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楼主: 三流匠心

易求无价宝,难得有心郎-经典情词

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 楼主| 发表于 2011-11-14 19:51:00 | 显示全部楼层

文廷式《蝶恋花》

九十韶光如梦里。
寸寸关河,寸寸销魂地。
落日野田黄蝶起,古槐丛荻摇深翠。

惆怅玉箫催别意。
蕙些兰骚,未是伤心事。
重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死!

那么多的美丽日子如同在梦中,每一寸山关海河,都是让我留恋的地方,而今却也是让我黯然销魂的地方。落日的田野里,黄色的蝴蝶翩翩,古老的槐树和芳草都摇晃着深绿色的叶片。原本已是惆怅,偏偏有人吹的箫声更加让人感觉这个离别的现实。以往执着的忠贞,都不是什么最伤心的,我的心流了那么多的泪水,包含了那么多的相思,都是因为我爱这片土地爱得深沉,这人世间,唯有感情让人如此让人难以罢休的伤心。


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 楼主| 发表于 2011-11-14 20:03:00 | 显示全部楼层

况周颐《减字浣溪沙》八首选四

【减字浣溪沙·听歌有感】  
 

   惜起残红泪满衣,它生莫作有情痴,人天无地着相思。  
 花若再开非故树,云能暂驻亦哀丝,不成消遣只成悲。

  

   风雨高楼悄四围,残灯黏壁淡无辉。篆烟犹缭旧屏围。 

   已忍寒欺罗袖薄,断无春逐柳绵归。坐深愁极一沾衣。

 

  风雨天涯怨亦恩,飘摇犹有未消魂。能禁寒彻是情根。 

   月作眉颦终有望,香余心字索重温。不辞痴绝伫黄昏。

 

  花与残春作泪垂,何论茵溷已辞枝。怜花切莫误情痴。 

   听风听雨成暂遣,如尘如梦最相思。断肠都不似年时。

 

況周颐在民国时期作的《减字浣溪沙》八首,当时在沪上广泛流传,现在看来,是词中的上品。它既符合词的婉约温柔的特点,又符合常州词派所要求的比兴寄托,而把两者结合得水乳交融,这实在是很难达到的,不能不认为是词中的高峰。

 

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[此贴子已经被作者于2011-11-15 8:27:27编辑过]
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 楼主| 发表于 2011-11-14 20:09:00 | 显示全部楼层

木兰花 【宋·欧阳修

别后不知君远近,触目凄凉多少闷!
渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?

夜深风竹敲
秋韵,万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。

译文

离别后,不知你行程是远近,事事物物都凄凉,我的心里多烦闷!

你渐走渐远无音信,水面宽阔、鱼儿下沉,到哪里去找送信人?

夜深人静秋风紧,竹子发出瑟瑟音,万叶千声、声声敲打我的心,怎叫人、不怨恨?

孤零零斜靠单个枕,想到梦里把你寻。辗转反侧难入梦,可恨的灯油又燃尽。

赏析】
  这是一首别后相思愁怨词。上片描写思妇别后的孤凄苦闷和对远人深切的怀念之情。上片以“别”字领起,下片以“恨”字相映,简括出此词主旨。上片侧重从思妇情思追踪行人的角度抒情,下片则变换视角,侧重从思妇自身处境的角度描写思妇秋夜难眠、独伴孤灯的愁苦。全词写愁恨由远到近,自外及内,从现实到幻想,又从幻想回归到现实。且抒情写景,情景两得,写景句寓含着婉曲之情,言情句挟带着凄凉之景,表现出特有的深曲婉丽的艺术风格

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 楼主| 发表于 2011-11-14 20:12:00 | 显示全部楼层

欧阳修《玉楼春》

 
樽前拟把归期说,未语春容先惨咽。
人生自是有情痴,此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花,始共春风容易别。
 
  欧阳修在离开洛阳的时候,写了几首词,表示对洛阳惜别之情。这是其中比较著名的一首。
  他写的是在送别筵席上触发的对于人的感情看法。在委婉的抒情中表达了一种人生的哲理。因而很受后人的注意。送行的人是一个同他很有感情的女子。她是个什么身份的人,我们当然不清楚;决不是他的妻妾,则是可以肯定的。为什么呢?因为全篇都不是对妻妾说话的口气。她也许只是个身份卑微的歌女之类,可是同他已经有了很亲切的感情,所以一听说分手就特别难过。
  在送别的筵席上,他心里分明知道,这一回离开洛阳,不知道什么时候才能再回来。也许这一回便是最后分手了。可是为了安慰对方,仍然打算虚构一个回来的日期,以免她过分悲伤失望。不料自己这话还没说出口,对方早已猜透他的心事。她那凄惨得说不出话的表情,分明道这是最后一次见面,所以自己也不好再说假话了
 
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[此贴子已经被作者于2011-11-15 8:28:43编辑过]
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 楼主| 发表于 2011-11-14 20:28:00 | 显示全部楼层

雨霖铃 柳永(宋)

寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情,更与何人说。 


  【注释】

①凄切:凄凉急促。
②都门:指汴京。 帐饮:设帐置酒宴送行。
③凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。
④经年:年复一年。
⑤风情:风流情意。

【评解】

柳永仕途失意,四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。
词以悲秋景色为衬托,抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景,深刻而细致地 表现话别的场面。下片写设想中的别后情景,表现了双方深挚的感情。全词如行云流水,写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚,词风哀婉。

【集评】

李攀龙《草堂诗余隽》:“千里烟波”,惜别之情已骋;“千种风情”,相期之愿又赊。真所谓善传神者。
贺裳《皱水轩词筌》:柳屯田“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,自是古今俊句。
周济《宋四家词选》:清真词多从耆卿夺胎,思力沉挚处,往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳,是不可及。
唐圭璋《唐宋词简释》:此首写别情,尽情展衍,备足无余,浑厚绵密,兼而有之。
宋于庭谓柳词多“精金粹玉”,殆谓此类。词末余恨无穷,余味不尽。
俞文豹《吹剑录》:柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,歌“杨柳岸,晓风残月”。
〔解说〕
  正长亭送别,一场骤雨延长了饯宴的时间,拖延了开船的时间。
  骤雨一停,蝉声又起,分手的时刻也就到了。几句才说账饮,已觉无绪;正在留恋,又被催发。半句一转,跌宕生姿。
  到这份儿上,别说没时间,就是有时间,喉头堵得厉害,纵有千言万语,也不知从何说起了。汴河南下,便是楚地,千里烟波,暮霭霭沉沉,景色中充满了无边无际的离愁别绪。   
  过片从当前别情中跳出,上升到一个普遍结论—“多情自古伤离别”,将古今打成一片,以加重悲秋之思。然后再回到具体情事上来, 回应前文账饮,写到行途酒醒以后,面对的第一个清晨。
  “杨柳岸、晓风残月”,给人以凄清、优美的印象,良辰好景,偏偏到羁旅孤独中出现,反倒令人难受了。
  词人着想之妙,在于他不去设想别后可能有的欢乐, 和这欢乐的不成其为欢乐,更深一层地写出了离别的难堪。   
  此词多用双声叠韵,情景交叉点染,具有合十七八女郎执红牙板歌唱的袅娜多姿的风情。

 

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[此贴子已经被作者于2011-11-15 8:29:28编辑过]
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 楼主| 发表于 2011-11-14 20:39:00 | 显示全部楼层

辛弃疾《摸鱼儿》   

          更能消①几番风雨,匆匆春又归去。

        惜春常怕花开早,何况落红②无数。

        春且住,见说道,天涯芳草无归路。

        怨春不语,算只有殷勤③,

        画檐蛛网,尽日惹飞絮。

        长门④事,准拟佳期又误。

        娥眉曾有人妒。

        千金纵买相如赋,脉脉⑤此情谁诉?

        君⑥莫舞,君不见,玉环飞燕⑦皆尘土。

        闲愁最苦,休去倚危栏⑧,

        斜阳正在,烟柳断肠处。

 

注释:

⑴消 :经受

⑵落红:落花

⑶算只有殷勤:想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮,留住春色。

⑷长门:汉代宫殿名,武帝皇后失宠后被幽闭于此,司马相如《长门赋序》:“孝武陈皇后,时得幸,颇妒。别在长门宫,愁闷悲思,闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百万,为相如,文君取酒,因以悲愁之辞,而相如为文以悟主上,陈皇后复得幸。”

⑸脉脉:绵长深厚貌。

⑹君:指善妒之人。

⑺玉环飞燕:杨玉环、赵飞燕,皆貌美善妒。

⑻危楼:高楼上的栏杆。

 

赏析:

道是休去倚危栏,休倚危栏时闲愁已是教人断肠。春已逝,美人迟暮,而忧国之心亦是无处可诉,只有自我劝慰将怨意化为凄婉,虽是缠绵婉约曲,亦有郁愤英气含而不露。

“词意殊怨,然姿态飞动,极沉郁顿挫之致。”(《白雨斋词诗》)

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 楼主| 发表于 2011-11-14 20:53:00 | 显示全部楼层
苏武《结发为夫妻》  4 
结发为夫妻,恩爱两不疑。 
欢娱在今夕,嫣婉及良时。 
征夫怀远路,起视夜何其。 
参晨皆已没,去去从此辞。 
行役在战场,相间未有期。 
握手一长欢,泪别为此生。 
努力爱春华,莫忘欢乐时。 
生当复来归,死当长相思。


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 楼主| 发表于 2011-11-14 21:04:00 | 显示全部楼层

鹧鸪天

别情

聂胜琼

  玉惨花愁出凤城,莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲,别个人人第五程。

      寻好梦,梦难成。有谁知我此时情,枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明。

  

      据《词林纪事》载,这首词为作者送别李之问归来后所写。

  上片,写别时情景。侧重写“别”字,内容与王维诗暗合。王维《送元二使安西》诗:“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”阳关在甘肃省敦煌县西南,地在玉关之南,故曰阳关。为出塞必经之地。古人以此诗配曲。抒写离情别绪的曲子,称阳关曲。聂胜琼的这首词,即与此曲意相合。首句“玉惨花愁出凤城”,三句“尊前一唱阳关曲”,凤城(京城)、渭城,同写离别之地;次句“柳青青”写别时;三、四两句,“尊”、“酒”、“阳关”,同写别宴。运意用词,全然一样。

  下片,写别后凄伤,侧重写“情”。深摹情状。始则,欲“寻好梦”,而“梦难成”;终则泪湿枕衾,辗转达旦。妙在用雨作衬,情更凄悲。枕前、阶前,一窗之隔,而雨声眼泪,两下无休。泪共雨长,雨滴心碎,那种离愁,正是“别是一般滋味在心头”。(梅龙)


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 楼主| 发表于 2011-11-14 21:15:00 | 显示全部楼层
柳永《昼夜乐》
洞房记得初相遇,便只合、长相聚。何期小会幽欢,变作离情别绪,况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。
直恐好风光,尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。算前言,总轻负。早知恁地难拚,悔不当时留住。
其奈风流端正外,更别有、系人处,一日不思量,也攒眉千度 .
 
柳永这首俗词却写的是普通市井妇女的闺情,着重表现她的悔恨,在这类题材中是别开生面之作。 
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她是从头到尾,絮絮诉说其无尽的懊悔。作者善于使用民间通俗文学的叙述方法,
以追忆的方式从故事的开头说起。歌词有自己独特的表现方式,因而省略了许多枝节,直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。
初遇即便“幽欢”,正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点,不需要象公子与小姐那样有一个漫长曲折的过程。这样的初遇,自然给女性留下特别难忘的印象。
她按照市民的观念认定,他们以情理而论都“便只合,长相聚”的。但事实上此种爱情在封建社会中是难以为社会和家庭承认的,因而事与愿违,
初欢即又是永久的分离。显然,他们的分离系为情势所迫,还不是由于男子的负心,这就愈使她思念不置了。暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,
春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人伤感了。“况值”两字用得极妙,
一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。由此很自然地在上片两结句到情景交融的地步:“直恐好风光,
尽随伊归去”。“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,其中的“伊”一般都用以指男性,
如《定风波》“针线闲拈伴伊坐”和《望远行》“待伊游冶归来”中的“伊”都是指男性的。此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,
美好的春光在她的感受中好像是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,是主观怀疑性的判断,因为事实上春归与人去是无内在联系的,
将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,很足以说明思念之情的强烈程度。 
下片起句“一场寂寞凭谁诉”,在词情的发展中具有承上启下的作用。“一场寂寞”是春归人去后最易感到的,
但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的,也不宜向人诉说,只有深深的埋藏在自己内心深处。于是整个词的下片转入抒情写自身懊悔的情绪。
作者将这懊悔情绪分作三层,逐层铺写。第一,“算前言,总轻负”,是由于她的言而无信,或是损伤了他的感情,这些都未明白交代,
但显然责任是在女方;于是感到自责和内疚,轻易地辜负了他的情意。第二,“早知恁地难拚,悔不当时留住。”看来她对此事缺乏经验,
当初未考虑到离别后在情感上竟如此难于割舍。如果早知道了,何不当时就不顾一切将他留住呢?因为没有留住他,这才后悔无穷。
第三层又补足“恁地难拚”的原因。他不仅举措风流可爱,而且还品貌端正,远非一般浮滑轻薄之徒可比,实是难得的人物。
但除了这些容易体察的优点而外,“更别有、系人心处”。这“系人心处”只有她才能体验到的奥秘是不便于言说的,也是她“难拚”的最重要的原因。
可见,她由于内疚、难舍和私自的喜爱,更感到失去他像失去了人生最宝贵的东西一样。结句“一日不思量,也攒眉千度”,
非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁,是“思量”时忧愁的表情。意思是,每日都在思量,而且总是忧思千次的,
可想见其思念之深且切了。这两句的表达方式很别致。本是“每日思量,攒眉千度”,偏说成是“一日不思量,也攒眉千度”,正言反说,
语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了,则每日思量时又是如何,不问可知,造语不但深刻,而且俏皮,得乐府民歌的神采。



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 楼主| 发表于 2011-11-14 21:24:00 | 显示全部楼层

范成大《车遥遥篇》

 

车遥遥,马憧憧。  
君游东山东复东,安得奋飞逐西风。  
愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。  
月暂晦,星常明。  
留明待月复,三五共盈盈。

驿马奔驰在长远的路途,一路上马蹄飞跃,马影摇曳晃动着。   你驿马长游泰山之东,要曳着秋风才能往东又向东的追游着。   多么祈望我是星星你是月,每一个夜里你我光明洁白的光彩辉映着。   秋夜!月儿常暮掩在云堆里,而星星却辉映高挂着,多么的期待月儿的出现!   期待那十五月圆盈满时,你我星月皎洁辉映成天之佳偶。

 

《车遥遥篇》骚体诗作品,有傅玄诗《车遥遥篇》等,范成大这篇应该属于仿写体。抄傅玄诗《车遥遥篇》于下,恭君赏析:

车遥遥篇
作者:傅玄  朝代:魏晋

车遥遥兮马洋洋,
追思君兮不可忘。
君安游兮西入秦,
愿为影兮随君身。
君在阴兮影不见,
君依光兮妾所愿。

 

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 楼主| 发表于 2011-11-14 21:37:00 | 显示全部楼层

[唐]戴叔伦《相思曲》:

高楼重重闭明月,肠断仙郎隔年别。

紫萧横笛寂无声,独向瑶窗坐愁绝。

鱼沈雁杳天涯路,始信人间别离苦。

恨满牙床翡翠衾,怨折金钗凤凰股。

井深辘轳嗟绠短,衣带相思日应缓。

将刀斫水水复连,挥刃割情情不断。

落红乱逐东流水,一点芳心为君死。

妾身愿作巫山云,飞入仙郎梦魂里。

戴叔伦(732~789)中国唐代诗人。诗多反映农村生活 ,触及时弊 。《全唐文》存文2篇。
他的这首相思曲写的曲折动人,含蓄而有韵味。“高楼重重闭明月,肠断仙郎隔年别。”点明了时间,地点,交代了思人的人的身份和处境。闺阁女人在思人,一年以前会情人。现在深居闺阁中,紧闭房门怕光明。啊哈哈哈紧闭门窗,怕见月光,独自思念、回忆离别时和情郎那幽会的情景。然而“紫萧横笛寂无声,独向瑶窗坐愁绝。”现在她孤苦伶仃独守闺房,哪有闲心再去吹笛奏萧,只在一片寂静之中面对雕花镶玉的窗户把愁情坐绝了。更有甚者“鱼沈雁杳天涯路,始信人间别离苦。”故而有“恨满牙床翡翠衾,怨折金钗凤凰股。”满腔的怨恨,向何处发泄。纵然是象牙的床,翡翠的被子也不顾及,凤凰的金钗怨恨之时也是怒折两半。思念之情达到高潮,思念走火入魔,什么事情都能干出,正所谓思极生怨,乐极生悲。写到此作者笔锋一转,以低沉浓重的语调抒写相思女“井深辘轳嗟绠短,衣带相思日应缓。”井深怨报辘轳上面提水的绳子很短,吊桶的绳子很短却要打得深井里的水,谈何容易。情郎已去遥远的他乡,现在深深的思念只是于事无补,远水解不了近渴,衣带相思日应缓,身体消瘦为哪般。“观破世事惊破胆,参透人情冷透心。”可怜的女人这时是:“将刀斫水水复连,挥刃割情情不断。”主人“剪不断,理还乱”的情思日渐加重,“举杯浇愁愁更愁,抽刀断水水更流”。这欲断不能的情思如何加以控制呢?但是到头来只是:“落红乱逐东流水,一点芳心为君死。”落花随水漂流,但是女人的坚贞的爱情不会由此而跟随衰落,即便是仅剩的一点芳心,也要为君而存,为君而死。“妾身愿作巫山云,飞入仙郎梦魂里。”巫山喂蜀中巴山山脉的最高峰,长江由此经过而形成巫峡。相传神女是赤帝的女儿名叫瑶姬,死后葬在大巴山山脉最高峰的巫山南边,称为巫山之女。相传曾帮助大禹治水有功,人们在巫山的飞凰峰为她修了座神女庙。这里诗人借用这个神话,表达女主人公要要做巫山神女化作浮云,飞入情郎的梦魂之中。这里肯定了女子忠于自己爱情的大胆精神。

这首诗描写了一个坚贞、活脱、勇敢地追求爱情的女子感情由消沉怨恨上升为积极执着,语言气势也有低沉凝重转向激越奔放。

 

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唐代诗人元稹的《遣悲怀三首》


  谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。

  顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。

  野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。

  今日俸钱过十万,与君营奠复营斋。


  昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。

  衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开。

  尚想旧情怜婢仆,也曾因梦送钱财。

  诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。


  闲坐悲君亦自悲,百年都是几多时!

  邓攸无子寻知命,潘岳悼亡犹费词。

  同穴窅冥何所望?他生缘会更难期!

  惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。

这是元稹悼念亡妻韦丛(字蕙丛)所写的三首七言律诗。

第一首追忆妻子生前的艰苦处境和夫妻情爱,并抒写自己的抱憾之情。一、二句引用典故,以东晋宰相谢安最宠爱的侄女谢道韫借指韦氏,以战国时齐国的贫士黔娄自喻,其中含有对方屈身下嫁的意思。“百事乖”,任何事都不顺遂,这是对韦氏婚后七年间艰苦生活的简括,用以领起中间四句。“泥”,软缠。“长藿”,长长的豆叶。中间这四句是说,看到我没有可替换的衣服,就翻箱倒柜去搜寻;我身边没钱,死乞活赖地缠她买酒,她就拔下头上金钗去换钱。平常家里只能用豆叶之类的野菜充饥,她却吃得很香甜;没有柴烧,她便靠老槐树飘落的枯叶以作薪炊。这几句用笔干净,既写出了婚后“百事乖”的艰难处境,又能传神写照,活画出贤妻的形象。末两句,仿。。。

第二首与第一首结尾处的悲凄情调相衔接。主要写妻子死后的“百事哀”。从“诚知此恨人人有”的泛说,落到“贫贱夫妻百事哀”的特指上。夫妻死别,固然是人所不免的,但对于同贫贱共患难的夫妻来说,一旦永诀,是更为悲哀的。末句从上一句泛说推进一层,着力写出自身丧偶不同于一般的悲痛感情。

第三首首句“闲坐悲君亦自悲”,承上启下。以“悲君”总括上两首,以“自悲”引出下文。“惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹:我将永远永远地想着你,要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵,哀痛欲绝



 

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[此贴子已经被作者于2011-11-15 8:54:40编辑过]
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 楼主| 发表于 2011-11-14 22:39:00 | 显示全部楼层

顾夐  诉衷情

香灭帘垂春漏永,整鸳衾。罗带重,双凤,缕黄金。
窗外月光临,沉沉。断肠无处寻,负春心。

永夜抛人何处去,绝来音。香阁掩,眉敛,月将沈。
争忍不相寻,怨孤衾。换我心,为你心,始知相忆深。

情丝缠绕,作茧自缚,痴心地等过一个又一个漫漫长夜,等那不愿、不肯绝望的失望。
  这其中的幽怨、哀伤、寂寞、挣扎,无悔的深情,缠绵的思忆,要怎样使那个感觉都没有的人知道呢?
  除非……把这一颗心换给他,让他亲自体验了,才会知道这一份情有多深,忆有多深……
只有换我的心,变成你的心,你才会知道我对你的相思想念是多么深!表达的是相思之深,也是在埋怨伊人的无情。

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[此贴子已经被作者于2011-11-17 11:05:58编辑过]
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 楼主| 发表于 2011-11-14 22:45:00 | 显示全部楼层

                                                    江陵愁望有寄

鱼玄机

  枫叶千枝复万枝, 江桥掩映暮帆迟。
  忆君心似西江水, 日夜东流无歇时。

  首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处。

  “江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。

  前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。

  鱼玄机此诗运用句中重复、句中排比、尾联中反义字相起等手段,造成悠扬飘摇的风调,大有助于抒情。每句多二字,却充分发挥了它们的作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。

 

neo_img_6_bianweyxoprn.jpg
[此贴子已经被作者于2011-11-15 8:56:11编辑过]
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 楼主| 发表于 2011-11-14 22:54:00 | 显示全部楼层

 

卜算子

  答施

  乐婉

  相思似海深,旧事如天远。

泪滴千千万万行,更使人、愁肠断。

要见无因见,拚了终难拚。

若是前生未有缘,待重结、来生愿。

 

这是情侣临别之际互相赠称之词。体味词情,则此一别,似乎不仅是远别,而且可能是诀别。显然不同于寻常别离之作。

乐婉此词直抒胸臆,明白如话,正是以我手写我心,也许,干脆就是直接唱出口的。

“相思似海深,旧事如天远。”临别之前,却从别后况味说起,起句便奇。灵心善感的女词人早已充分预感到,一别之后,痛苦的相思将如沧海一样深而无际,美好的往事则将象云一样杳不可即。唯其善感如此,便不能不紧紧把握住这将别而未别的时刻不放。“泪滴千千万万行,更使人、愁肠断。”流尽了千千万万行的泪,留不住从此远逝的你,反使我、愁肠寸断!上一句势若江河,一泻无馀,下二句一断一续,正如哽咽。诀别的时刻最终还是来临了。女词人既道尽别后的痛苦,临别的伤心,似乎已无可再言。殊不知,下片是奇外出奇,奇之又奇。

  “要见无因见,拚了终难拚。”要重见,无法重见。与其仍抱无指望的爱,真不如死了这条心。可是,真要死了这条心又哪能死得了!人生到此,道路已断,直是绝望矣。“若是前生未有缘,待重结、来生愿。”有情人而成不了眷属,莫非果真是前生无缘?果真是前生无缘,则今生休矣。可是,今生虽休,更有来生,待我俩来生来世再结为夫妻吧!绝望之中,发一大愿,生出一线希望。此一线希望,真是希望耶?抑直是绝望耶?诚难分辨。唯此一大愿,竟长留天壤。

  全词戋戋短幅,然而,一位至性真情、豪爽果决的女性形象,却活脱跃然纸上。以泪滴千千万万行之人,以绝不可能拚了之情,而直道出拚了之一念,转念更直说出终是难舍,如此种种念头,皆在情理之中。但在别人则未必能言,而她却能直言不讳。此非性格豪爽果决而何?至于思旧事如天远,要重见无因见,待重结、来生愿,若非至性真情之人,又岂能道得出耶?

  全词一滚说尽,但其意蕴仍觉有馀不尽。以一位风尘中女子,而能留得此一段奇情异采,历来受到人们的喜爱,其奥秘正在于词中道出了古往今来爱情之真谛:生死而不渝。

 

neo_img_235.jpg
[此贴子已经被作者于2011-11-16 22:00:34编辑过]
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 楼主| 发表于 2011-11-14 22:59:00 | 显示全部楼层

 

杨柳枝  温庭筠

井底点灯深烛伊,共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。


温庭筠的诗词多丽词艳曲,生香活色,绣绘字句,镂金错彩,炫人眼目。此两句却是深情远韵,允称清丽。
  红豆一名相思子,而骰子多为骨制。以骰子安红豆来喻入骨相思,纯用寻常事物作比喻,设想机巧,别开生面。但读来不觉晦涩,反而觉得“眉目清秀”,饶有风趣。这种双关修辞手法,用得巧妙,别有情致,但寓意深刻。
  此外,前句“玲珑”两字,貌似形容骰子,却暗示了恋人的一颗“七巧玲珑心”,而后句“知不知”三字,爽脆委婉,回环复问,带有听觉上的特殊冲击,也极富感染力。
neo_img_479d2a7c11df7a62f47cf480ae04d883.jpg

[此贴子已经被作者于2011-11-15 9:27:08编辑过]
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发表于 2011-11-15 20:27:00 | 显示全部楼层

下午在家里整pp,发现有十几处的风景没有在路网上传过

自已用网上的仕女图用得这大劲

干吗不用自已的?

管它与内容相关不相关?

只求自已高兴罢了

明天起全部用自己的片片

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 楼主| 发表于 2011-11-16 08:33:00 | 显示全部楼层

湘西的pp还是不贴在这里了,今后单独搞个讨论忽悠帖,专门以湘西为例为探路者群和80后群的朋友们讲解一下行程研究和线路分析的实际案例。

假若能做成迅速提高领队理论水平的一个专贴,那就有功德了;虽然我们群的小伙子们已经有很多实际带过队了,但是有效地提高自助游理论分析能力,对他们人今后的驴行是有帮助的,特别是喜欢穷游和重装自虐的队伍们。

后面还是以唐诗宋词的仕女图为主要图片来源,以保持文图乐三者合诣统一。

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