闲聊一下人生之——巴西世界杯

妞一个人睡

灯光，看了你在梦话大王帖子里的纠结，我认为大可不必。

 

你看看到我们帖子里来了的有几个人？我、你、小S、梦话大王加一个摇哈旗子的楼外楼，哦，还有不爱足球爱篮球的段郎。

 

大王兄，我认为他是世界杯D组的哥斯达黎加，是一个喜欢搅局者，正是因为哥斯达黎加的搅局，D组的出线形势才更加复杂，更加扑朔迷离，有冲突才会有戏剧嘛，有戏剧才会有发展嘛。所以，这是玩家喜欢的元素，也是值得肯定的力量。

 

现在地大人少，我都怀疑还有没有人来？这是困难，也是挑战。小伙伴们之间要互相团结，要宽容、要鼓励，让每个人都多发贴，多跟帖，都有话说，而不是自虐，这样才能让这里兴旺发达，等以后队伍庞大了，再找梦话大王报仇不迟，嘎嘎。

 

难道我们真的要像茬子、三流那样一个人自编自导自演唱独角戏吗？我是没有那么强大的心理的。

 

天山童姥是好，是有料，可人家不愿意出来玩，好有什么用呢？好还不是白好了滴？请允许人家保持沉默。

 

至于横刀，什么严重低估，什么排首位，虚伪，做作，装腔作势。。。。，人类有的缺点他都有，我都懒得说他。

妞一个人睡

把今晚三场球预测一下。

 

1，比利时VS阿尔及利亚，打仗打的是钱粮，欧洲红魔貌似身价不菲，队中妖星众多，没有不胜的理由。比分3:0吧，比利时胜。

 

2，巴西VS墨西哥，3点开打，必须看啦。这两个队还真不好说，墨西哥并不怵巴西，以往战绩半斤八两，对墨西哥而言，巴西只是在江湖上名气大。天时地利人和，巴西占个地利，胜一球吧，比分嘛，3:2，巴西胜。

 

3，俄罗斯VS韩国，盘口开出俄罗斯让一球/球半，貌似差距没那么大，俄罗斯顶多胜韩国一球吧。比分2:1，俄罗斯胜，或者1:1平，这两个队都不怎么会进球。

 

小S，你的，星座的干活。。。。

灯光

 

妞兄，其实，如果有别的地方可以定期与你和小倩“聚一聚”，说说话（只是如这样说说话，并不是要走进彼此的凡俗生活），我并不一定想在这里玩呀。看着你上面这番话，我仿佛看见你骑在马上，独自伫立在茫茫的沙漠中，那份荒凉感，真心让我为你难过，因为你是喜欢热闹的，越热闹就越文思如泉涌。而我骨子里，真的是好静的，厌烦无谓的喧嚣。

 

然而，妞兄，命运偏偏安排你我这样两个有极大差异的人，有了一份现实（并且现世）难得的惺惺相惜，而且我不来这里，就无法见（等）到你。然而，你喜欢的热闹，注定会是良莠混杂的，与我精神方面的“洁癖”，一直有着冲突。

 

我是可以耐得寂寞的，甚至觉得一个人也可以是多数。我深知雅文化注定是受众极少的，只有俗文化才有大量的受众。但既然我没得选择地爱着雅文化，连理智也无法克服，那么由此带来的任何痛苦、孤寂，我都会以坦然面对，接受、承受并进而享受这样悲欣交集的人生。所以，我真的没有“地大人少”的烦恼，反而不胜欢喜呢。其实，去年我偶回心版，最后甚至常驻了一个多月，喜欢的恰恰就是那里几乎没人了，所有的“文化流氓”都走得干干净净。

 

前些日子，看见梦王搅局，然后茬子发无聊的新贴，我都不喜呢，因为生怕这些我厌烦的热闹（我只喜欢前些日子小倩回来发主贴时那样的热闹），生怕茬子，又招惹来一大帮同类。那天在心版看见某英雄发帖，结果涌去了一大批人，我当时的反应真的不是欢喜，而是惊吓和不喜！我生怕那里也成为一个跳广场舞的地方。

 

所以，咱们之间有一个dilemma。 这里如果不热闹，我会喜欢，而你不会喜欢，你甚至就不想呆下去。即使勉强呆下去，你也了无兴致了。然而如果这里是喧嚣浮躁式的热闹，你会喜欢，可以真正神采飞扬地大展拳脚、一试身手、驰骋江湖，而我就会渴望逃离。当初俺不就是因为厌倦而图清净地躲到三镇精典去了吗？

 

我也懂得，精神生活方面，人最终还是应“返求于己”，故不能贪图对外取暖。然而，因平日的极度自我封闭，人还是会有交流的渴望，毕竟人还是有社会属性的。平时越自我封闭的人，越需要定期的宣泄、分享和分担，需要精神亲人的鼓励、认同。总之，孤寒的心灵，平时可以自己供暖，然而总有一些时候，会有置身冰窖的感觉，于是会需要“冬日向火”一番。

 

关于横刀，我从未见过他，只是从文字中了解的他。他那样的精神悲凉感，他在精神方面的苦苦探索，我还是很认同的。不过你既然这么“毫不客气”地评论他，一定不会是空穴来风。也许人都是多面的吧。

 

 

[此贴子已经被作者于2014-6-26 18:19:25编辑过]

灯光

 

妞兄，在你难得有兴致玩的时候，我真无法忍心地“抛下”你不管不顾，。我也一直无法做到彻底与你道别，当过往的一切都没发生过。虽然一切都发生在虚拟世界里，连你这个人也很虚拟化，然而一切又都是真切的。其实，我本人，绝大多数时候，就是生活在肉眼看不见的世界里。

 

然而，我也真无法如你所愿去团结、宽容、鼓励一些我不认同的人和事。有时候，对一些不洁的东西，我真的会有生理厌恶感，比如反胃、起鸡皮疙瘩，而生理厌恶感是无法用理智去克服的。在论坛我已经算是非常随和、大度、包容、愿意交流的了，其实在现实生活中我把自己包裹得很紧，对一些人我往往有话不投机半句多的冷漠呢。

 

我所能对你承诺的，只能是今后尽力与一些人“互不打扰”，各玩各的。在责任意识方面，我一向有点迂，所以在现实生活中也曾因阻止人在封闭的公共场所吸烟或制止小偷、暴徒而被辱骂、被威胁、甚至被打过。

[此贴子已经被作者于2014-6-26 18:19:50编辑过]

灯光

 

其实，我很理解小倩的“沉默”。因为，她的精神洁癖，犹胜于我的。有时候，与一些人呆在同一个帖子或版块里，我都会有一定的生理不适感。更何况不染烟尘的她呢！

 

我近期的短线游安排还是有不少的，二日游呀，三日游呀，什么的。7、8月时还有长线游的安排。我不喜欢在旅行时还“一心二用”。所以，如果我有几天没发言，那就是我去旅行了。不过，只要你在，我一定在。这话，我只对你和小倩说过。

 

晚安！（虽然明知你会熬夜看球。BTW，即使爱足球，也要身体为重呀）

[此贴子已经被作者于2014-6-26 18:20:19编辑过]

小倩

一首优美的诗歌。（其中包含了灯光的网名，所以贴过来）

花睡在窗上 
　　——[瑞典]古纳?埃克勒夫
　　
　　花睡在窗上 
　　灯凝视着光 
　　窗出神地凝视外面的黑暗 
　　画倾诉着自己深藏的内容 
　　蝇虫静静站在墙上思想 
　　　 
　　花依偎着夜 
　　灯编织着光 
　　猫在角落纺着睡觉用的纱 
　　炉上的咖啡壶发出阵阵鼾声 
　　孩子在地板上默默做着言词的游戏 
　　　 
　　铺着白布的桌子等待着某个 
　　脚永远不会踏上楼梯的人 
　　一列穿透远方沉寂的火车 
　　并没有披露事物的秘密 
　　但命运却用小数点计算着时间 

小倩

哎呀玛雅，正好翻页，得配乐呀。

小倩

世外桃源-许巍

　　此刻我在远方思念你
　　桃花已不觉开满了西山
　　如梦的旅程因你而觉醒
　　涌出的泪水模糊我双眼
　　
　　从人间到天上 从天上再到人间
　　这生生世世的轮回变幻无常
　　美人你一直是我的春天
　　你是我生命中的世外桃源
　　
　　此刻我在远方思念你
　　九月的海风轻抚这秋天
　　如梦的旅程因你而觉醒
　　我看到终点清静而光明
　　
　　从人间到天上 从天上再到人间
　　这生生世世的轮回变幻无常
　　美人你一直是我的春天
　　你是我生命中的世外桃源
　　
　　
　　另附：陶渊明《桃花源记》

　　晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之。复前行，欲穷其林。 
　　林尽水源，便得一山。山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。 
　　见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋。余人各复延至其家，皆出酒食。停数日，辞去。此中人语云：“不足为外人道也。” 
　　既出，得其船，便扶向路，处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。 
　　南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。

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我的随笔：魂牵桃花源

许巍2012冬的新专辑《此时此刻》，音乐做多了难免会有点重复之感（旋律略微给人重复之感，但心境，好似在往辽阔宁静喜悦的方向走，只是歌词稍写得有点繁复），还是较喜欢那几首经典曲子如《蓝莲花》等（天，抱歉，我竟会把许巍与汪峰搞混，一瞬间）。但一一过耳，独觉得一首《世外桃源》不错，也许是其中笛声悠扬令人有身在清幽竹林之感，再听，竟有些许感动之意。只是歌词，从这句“从人间到天上从天上再到人间，这生生世世的轮回变幻无常”的旷远狂放，忽而就低回转入“美人你一直是我的春天，你是我生命中的世外桃源”，仿佛一下子就从云端降落到地面，哈，不过性情中人多如此。

　　多少年前，明代的汤显祖（1550-1616）与英伦的莎士比亚（1564-1616）同时活跃在这个世界的两边，那句“情不知所起，一往而深”又岂不动人？不过爱恋虽是情的一部分，情却不仅限于此。孩时读陶渊明《桃花源记》，除了被要求背诵并不探求其深意，大后再读却生出几分心痛与感慨，且看不管是那渔人多了机心还是自命高士者想要去寻访桃花源却怎么也不见，而若是能随时与一朵白云邂逅与一缕清风一片红叶钟情，心有灵犀寂然无言，还是应当为此而心生感动感激的罢。

小倩

先容我呵呵哈傻笑几声，灯光的性格真的是率真、耿直，一般人大多不那样讲话的，但她不是完全的一般人呀。

小倩

“话说有朋友真好，在你的帖子里，在小倩的贴子里，俺都可以瞎蹦乱跳一番，肆无忌惮地玩一把，好随性，好放松，好惬意，呵呵……”

因为我们理解你在朋友面前的“绝然纯真，天然童趣”（经过了那些曲折、考验和历练，还有真心的接纳与理解......），并且真心愿你开心自在呀。

小倩

然后我要热烈赞美、歌颂一下妞此帖，真心热情，爱足球，谈得地道专业，只是外行插不上话呀。也就随心所欲灌灌水了。多年前也并非完全不看球的，主要是瞧几眼帅哥，而今对帅哥的心也淡了，看球也就免了。但足球，的确也是个比较有意思的事情......我偶尔还是会想要琢磨一下下棋的。

俺沉默，一是因为近来的确不得空，这小身板初锻炼各种逆天各种累痛啊，简直没力气爬网了，爬上来也的确“允许俺沉默”，就潜潜歇着。二则有时忽然进入禁言、静默期，纯属不想吐泡泡。

小倩

菊花那种“占卜法”，真的有点神。我常觉得她如使“六脉神剑”，虽时灵时不灵，但灵的时候，就忒厉害。

小倩

某月某日我记：如果要用什么来表示此刻的心情，那么且借用一首诗，并幻化引申一下其意义。
心中默念，手指敲记哦。

《假如你走来》
陈敬容（1917-1989，中国诗人）

假如你走来，
在一个微温的夜晚，
轻轻地走来，
叩我寂寥的门窗；

假如你走来，
不说一句话，
将你战栗的肩膀，
依靠白色的墙。

我将从沉思的座椅中
静静地立起
在书页中寻出来
一朵萎去的花
插在你的衣襟上。

我也将给你一个缄默，
一个最深的凝望；
而当你又踽踽地走去，
我将哭泣——
是因为幸福，
不是悲伤。

小倩

虽然俺不懂球不认得如今的球星，但既冒个泡，那就来点俺比较关注的运动项目凑下兴罢，譬如舞蹈。

我的观舞随笔：《我们在跳舞》

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大型纪录片《我们在跳舞》（共四部），中芭唯一授权，导演甘露，历经数年时间拍摄制作。有关中央芭蕾舞团的故事。历任团长赵汝蘅、冯英，曾经的芭蕾名角，都是娇小秀气的女性却又那么坚强，当纤弱的肩膀挑起一整个中芭的生存和发展命运时该有多大压力。从《红色娘子军》到《大红灯笼高高挂》到继续“向前进，向前进……”，在世袭的模仿中披荆斩棘探索出一条属于自己的新路。几乎再没有比芭蕾更美也更残酷的事业，极其短暂的青春期，铁打的营盘流水的兵，每一次轻盈起舞里都深藏血汗，每一次躬身谢幕里都有泪光闪闪。如叶芝的诗：“让她跳完她的舞/让她跳完她的舞/现实太狭窄了/让她在芭蕾中做完尘世的梦。”

看过《我们在跳舞》的第三部“谁起舞”，继续八八中芭的姑娘们，不，还有小伙子。

罗兰.佩蒂是世界著名芭蕾编舞大师，82岁的老人神采奕奕，有一双鹰般锐利又炯炯有神的眼睛。这次合作，他带来三个节目：一、《卡门》，二、《年轻人与死亡》，三、《阿莱城的姑娘》。
看了一会追踪实拍，我也瞧出了其中几位佼佼者，女生有朱妍、张剑、孟宁宁（现在澳大利亚）、王启敏，男生有孙杰（主演过多部名剧，包括中芭自创的《红色娘子军》、《大红灯笼高高挂》；现已退役）、李俊、余波、郝斌，等等。

主要说说姑娘们，但凭作为观众的个人感受：
朱妍，比较典型的芭蕾女孩相貌，绷得紧紧面皮薄薄的脸，偶尔会皱缩起来，大多时候显得清冷；
张剑，看起来要外向活泼一些，带些外露的个性好强；
孟宁宁，一看就是国人喜欢的那种好姑娘，比较踏实、淳朴一点，其实心里很有主意；
王启敏，大概比前面几位师姐要小几岁，个性也温和点，不是特别锋芒毕露的那种。
这几位技能特别出众，综合起来各方面条件也差不多，但也有各自不同的风格与特性。

朱妍和张剑是首席，孟宁宁是《红色娘子军》的第五代“琼花”扮演者，王启敏是主要演员（现在也是首席），都是国家一级演员。
起初，罗兰佩蒂看了看她们的演出和排练，是如此安排的：
《卡门》A组主演：张剑、孙杰；
《阿莱城的姑娘》主演：王启敏、余波；
《年轻人与死亡》主演：朱妍、李俊。

其中，张剑、朱妍、孟宁宁同时竞争卡门一角。一段时间后，孟宁宁退出竞争，扮演《卡门》女强盗一角。
这时我就想，孟宁宁除了芭蕾事业，一定还有别的寄托或说是要操心些的事情，比如感情家庭，等等。感觉她应该还是相对传统一点，并不会单为芭蕾一样事情拼尽全部生命，或者说是因为比较清醒，所以中途刹住了步子，不那么绝对的孤注一掷。另外也因为在做电视访谈的时候，她谈现实的事情也要多一点，比如退役后转型，诸如此类。其实跳芭蕾的女孩子还是比较单纯的，整天关在大楼里练舞，要么就赶场子似的奔波于演出，有那么大的压力和时时都在的强烈危机感，如果真的专注于事业的话，哪有多余的心思去整别的。后来查了下资料，果然，她和团里的男演员郝斌相恋而后结为伴侣，目前夫妻俩都在澳大利亚昆士兰芭蕾舞团。而王启敏呢，她也早有了情感上的归宿，她与同团男演员李俊是令人羡慕的一对，打小十几年的恋人了。
但朱妍不一样，感觉她就是把整个生命都放在芭蕾上了。张剑虽看起来没那么紧张，其实也差不多。

起初，罗兰佩蒂没怎么关注朱妍，选择卡门的女主角是张剑，朱妍似乎性情偏于腼腆，而张剑更热情更放得开一些。无疑朱妍感到沮丧和受打击，但她好像是个少言寡语的人，只是写日记。她说她十五岁时连群舞都轮不上，只是个备选，唯一一次上场的机会还扭伤了脚，被父亲接回家，什么也干不成。就是那次她为自己的未来制定了计划，说是五年后一定要成为主演什么的，当然，后来她的目标都一一达到了。
这部断断续续的纪录片近乎完整地记录了这段激流暗涌的竞选角色的过程。

中途罗兰佩蒂回法国一趟，重返中国时，首先是要审查排练了一段时间的三个剧目。
这天晚上，朱妍在《年轻人与死亡》里表演相当出色。死亡一步步向年轻人逼近，那种带着一丝霸气的激情，被一贯文静的朱妍表演得流畅自如又淋漓尽致。侧幕间的张剑默默看着。刚一结束，罗兰佩蒂便走上舞台，紧紧拉着，不，是抓着朱妍的手。嗳！这可爱的老头，那种发自内心的欢喜和赏识表露无遗。
接下来的《卡门》，张剑表现不好，简直有点精神不振，没有体现出卡门这个人物的情感与内容。编导蹦上舞台，大声质问：“卡门在哪里？”张剑默默无语，泪光盈盈。“所以说，芭蕾是残酷的”，张剑和朱妍都如此说，“因为你经常无从把握。一切并不是由你决定的。”

卡门的命运就在这一刻重新决定了，第二天，名单更换，朱妍成为《卡门》的主演。为了与她配戏，也因为初次在中国出演《卡门》的谨慎，罗兰佩蒂特意从美国休斯敦舞团召来男主演多米尼亚.诺西阿诺扮演让.何塞，但美国男演员也并没能让老头满意，看了两次后，老头失望地怒了，如论如何也不让多米尼亚上台，不管人家是多么诚恳且兢兢业业。余波在《阿莱城的姑娘》里表现精彩，尤其是最后一段独舞，每次跳完下台后他都累得筋疲力尽大汗淋漓趴着大喘气，这深得老头欢心，于是决定改让余波主演《卡门》，与朱妍配戏。另外郝斌在竞争中取胜，获得《卡门》里斗牛士一角。之后排练的日子里，朱妍说，“我得一直绷着劲，不能让人家只是这一会觉得你合适”，她扮演卡门越来越自如，老头总是拉她的手走来走去，另外，老头好像也偏爱温柔乖巧很适合扮演纯美角色的启敏，说她在《阿莱城的姑娘》的演出把他自己都感动了。“其实这样挺好，”张剑说，“互相竞争使得大家都不断进步，业务上竞争，可生活里都挺好的。”“如果哪次跳得不好，别说给团里丢脸，你自己脸上都挂不住。”

最后定下来的的正式演出名单是：
《卡门》主演：朱妍、余波；
《年轻人与死亡》主演：张剑、李俊；
《阿莱城的姑娘》主演：王启敏、余波。

现在打开中央芭蕾舞团的页面，可以看到首席主演还是：朱妍、张剑、王启敏。孙杰年满退役、孟宁宁和郝斌一对伉俪去了澳大利亚。李俊、余波是主演演员，新一代“洪常青”的扮演者李科是独舞演员，主演演员鲁娜是新一代“琼花”，后起之秀曹舒慈去年主演了《吉赛尔》全剧。

小倩

我的随笔摘录：随手翻到现年64岁的台湾编舞家林怀民的书《林怀民舞蹈岁月告白：高处眼亮》，这名起得不错，的确，人唯有承转起合，徐徐缓步走到灵魂之高处方能眼亮，博雅深远，但书并不算好看，散且零碎，多是他曾经发表在报刊上的旧作。摘录一节还比较喜欢的：

　　

林怀民《高处眼亮》之【雅乐见习记】

　　

一九七四年春，亚太基金会给了我一笔奖助金，到日本、韩国考察舞蹈。演完《寒食》，我收拾起台北的牵牵绊绊，踏上追寻中国古舞的旅程。

在汉城，我随一位李朝时代的宫廷舞师学宋代传入的《春莺啭》，从另一位"人间文化财"习韩国"僧舞"。南山上的国立音乐院日日弦歌不辍，不知不觉过了一个月；抵达日本时，花季已到了尾声。

东京街头的阳光使我想起纽约，炙热、黏滞，糊在身上，拂不去。战后的年轻人高大健壮，五官分明，牛仔裤，花衬衫。连头发也烫了起来，染成金色、红色，甚至绿色--急匆匆地在人群车流中惶惶然找出路。《源氏物语》的时代一去不复返了。

一天晚上，外务省的接待人员带我坐地下铁，换计程车到明治神宫附近聆赏雅乐。路灯下走过迂回如河川的小巷，推开一扇木门，时光突然静止。模糊的琵琶、笛声，浮在晚春的夜晚里。踩过地上的樱花，沿着苔青的石板道往前走，黑暗深处流泉淙淙，突然想起李义山的诗："何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。"

雅乐会的长者着唐服，戴高冠，盘坐红毡上；伏地行礼之后，开始弹奏。那乐声悠长沉缓，极其空灵，然而，习惯于京剧文武场和西洋交响乐的我觉得十分遥远。我不耐烦了。念着这场演奏是为我一个人举行的，才不得不矜持着宾客的本分，正襟危坐，细细检阅那笙笛琴筝，以及彩绘的大鼓。

到了第二支曲子，我开始解除武装，不再期待刺激与惊奇--反正得挨到结束。奇妙的是，当我静下心来，《越天乐》的旋律慢慢松弛了我，慢慢浸入我的身体，把我一点一点地在音乐中溶化了。原来雅乐如此肖似德彪西《牧神的午后》或《夜曲》。或者我喜欢德彪西，正因为他的音乐里有唐文化的影响。"嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。"《长恨歌》、《琵琶行》的世界忽然都到了眼前……我不再思想，但觉耳目澄明，神清气爽。

急音促拍中，《兰陵王》登场，曳长裾，持金桴，戴着一龙首似的面具。兰陵王俊美英武，戴面具迎敌。二十分钟的舞蹈，未见"力的表现"，缓步、低蹲、跺脚，形象上的变化极小，甚至不特别强调线条，徐徐缓缓舞出的是兰陵王的雍容大度，是"气"。

表演结束，我倾诉我的感激，提出希望学习《兰陵王》的意愿。主持人的笑脸凝住了，表示雅乐的传习世代承袭，不授外人。我再三请求。他请来饰演《兰陵王》的多忠完--唐代由中国移民奈良的雅乐世家多家后人。多先生摇头如故。陪我的外务省职员把他拉到一旁絮絮低语好一阵子--帮我吹嘘吧，我想。最后，多先生好容易首肯了，"学习可以，要按规矩来了。不许学了就表演，除非我说可以了。"

第二天，我捧了礼物，呈上束脩，不自在地趴到榻榻米上按中国古礼叩头拜师。一堂课上得我垂头丧气。走出那个有樱花的院落，心里充满了屈辱与悲哀。"礼失求诸野"，跑了远路来跟日本人学习中国自己的舞，偏偏学不到家，真是丢人现眼。

西洋舞蹈的训练使我随时提气，肌肉紧张。葛兰姆要我们打败地心引力，抗拒四周的空间，让"自我"挺现。《兰陵王》全不是那么回事。我可以提得高高的腿、挺得直直的腰全派不上用场。多老师要我放松，和空间打成一片，要我把每一个举手移步的小动作做足有六七秒钟之久。我努力放慢，只发现自己僵止了。第二次上课，我挨打了，多老师从伴奏的大鼓后冲过来，拿鼓槌在我后脑狠狠敲了我一记。我一定是笨得无药可救。自讨苦吃啊！我是悔不当初了。

然而，脸丢不得。我咬着牙，硬起头皮继续学下去，继续挨打。每天提早两个小时去挥汗练习那枯燥无味、奇慢无比的慢板，天天搞得腰酸背疼。也许被我的热心感动了，有一天多老师在授舞后，要我坐下，对我谈起"书道"。我明白了。兰陵王的舞必须用"心"去舞，不是用肢体去跳，必须在舞蹈中呈现舞者胸中静定的涵养。单单形象是不够的。我明白了。

学到一半，归期已届，我又带了礼物去谢师辞行。多老师第一次展现笑颜，说我实在跳得不错了。他要我来年再来，把它学完。"老师请客，叫大家来看你表演--把它带回中国！"我忽然发觉叩头致谢是多么得体达意的动作。我忽然记起韩国那个"人间文化财继承人"的年轻舞者；早起为师傅打洗脸水，吃饭时为师傅添饭，午夜过后一个人洗刷练舞厅的地板。美国师生间的关系往往仅限于缴费与授课。东方的艺术源于生活，艺术的光辉建立在生活的规范。雅乐的传统便建立在这种坚韧的规范上，父传子，子传孙，师傅传徒弟，千百年生生不息，中国舞蹈的传统和远景呢？ 

拜别多忠完老师，走出玄关，我才惊觉到花季已经过完。地上没有一片樱花的落英。夏天已经住下来了。穿越那迂回如河川的小巷，走向归国的路，我的步履是沉重的。

一九七六年秋　写于"日本雅乐团"来台公演前夕

（简介：云门舞集，是一个台湾的现代舞蹈表演团体，1973年由林怀民创办，也是台湾第一个职业舞团。云门之名来自于中国古书《吕氏春秋》中的一句话：“黄帝时，大容作云门，大卷……”，也就是黄帝时代中国舞蹈的名称。云门舞集因演出许多经典的作品，而享誉世界。其中包括有薪传，九歌 (舞剧)，家族合唱，流浪者之歌，水月，竹梦，行草等等。曾受英国伦敦《泰晤士报》评为亚洲第一当代舞团，德国《法兰克福汇报》亦曾赞其为世界一流现代舞团。）