰克.邱吉尔与简小姐。弗兰克是个漂亮可爱风趣的年轻人,几乎见到他的人在起初都会喜欢他,包括爱玛,也认为和他在一起很快乐。他有点自私轻浮,但擅辞令会讨人喜欢。


简小姐,费尔法克斯太太的养女,是书中品格最为完善有教养的青年女子,自小就受人褒扬,容貌美丽不说,还稳重勤勉大方,各方面技艺都做到优秀,这点上,不时犯糊涂出差错的爱玛常会被她给比下去。简的“真正的优雅”和有见地也赢得了一向判断准确的奈特利先生的赞美。


但她的心上人是谁?竟是品德显然不如自己的的弗兰克而不是令人信赖的奈利特。两人虽私自订了婚,但弗兰克因为舅母反对而一直不敢公布实情,反而故意与爱玛亲近以作障眼法,害得简为此默默承受忍受痛苦甚至差点与他劳燕双飞。


弗兰克真心爱简吗?应该是真的。她的美貌、才华、风度,还有他身上所欠缺的美德,都令他动心。人总是希望能够拥有自己所不具备的东西,寻求伴侣未必不是一种补偿。何况他二人都是年幼离家,自有一种更为亲密的情意与体恤。但要拴住这样的公子哥恐怕要花点力气,还好简的头脑绝不比脸蛋差。


爱玛与奈利特先生。奈利特是爱玛姐夫的兄长,所以也算是亲戚。他是地方长官,受人尊敬的绅士,品格出众也不乏真性情。他看着爱玛长大,一直深爱着她,爱护她的成长也一针见血的指出她的错误与自以为是。


爱玛一直认为他在自己身边是理所当然的事,直到有一天哈里特告诉她说自己爱上了奈利特先生,她才大惊失色,觉得除了自己没有人应该嫁给奈利特。幸而这时马丁又一次诚恳地向哈里特求婚并将她打动,爱玛如卸重负,几对情人分别结成眷侣。


乍眼瞧过去,只看表面的话,不少人都觉得爱玛和弗兰克甚是相配,而沉稳的奈利特与寡言少语的简更搭档,可他们却都爱上了与自己不同的人。这也应了那句:门当户对,异质互补。


觉得这本书可以说是“一位优秀女青年追求进步并终于改掉缺点纠正错误变身完美伴侣的过程”,正如她那眼光、爱意与耐心俱全的批评者兼引导者奈利特先生所说:“如果不看她的缺点,她是毫无瑕疵的。”


作者怎么认为?奥斯丁说爱玛,“一位除我自己外谁也不会非常喜欢的女主人公。”许是谦虚之词。


爱玛海报1.jpg

爱玛海报2.jpg


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 楼主| 发表于 2015-2-12 19:27:00 | 显示全部楼层
《有关托尔斯泰的晚年》


最后一站 The Last Station (2009)

  导演: 迈克尔·霍夫曼
  编剧: 迈克尔·霍夫曼 / Jay Parini
  主演: 詹姆斯·麦卡沃伊 / 海伦·米伦 / 克里斯托弗·普卢默 / 安-玛莉·杜芙 / 保罗·吉亚玛提 / 凯瑞·康顿 / Patrick Kennedy
  【简介:影片《最后一站》根据杰伊·帕里尼的同名小说改编而成,将由曾执导《仲夏夜之梦》的导演迈克尔·霍夫曼执导。故事讲的是托尔斯泰晚年的生活。他离家出走后,随着健康每况愈下,终于在亚斯塔波沃火车站停步,并相信自己终将在这里孤独地离世,然而就在他去世的那一刻,小屋门外聚集了数百名记者。】
  
  觉得有点困,不多记了。托尔斯泰夫人的扮演者海伦·米伦颇具风采,获得2009年罗马电影节最佳女主角奖。

  托尔斯泰晚年离家出走,在一个小车站偶染风寒去世。当时托尔斯泰夫人索菲亚不赞同他的一些理念与行为,与他时有冲突,于是不少人都责怪她。

还是高尔基说的比较切实中肯:“做列夫?托尔斯泰的唯一的亲密友人,做他的妻子,做他的许多孩子的母亲,做他的家庭主妇,这的确是一个很艰难而责任繁重的任务。”“她跟一个富于独创性、而又烦躁不安到极点的大艺术家在一块生活了五十年的难堪的长岁月……而眼下,人们只有在高兴毁谤她的时候才记起她来。” 

这是一个非凡的女人。从十八岁嫁给他到六十六岁,近五十年下来,没有她,恐怕老托的生活根本没法运转。

  托尔斯泰夫人在她的日记中说:“丈夫所希望的事情……我实行不了,首先我就不能挣脱我处于其中的那种家庭的、事务的和精神的枷锁。”

“人们期待和要求他放弃私有财产,放弃自己的信念、放弃对子女的教育和优裕的生活安排,这种异常困难的、难以捉摸的要求我实现不了……而且不只我实现不了,甚至成千上万笃信这种信念为天经地义的人也都实现不了。”

“生活在世上真是艰难、痛苦。长久的斗争,紧张地处理家里家外的事务,教育子女、出版书籍,管理属于子女的产业,照顾丈夫,维持家庭平衡,所有这些事情都使我疲惫不堪。”

“人们说,当一个人快要死的时候,在死前总是很操心。我是如此的操心,如此的急急忙忙,觉得事情是如此之多。廖瓦契卡(指托尔斯泰)整个冬天都是感情冲动地,含着眼泪激动地写作。”

伟大的天才把他的全部心血都奉献给了艺术与人类的理想与幸福,余下种种荒寒、杂芜与心不在焉都得由身边的妻子兼助手兜着。他越是真诚乃至于虔诚,她就必须随之做出牺牲。

  俺赞同老托的晚年理念么?他一生的观念也是不断演变的。从浪荡子到近乎圣人形象的白胡子老人。很难说。当然旧时代的农奴制类是早该取缔的。还有人格平等观念也是应当的。凡有益有利的进步思想无疑都该赞成。

此外比如,是推崇清教徒、公有制、神圣之爱,还是尊重人性(指其中合理的部分)、私有制、实行世俗之爱?前者是崇高的,但能完全奉行的人罕至,稍不留心还成为愚痴或别有意图;那么,会觉得后者更切合实际,也还可以多少保持梦想之光,纯洁之精神。或者稍微折中一下呢。总之无论哪条路都不容易。

另外,从个人喜好偏好来说,还是比较习惯于合法私有制,哪怕我的财产仅有一支笔、一只杯子、一枚戒指;更需要享有独自的个人空间与心灵情感世界,而无法接受完全共享的一切集体生活。

所以,我尊敬托尔斯泰的晚年理想,但也理解托尔斯泰夫人完全符合人性与现实的态度。更重要的是,人家老两口吵归吵,可爱也还是爱的。

  想想影片里托老头大笑着对年轻人说:“你比我还托尔斯泰主义,哈哈......”他心里透彻。但世间万象。

最后一站剧照1.jpg
最后一站剧照3.jpg
最后一站剧照4.jpg


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 楼主| 发表于 2015-2-12 19:37:00 | 显示全部楼层
《蓝白红三部曲之蓝》

蓝白红三部曲之蓝.jpg

蓝白红三部曲之蓝 Trois couleurs: Bleu (1993) 
  导演: 克日什托夫
·基耶斯洛夫斯基
  编剧: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / Edward Zebrowski / Slawomir Idziak
  主演: 朱丽叶·比诺什 / 贝努特·里格恩特 / 弗罗伦斯·派梅尔 / Charlotte Véry / 海伦·文森特

看这部片子,有那么一点看默片的感觉,人物对话简洁,重要时候出现音乐。直到末尾,脑海里突然浮现出一个名字一句话,1、马勒;2、什么都打不败生活。

奇怪,在有关这片子的一切介绍中包括近日都没见过马勒二字,但我就是要想起他且念头顽固。出于一点好奇立即重查马勒的资料,发现电影里死去的作曲家黑白相片里的发型和神韵还真有点像他,而且马勒的第二交响乐又名《复活》,第一乐章就题名“葬礼”——马勒曾这样解说:“如果你想知道的话,我所送葬的是我的《第一交响曲》的主角,我能从一个更高的角度看到他的整个一生仿佛在洁净无瑕的镜面中反映出来。同时它又提出至关重要的问题: 你生存的目的何在? 你受苦是为了什么? 这是否全都只是一个可怖而巨大的恶作剧呢? 我们全都必须以某种方式来回答这些问题。而我的答复就在最后乐章中”——而这部影片就呈现了一个女人在丈夫和女儿因车祸去世后从死复又生的历程,从表浅层来说,大概可以这么描述。

  蓝白红是基耶斯洛夫斯基的三部曲,这是法兰西国旗上的三种颜色?作为欧洲电影大师,他的作品有分量也有质地。

《蓝》,影片开始得寂静平淡,一次普通的家庭旅行,看似没什么不同寻常,此时一个男孩正玩着手中弹球,忽听砰的一声,雾中的过路车撞在了树上。就在那一瞬间,女主角茱莉同时失去了深爱的丈夫与可爱的五岁女儿。接下来,茱莉只有一个愿望,就是寻死。她在医院大口大口费劲地吞药片,直到被玻璃窗外护士惊愕且充满怜悯的眼神惊醒;她把作曲家丈夫的遗稿(那些作品都是她协助丈夫完成;他们所共同拥有的)丢进垃圾车,让那些宏愿的音符消解在轰隆声中;她在风雨之夜召来一直爱着自己的男友做爱,像是用一次回报来结束,而后决然离开;她独自略带踉跄地走着,平静外表下是玻璃般的易碎,她把手掌伸开一点点划过街边坚硬的墙壁,任其血痕累累……全然不是一副想活的状态。

朱丽叶.比诺什当然是气质演技派,不动声色地表现出深层的悲伤。影片中每一次回忆,每一次绝望的挣扎,都带出巨大的震动性音响,然后,她滑入静寂泳池冰蓝色的水中,就像一种破碎后的疗愈。但是,哪里都逃不开生活。

在巨大的悲恸面前,她想割断以往的一切,自此销声匿迹,但到处都还是有各种生活的细节、琐碎,无处可逃无处可避,包括真实的恐惧,微渺却又真切的温暖与痛苦。养老院里失忆的母亲、租住同栋楼的年轻妓女、楼下吹笛子的人、街边的乞丐……都会发生或多或少丝丝缕缕的联系。

她意外地在电视节目中发现丈夫的生前相片---和另一个女人在一起。她找到那个女人,一个美丽的女孩子。女孩已怀有身孕,并决心要把这个遗腹子生下来。她看到女孩颈上的小十字架项链,知道自己的丈夫是真心爱着。因为她的颈上也曾有一条。在车祸现场她遗失了它,当捡到项链的男孩来归还时,她也没有再要。

“你还恨我吗?”女孩问。她没有回答。她又一次奋力扎入泳池冰蓝色水中。长长的沉寂窒息之后,她冒出水面,剧烈地咳出声来。音乐再次响起。这是一段钢琴引子。她独自匆匆穿过林子。也许没有什么是可以预测或掌握的,包括生死包括命运包括爱。难道真是上帝有时的恶作剧吗。还是注定的安排。

她失去了女儿,像是被上天收回,而女孩体内的胎儿却在轻轻呼吸,难道是因为离去时他的爱到达了女孩那里而并非在她身边。她要重新开始。她把女孩接到家中,还好房子不曾卖掉,告诉女孩这里应该有这孩子的姓氏与房间。女孩说,难怪他总说你好,这是你的天性,可以让人放心信赖。

她回到男友身边,两人开始共同完成那部未完成的交响乐作品。这段音乐美妙。随着手指一点点划过曲谱,活动的音符便一个个的蹦出来,舒缓、激昂、悲伤……仿佛那趋近死亡的生命,也在破碎的废墟之中渐渐回归慢慢复活。影片的最后,茱莉终于静静落下泪来,即便是在车祸刚发生时,她也没有哭过。而后,是一抹仿佛释然的很浅很淡的笑纹。

  蓦地脑海里又浮现出一句话:生活无处不在。接受上天的安排,最好还要记得说声谢谢。



[此贴子已经被作者于2015-3-20 23:11:30编辑过]
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