静静地相伴，就好

灯光

关于《面纱》的主演爱德华·诺顿和娜奥米·沃茨，前者大家可以去看《一级恐惧》和《搏击俱乐部》，后者大家可以去看《穆赫兰道》，我就不介绍了。只把影片中的歌曲贴这里吧，我这次听的时候，眼泪依然又滚落下来。

 

 

 

《面纱》原声主题曲 A LA CLAIRE FONTAINE（梦之浮桥）

 

http://v.youku.com/v_show/id_XMTk5MDc1MTI4.html

 

http://player.youku.com/player.php/sid/XMTk5MDc1MTI4/v.swf

 

 

 

 

电影《面纱》法语主题曲中文版的歌词:

 

在清澈的泉水边 我漫步 

泉水如此美丽 我依水而浴 

我爱你已久 永不能忘  

 

躺在橡树叶下晾干身子 

高高的树枝上 黄莺在歌唱 

我爱你已久 永不能忘 

 

唱吧 黄莺 唱吧 你心情欢畅 

你满心欢喜 而我的心却在哭泣 

我爱你已久 永不能忘 

 

我失去了我的朋友 不知为何 

为了一束玫瑰花 而拒绝他 

我爱你已久 永不能忘 

 

我希望那朵玫瑰 仍在绽放 

而我的朋友 依然爱我 

我爱你已久 永不能忘

 

 

灯光

读小说《面纱》，与看电影的感觉很不同，其实小说是“女性精神觉醒之经典读本”，小说的结局女主人公凯蒂是“从此踏上了不悔的精神成长之路”。她在对未出生的孩子的期待中说道：“我希望是个女孩，我想把她养大，使她不会犯我曾经犯过的错误。当我回首我是个什么样的女孩时，我非常恨我自己，但是我无能为力。我要把女儿养大，让她成为一个自由的自立的人。我把她带到这个世界上来，爱她，养育她，不是为了让她将来和哪个男人睡觉，从此把这辈子依附于他。”

 

 

灯光

 《神探夏洛克》已经有三季了（每季三集），其影迷们（大都是年轻人，比如我就是被儿子“强迫”着看的）都在盼着第四季快点出来。看《神探夏洛克》，需要“高智商”，方可领略其中的“知识之性感”或“智慧之美”。今天我们看的这部第二季第一集是其中很精彩的一部，男女主角因高智商而“惺惺相惜”，他们的爱情很深很内敛，所以很“酷”。反复看几次后（我光陪学生们看，就看了4次了），很多细节都会越看越领悟其妙处所在或英式幽默的精彩。所以，即使看数次也不会厌烦，反而越看越感动。

 

 

灯光

姜文的《一步之遥》，有很多人看不懂，所以不喜欢，甚至中途退场。其实，电影何必一定要让人们看懂什么？有时候电影就是一种氛围，或一种心情的流淌。何况，此片并非就真的让人无法看懂。你不懂，不见得别人不懂。我个人觉得这部电影很像是对浮华的当今社会的一幅微缩图呢，那种处处可见的讽刺和悲情，让我时而发笑，时而伤感……认真的、听从心灵召唤的几个人，比如男主角（姜文饰演的马走日》和两个女主角（分别由舒淇和周韵饰演），其结局都令人唏嘘。姜文是个理想主义者，而理想主义者在任何时代都是孤寂、郁郁不得志、悲情的。看完此片后，我给YG回短信说：“看完《一步之遥》后，印象最深刻的是贯穿整部影片（片首，片中多次，片尾）的那首挪威作曲家格里格的《索尔维格之歌》。虽然都不是人声演唱，都是纯音乐，反而更让我伤感。正在回家路上，阳光灿烂，却满心忧伤。”

 

我08年就在路网发过此曲，再次转发于此（我做的视频已经失效，就用虾米吧）。

 

 

格里格的《索尔维格之歌》（点击播放）

 

 

 

 

 

记得我还非常年轻的时候，夏日里我喜欢在阳台上闻着花香哼唱《索尔维格之歌》：

冬天早过去，
春天不再回来，
春天不再回来!
夏天也要消逝，
一年一年地等待，
一年一年地等待……
我始终深信你一定能回来，
你一定能回来。
我曾经答应你，
我要忠诚等待你，
等待你回来。
啊……啊……
假如你现在还活在人间，
愿上帝保佑你，
当你跪在上帝的面前，
愿上帝祝福你。
我要永远忠诚地等待你，
我等待你回来。
你若已升天堂，
就在天上相见，
在天上相见。
啊……啊……

    多年前曾看过一部外国电影《挪威之歌》，就是讲述挪威音乐家格里格的生平故事，非常感人。

 

 

[此贴子已经被作者于2015-1-7 8:55:21编辑过]

灯光

1875年，格里格为挪威文豪易卜生的诗剧《培尔·金特》写作了配剧音乐，首演大获成功。后来，格里格从中选出八曲，改编成两套管弦乐组曲，这就是著名的《培尔·金特》组曲。其中感人至深的《索尔维格之歌》原用于诗剧第四幕——生活放荡不羁、行为荒诞不经、浪迹天涯的农家子弟培尔·金特，有一位忠实的爱人，名叫索尔维格。她在茅屋前一面纺纱，一面唱这首歌，耐心地等待培尔·金特这位浪子的归来。《索尔维格之歌》是一首民歌风格的歌曲，采用“主歌—副歌”型的二段式结构和分节歌形式。主歌洋溢着真挚亲切的感情，副歌的旋律来自真正的民歌，只唱一个“啊”字。主歌是抒情性的，副歌具有花腔的特点，两者在调式、速度、拍子、节奏上都形成了鲜明的对比。在《培尔·金特》组曲中，《索尔维格之歌》是最后一个曲子。这首乐曲由弦乐器、长笛、单簧管、圆号和竖琴演奏，淳朴婉转、余味无穷，充分表现了索尔维格这个挪威人民心中理想人格的化身。因此，人们说格里格的《索尔维格之歌》是一首植根于民间音乐土壤、寄托挪威人民理想的雅俗共赏之作。

 

　
　　　　　　　　　　　　　　世界上最美的歌曲之一

　　 在旧日挪威的一个村庄里，有一个叫培尔·金特的青年人，拥有着母亲无微不至的关爱，有未婚妻索尔维格姑娘柔情脉脉的温存。本来是很幸福的了，然而，他却成日沉溺在梦想里：发大财，发大财，拼个老命也要发大财！于是抛弃了孤独的母亲和热爱他的姑娘，远走他乡，到世界各地去冒险。他用罪恶的手段达到了发财的目的，可最后却被比他狡猾的人把所有的钱财骗走了。

 

这时候的他，身无分文，举目无亲，飘泊流浪，饥寒交迫，不禁想起了可爱的故乡、慈爱的母亲和温柔的姑娘来，决心痛改前非，投回故乡怀抱。经过了漫漫的日日夜夜，尝尽了人间的一切的艰难险阻，这一天，他终于快走到生他养他的村庄了。这时候，一位姑娘缓慢悲伤的歌声，远远地向他飘来：“冬天早过去，春天不再回来，夏天也将消逝，一年一年地等待……等待着你回来……”。他凭着仅剩的一点力气，加快步伐朝着歌声的方向走去。

 

来到自家的茅屋前面，只见索格维格姑娘正一边纺纱，一边在唱着她的等待之歌。这首歌她不知唱过多少年月和多少遍了。她那俏丽的面容，在等待的忧伤中憔悴了；那明亮的眼睛，在望穿秋水中蒙胧了；那清丽的歌声，在反复不已地唱着“等待”中暗淡了。这就是忠诚地对等待着他的未婚妻呀！皮尔.金特激动地向她怀里扑去，姑娘紧紧地拥抱着他。可是，浪子的回头太晚了，母亲已在对儿子痛苦的思念中离开人世，而浪子先是冒险搏击，后又历尽辛酸，生命的最后一口气此时也用尽了，他终于在索尔维格姑娘的怀中死去。姑娘让他安静地躺在自己的怀里，幻想着自己能在天堂与他相会，继续地唱着“……在天上相见，在天上相见……”。

 

这是挪威著名戏剧家易卜生的戏剧《培尔·金特》中的故事片断。这部戏剧由挪威“音乐之父”格里格配乐，其中主人翁索尔维格姑娘歌唱的等待之歌——《索尔维格之歌》，流传久远，是世界名曲之一。

灯光

《一步之遥》总让我想起姜文的另一部也被很多人抱怨“看不懂”的电影——《太阳照常升起》。我把那部电影的观影记也收在这里吧。

 

 

 

 

《一代人的孤独》

 

 2011-01-23 21:29:40|  分类： 影视欣赏

 

  刚看完姜文的电影《太阳照常升起》，画面和音乐美得让我泪水满面。曾经听人说这是部让人看不懂的影片，可我看懂了，并且真切地被感动了，比看《让子弹飞》的感觉更好。《让子弹飞》虽然雅俗共赏，但这部《太阳》不光与《子弹》一样寓意深刻，而且唯美、浪漫、小资，属于梦想者的怀旧、反思。 

 

  也许是因为我与姜文一样童年也是在部队大院度过，我更容易对他有认同感。对于从小在部队大院长大的孩子们来说，那场动乱的记忆不是一场灾难，而是一种 “红色贵族”一般的荣耀。而时代的列车滚滚向前，红色不再荣耀，理想、梦想已成为幼稚、可笑的名词，取而代之的是拜金、媚俗。姜文是个“冥顽不化”地坚持自己梦想的人，他以电影为语言来倾述自己的思考和梦想。因为现实的桎梏，电影里用了很多隐喻，但不论这些隐喻多么晦涩难懂，我依然可以清楚地看见纠结在姜文心头的怀旧、梦的破碎和无人可以缓解的刻骨孤寂与哀伤。虽然因为他一贯的阳刚，连他的悲哀也是以豪放的方式来表达的，但在一些唯美的镜头、故事片段和伤感音乐中，他还是不经意间流露出他的女性般的细腻、敏感、浪漫情怀，并被人窥破他的脆弱与无奈。而这其实是他那一代人的无奈、伤感与孤独。 

 

  有影评家写道：“在这个商业至上的年代里，姜文的纯个人化的创作方式必然导致了他的孤独。但我很喜欢这部电影，至少和那些伪商业大片比起来，它是真诚的，姜文一直恪守着对电影的虔诚，这让我很佩服。尽管他的不合时宜的优越感和对这个民族集体性灾难记忆的玩味让我不满，但只要一个人真诚，他就值得肯定，而姜文做到了真诚，他的孤独并不可耻。”至少这样的评价还比较客观，其实客观如此影评家，也并不真正懂得有着红色童年的那一代人们的“百年孤独”感。 

 

   前些日子我看了娜塔莉·波特曼主演的《黑天鹅》，虽然网上的各种好评铺天盖地，而且她1月17日刚凭此片获得金球奖最佳女主角，还很可能问鼎今年的奥斯卡最佳女主角，但我看见的只是她从《这个杀手不太冷》中的十二岁精灵女孩进入成人世界的悲哀。天使必须风魔为魔鬼，才可以适应成人世界，“不风魔不成活”。在成人的世界里，白天鹅远没有黑天鹅迷人。她强迫自己一步一步蜕变为黑天鹅的过程纠结而痛苦，最后甚至人格分裂，让我心痛万分。 

 

   我遇见同样在部队大院长大的人时，总会立刻产生一种莫名的亲近感和信任，好像亲近他们就可以去嗅一嗅自己的童年气息，可以感受到久违的纯真与美好，但这样的亲近和信任本身就是荒唐、不理性的。并不是所有人都有“童年滞留症”，有很多同样有着红色童年的人们，他们早就务实地追着时代的潮流前行，他们不会彷徨，不会怀旧，不会傻乎乎地编梦，不会沉溺于旧梦不可自拔，更不会自我折磨地反思什么。 

 

  “梦想”这个东西，其实犹如阳光把树叶的影子投射在手掌，你握紧手，以为可以握住树叶，但你握住的只是空气。所以，一切坚持自己梦想的人都是痴子，不论有多少人对他们说他们握住的只是空气，他们还是会痴迷地站在阳光斑斓中，一遍又一遍地去握紧他们的手。他们其实根本不在乎自己握住的是空气，他们在乎的是不能丢失自己那份单纯的相信：他们就是相信他们握住了什么，即使不是树叶，也是什么美好的东西，只是人们的肉眼无法看见罢了。 

 

   别人懂得不懂得又有什么大不了的呢，梦想者本来就只是生活在自己的心灵空间中，每一代都有每一代独有的孤独，无人可解，无人可破，直到死亡降临，让一切成为永恒的空虚和唏嘘。

 

 

 

 

 

灯光

《钢的琴》

 

 题记：上周六晚上我在书房看妹妹推荐的《钢的琴》。妹妹说她是笑中带泪看完此片的。与她一样，我看的时候也是笑中带泪，心中酸涩无比……其实影片有不少瑕疵，但因为演职员令人敬佩的认真创作、出演，所以它依然是近年来少有的感动我的中国电影之一。这部电影总让我想起姜文的电影《太阳照常升起》，一个是部队子弟的怀旧，一个是工人子弟的怀旧，都有着一种悲悯和浪漫情怀……看完电影后我在网上搜看豆瓣的影评，一直看到半夜两点。第二天（星期天）我一天都很疲乏，给学生回信、备课后就睡了，本来打算写的影评也就流产了。然而周日上午我对YG的推荐，却意外地收获了他的观影感。下面的正文就是他的文字。读了他的观影感，我更没了动笔的动力，因为我写不了他那么深。

 

 《钢的琴》并非什么“励志片”，而是一部很真诚的电影。它真诚地反映了现实生活中的痛苦、不如意和无奈，真实反映出底层人们也具备精神追求与浪漫情怀。因为物质与精神的巨大反差，反而更让人心头泛酸，更让人感动、钦敬。人们往往被命运捉弄，被命运摧毁、打败。芸芸众生的我们真的能在自己的生活中决定什么呢？我们什么也决定不了。即使放手搏一搏，胜败得失也非我们掌控，依然属于命运掌控。然而，真诚，哪怕是真诚的痛苦，依然是我们难忘的一种美好。只要我们真诚追求过、付出过、爱过，有没有自己渴望的结果，其实已无所谓。生命的意义在于过程的体验。徐志摩曾说：“我将在茫茫人海中寻访我唯一之灵魂伴侣。得之，我幸；不得，我命。”——的确如此。无人可以真正掌控自己的命运，所以对命运之手安排的一切，坦然、平静地接受，是种人生睿智。

 

 电影中最感动我的是在贫困中也不放弃的对艺术的热爱。有了这份爱，即可被称为“精神贵族”。命运可以让人贫困潦倒，然而人的精神却会因为一定的追求和热爱而屹立不倒。

 

 

 

 

灯光

工人阶级的悲悯和怀旧 ——《钢的琴》

 

——Written By YG 

 

 乌黑的夜空，一束顶光下，落魄的男人在弹琴，他周围雪花飞舞，纷纷飘落，而他浑然无觉，陶醉在贝大爷“致爱丽丝”温馨的旋律中，浪漫又小资。可是，且慢，这是那个男人的幻想。事实上，是他和他的同伙们趁黑夜欲偷走学校的钢琴，被保安发现后，钢琴丢弃在操场上，同伙们翻墙逃走了，他爬不上墙，束手就擒。在他脑海中，却是在操场上举行个人独奏会，这是《钢的琴》中一个黑色幽默的场景。 

 

  大约二十年前，看过麦克摩尔的《罗杰和我》，说的是通用汽车公司关闭了密斯根州北部城市富林特的工厂，把汽车制造南移至墨西哥，从而导致美国产业空心化，大量工人失业，富林特世代工人家族衣食无着的窘迫境地。 

 

  中国版“罗杰和我”《钢的琴》，是以上个世纪九十年代中国改革开放后，东三省工业下岗重灾区为背景，讲述国企改制过程中大量下岗工人和干部发生的和美国富林特城几乎同样的故事。影片的男主人公陈桂林，妻子嫌他穷和一卖假药的跑了，女儿要学钢琴没钱买，妻子以此为理由要把女儿带走。为了不让女儿被妻子带走，想方设法费尽心力，让全体工友为他业余尽义务，用原来厂里的废料制作了一台世界上独一无二的钢的琴，但最后还是没能挽回女儿随妻子离去。听起来很丧气，没有奋发动人的成功故事，然而影片的意义并不完全局限于陈桂林和他女儿的命运。 

 

  文革以后，曾经出现过一个“伤痕文学”年代，一般讲的是走资派或知识分子在运动中受迫害的故事。翻开当年的文艺书刊和影片录像，看到的是老干部怎样蒙受冤屈，知识分子如何在打成右派后坚持钻研科学技术，最后，春雷一声，平反翻身，皆大欢喜，就像好莱坞里的王子和灰姑娘，或青蛙和公主，结局都是幸福美满。文革中老干部和知识分子受冲击落难的故事，通过伤痕文学被当时舆论和主流媒体而广受民众的同情，随着时间的推移，这样的故事似乎逐渐淡出了人们的记忆。 

 

  中国的大型国企，是仿照苏联体制下的福利企业模式塑造出来的：国家提供原材料和产品销售，企业则负担工人就业、社保福利、子女教育等等。所以，钢厂附近还有养猪场、幼儿园、电影院。老外看不懂工厂附近为何有养猪的，我们还没告诉他们，以前南方有的国企宿舍就在车间附近，中午可以骑车回家炒个菜，吃完饭打个盹下午再来上班呢。这样的运作模式，在市场化下所受冲击极大，再加上改制中的资产瓜分拍卖末日盛宴的疯狂，在90年代国家财政再不能负担的情况下，纷纷在改制中倒闭破产，工人只拿到很少的数万元买断费，就永远离开了本来以为可以一辈子依靠的企业。刘欢的“从头再来”是这么唱的，“昨天所有的荣誉，已变成遥远的回忆。勤勤苦苦已度过半生，今夜重又走入风雨。我不能随波浮沉，为了我致爱的亲人。再苦再难也要坚强，只为那些期待眼神。心若在梦就在，天地之间还有真爱。看成败人生豪迈，只不过是从头再来。”

 

  虽然歌里唱得豪迈，可是现实中有几个人真的能从头再来呢？即使有从头再来的想法和愿望，社会能容纳吗？有环境条件吗？相对而言，长江三角区和珠江三角区，由于外资和民企资金的注入，给国企下岗工人转成其他行业再就业提供了一定的机会。比如上海的40-50工程，是为前国企下岗工人开设的，有相当多的便利店、洗衣店等小型服务业的职工，也是优先前下岗工人去就业的，包括我以前遇到的“书记出租司机”，就是转型的例子。且不说这些新的服务业机会是否能满足全部下岗工人的需求，也不说有的人因为心理落差太大不愿意去适应这种新工作，毕竟在中国经济最活跃和发达的地区（长三角），和中国最有小企业家传统的地区（珠三角），当年还是有一定新就业的希望。但是在铁岭这样的地区，大型国企的倒闭后，缺乏新资本的随之注入，制造业垮台后连带相关服务企业也一蹶不振，当初国家投入大量资金的重工业，很多就成了一片废墟。工人地位空前失落，社会环境恶化。直到最近几年，东北才有所起色。 

 

 《钢的琴》可看作是改革开放的“伤痕文学”，它真实地记录了那个时代的人们，在逆境中的挣扎、追求、努力保持人的尊严的勇气，它不是励志的歌，也不是单纯的诉苦，它是一种混合体：几分自嘲，几分愤世，几分温馨。正因为它什么也不是，所以贴近社会真实。它试图用幽默淡化悲伤，却不能掩饰主题的沉重：每一个时代，有幸运儿，但都有牺牲品，过去如此，现在如此。只不过，我们希望有比较好的心态来应对挫折和失败，不是为别的，是为了那些我们“致爱的亲人”和“期待的眼神”，为了他们，才“再苦再难也要坚强”，活下去继续生活，不要放弃，生活中还有美丽的东西，哪怕是在最穷愁潦倒的时候，这是影片向上给人鼓舞的地方。令人悲哀的，我们看到具有熟练技能的产业工人，因为国企经营不善而下岗，在另一个社会环境下，他们本还可创造社会财富，可由于体制转换的原因，使他们早早退出了制造业劳动者行列，这就是我国今天的“制造业大国”的历史。也许，因为东三省的工业模式最接近苏联，经济转换的痛苦，和苏联也最接近。改革不是没有代价的，这种代价落到个人头上，是那么痛苦无奈。 

 

  然而，现在的伤痕文学是不合时宜的。无资本青睐，无法拍特技镜头，无院线愿承担票房风险，无广告宣传经费，只得到几百万的小额赞助，主要演员没有报酬，演出票房惨淡，在商业片包围的情况下，只收回200多万票房，入不敷出。但是我们要向全体演出人员脱帽致敬，为了他们从商业化演出中抽出时间，给东北父叔辈们也给全国人民奉献一场真情演出，给中国电影留下一笔：“在那个金钱至上的时代，我曾歌颂过爱和亲情。”演员阵容颇为强大，主要演员都是当今电视剧一线主角，影片为了强调北方背景，故意保留了一些东北普通话的口音，演员们演得很自然投入，整个表演，既有超现实主义的夸张，比如在卡拉OK歌舞厅里的群体造型，又有普通生活的诙谐调侃，比如女主角邀请男主角留下过夜，男的倒摆起谱来，被女的讽刺，让人发笑。 

 

  影片结构比较松散，有点记录片模式，配乐大量使用俄罗斯歌曲，虽然达到了烘托气氛的作用，但放弃了民族音乐表现的机会。但这些都瑕不掩瑜，不影响大局。 

 

 

灯光

《无懈可击》

 

 

1999  Arlington Road  无懈可击（《艾灵顿公路》）

 

http://v.youku.com/v_playlist/f6432142o1p10.html

 

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       如马克·吐温的讽刺小说《竞选州长》一样，这个世界，对一个人泼污水，一向就是不费吹灰之力的事。很多政坛风波或历史真假，我们这些平凡的小民百姓，永远也无法了解真相。它们扑朔迷离，似是而非，正如本片最后媒体报道的“真相”一样，令人惊悚……

 

       看见一些影评说：“你以为你是谁？！”，“你不是上帝，危难当头时，你最好沉默或逃避，甚至同流合污，否则你可能非但救不了别人，最后连自己也无法保全”——是的，这往往是理想主义者的普遍悲剧。然而，“堂吉诃德”独斗“风车”，虽然“幼稚”、“痴傻”，却悲壮感人……

 

      我厌恶功利主义的以“成败论英雄”，厌恶无动于衷、冷漠的“看客心理”，所以不会因为自己在得过且过地苟生、在麻木不仁地醉死梦生，就嘲笑电影主人公“幼稚”“冲动”“愚蠢”“不自量力”，虽然他属于失败者，我依然敬重他。唉，令人扼腕叹息的结局……影片远非完美，比如前部太拖沓，一些细节经不起推敲，但它的确是一部发人深省的电影，在此特别推荐。尤其是在经历了昨天惊人的新闻冲击后，再看此片，更令人不胜感慨！

 

      主演蒂姆·罗宾斯（ Tim Robins ）在《肖申克的救赎》（1994）中曾以“正面”形象让观众震撼，这部影片他则以“反派”形象再次让观众震撼！ 当然，从来就没有绝对的正反方，所谓“正”与“反”，取决于每个人的世界观、人生观、价值观——简言之，取决于每个人在社会中的“站位”。不过，我倒不会因此片就绝望。我始终坚信，每个人内心深处是有良知的，无论他再麻木或邪恶。

 

 

 

灯光

   把这些日子看的一些电影记录于此（这段时间我把《沉静如海》至少反复观看了7遍，而且天天都在练习弹奏巴赫的平均律：

 

         《洞》，法国电影，1960，黑白片，越狱片，雅克 ·贝克导演。有人喜欢拿它与《肖申克的救赎》相比，其实它们没有可比性，因为内涵完全不同。

 

        《盗亦有道》，好莱坞电影，又名为《好家伙》，1990， 黑帮片，著名导演马丁 ·斯科西斯导演，罗伯特 ·德尼罗和雷 ·利奥塔主演。马丁 ·斯科西斯导演的《禁闭岛》、《纽约黑帮》、《纯真年代》、《出租车司机》、《愤怒的公牛》都很有名，我还专门在博客中推荐过《纯真年代》中的插曲。

 

        《卡布利亚之夜》，意大利电影，1957，黑白片，费德里科 ·费里尼导演。女主是他的妻子茱莉叶·玛西娜饰演的，玛西娜有“女卓别林”之称。她的确演得好。本片获得第30届奥斯卡最佳外语片，第10届戛纳电影节最佳女演员奖。这是一部让人观影时笑中带泪的电影。卡布利亚已经成为单纯易受骗、但受挫后总能迅速乐观起来、永不绝望的女人的代名词。

 

        《午夜守门人》，好莱坞电影，原名 The night porter，又译为《狂恋》，1974，莉莉安娜·卡瓦尼导演，女导演居然拍的是S/M的虐恋。影片很震撼我。女主那一双冷傲、戏谑的眼睛让我久难忘怀。

 

        《广岛之恋》，法国电影，1959，黑白片，过于文学化的新类型电影，编剧是大名鼎鼎的《情人》作者杜拉斯。法国女主（埃玛妞·丽娃饰演，2012年还因主演的影片《爱》获得2012欧洲电影奖最佳女主角奖）。对日本男主讲述的二战时她与德国占领军人恋爱的故事正好可以做《沉静如海》的反面例子。

 

        《热血警探》，英国电影，原名Hot fuzz， 2007， fuzz在英国等同于美国的cop，都是“条子”、“警察”的意思。一向给人冷静、矜持、保守印象的英国人如果恶搞起来，那就是最疯狂的恶搞，比如《憨豆先生》系列。这部电影也是让我肚子都笑疼了。然而它很cult，所以胆子小的人不适合观看。不过它让我感觉倒是很适合中国人观看，因为它的不少恶搞桥段简直就象是为中国“量身定做”的，很讽刺中国的一些国情。其实它有很多很深的内涵值得去挖掘、品味，绝非一部纯粹恶搞的cult片。这部电影的原班人马在2004年还曾拍过同样很cult的《僵尸肖恩》。

 

        《杀人回忆》，韩国电影，2003， 是一部越看越让人寒冷、甚至毛骨悚然的影片，因为看完后回顾时会感觉人人皆可能是凶手，有无数的可能性，与《热血警探》中的多人凶手有得一比。这么久以来，我看了N多的恐怖片，都没有真正惧怕过，可昨夜我却一阵阵寒栗。心理惊悚，的确比纯粹的血腥耐看得多。这是一部值得从政治、人性、社会等多方面去品味的电影，豆瓣评分8.3，据说在韩国100部经典电影中排名第一。

 

灯光

我修为不好，看见一些事，还是会控制不住地厌烦。就此结贴，不想莫名地被卷入笑话。

 

祝各位朋友新年快乐！

 

 

跃过山丘

才第7页，那能结帖？

明天23点60分才到新年哪。

妞一个人睡

以下是引用灯光在2014-12-30 21:06:00的发言：

我修为不好，看见一些事，还是会控制不住地厌烦。就此结贴，不想莫名地被卷入笑话。

 

祝各位朋友新年快乐！

 

 

灯光，好久不见，握手！

 

新年快来了，本不该说些扫兴的话，看到你说“我修为不好”，还是忍不住。

 

修为不好？那心中的花，眼中的花，口中的花呢？论坛的道场何在？历练何在？

 

所以，我认为，各种高大上，不过是在既定的困惑中得到既定的解脱。

 

今晚12点，和你一起在论坛迎接新年哦，嘎嘎。

跃过山丘

估计灯光老师今天没课，提前一天远游了。

远游快乐！

 

假如她打开手机就应该能看到。

 

灯光

妞兄，我在。

 

批评得好，接受。不过有时候人的情感是不受理性支配的，这点你应该谅解。何况我真的很怕又一次成为笑话。也许有人不怕，但我的确怕！俺惹不起总可以躲得起吧？我说过我最怕与女人斗。我宁愿避开。以前是避到三镇精典，现在则是打算等别人玩累了，玩厌了，不想再在这里玩了，俺再来。我本来就没说离开论坛，只是结贴，因为当时真的没心情继续做下去了，厌烦！

 

如果因俺的修为不够，就把你引出来了（自作多情一把），那俺还是永远不要“完美”得好。

 

俺不可能12点和你一起在论坛迎接新年，那个点我肯定要陪儿子。所以，现在先对你说新年快乐吧。妞兄，新年快乐！来年，希望你还可以对我说：灯光，我在。

 

不握爪了，拥抱一下……