易求无价宝，难得有心郎-经典情词

三流匠心

木兰花令 拟古决绝词 柬友》　纳兰性德

 

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。   作者简介：纳兰性德（1655——1685），清初著名满族词人，大学士明珠之子，又名成德，字容若，号楞伽山人。少即聪颖，过目不忘，博览群书，通古识今。善骑射，在诗词、音乐、绘画方面均造诣极深，词尤著名。作词主情致，工小令，生动自然，不事雕琢。悼亡之词，情真意切，哀绝凄婉，痛彻肺腑，不忍卒读，深具南唐后主之遗风。其词影响深远，广为传颂，盛传：家家争唱饮水词，纳兰心事几人知？传至国外，朝鲜人谓：谁料晓风残月后，而今又见柳屯田？英年早逝，著述颇丰，著有《通志堂集》，附词四卷，名《侧帽》，后经好友顾贞观增补为《饮水词》，后人集为《纳兰词》，现存词348首。 重点释疑：（1）秋风悲画扇：典故出自汉朝班婕妤被弃。班婕妤为汉成帝之爱妃，后被赵飞燕和合德合谋进谗，退居冷宫，宠幸不再。后有诗《怨歌行》，以秋扇喻为见弃。南北朝时刘孝棹《班婕妤怨》语：妾身似秋扇。 （2）骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨：典故出自杨玉环和唐明皇的故事。二人曾在骊山华清宫长生殿，七夕之夜，爱意缠绵，誓愿发尽，世世为夫妻，别无他爱。安史之乱，玄宗入蜀，避难途中，兵士哗变，无奈之下，马嵬坡上，赐死爱妃，内心痛彻不已。此后途中，每闻雨声、铃声，感伤不已，遂作《雨霖铃》寄托哀思。 （3）薄幸：亦即薄情。锦衣郎，指代唐明皇。比翼连枝当日愿：典故出自白居易的《长恨歌》，对唐明皇和杨贵妃的真挚爱情，予以描述，原句为：在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 译文：前世有缘，今生相逢，依稀当初，恍然如梦。初次相逢，一见倾心，美丽邂逅，浪漫温馨，浅浅一笑，情愫于心。表情达意，心有灵犀，感觉美好，如花初绽，真诚清纯，如水透明。相处和谐，情投意合，牵挂久久，思念深深，难忘甜蜜，铭刻于心。浮生若斯，真情如是，情生情死，乃情之至。初遇情结，难以释怀，月明之夜，春风轻送，心扉吹动，尘封往事，历历在心，甜美重现，流淌梦中。日久生变，心有嫌隙，时光飞逝，真情难留。误会猜测，流言蜚语，琐碎杂事，争吵不休，情感渐淡，距离愈远，蓦然回首，背影已远，留恋依稀，忧伤美丽，已成过去，定格回忆。如今变心，差强人愿，借口却是：情人之心，本来易变，思想当初，珍惜缘分，情深不移，何能如此，挥手远去，让人痛惜？遥想当年，明皇贵妃，真诚相爱，悱恻缠绵，七夕节上，长生殿中，对天盟誓，生死相随，深情缱绻，千古流传。安史之乱，明皇蒙难，携同太真，仓皇离京，颠沛流离，历经磨难。行之马嵬，军士哗变，声讨贵妃，以平民怨。明皇无奈，被迫赐死，贵妃明义，以死报情。香魂一缕，悠悠而去，两情别离，肝肠寸断，痛彻于心，悔恨不已。山水一程，蜀道难行，块垒于心，愤恨难平。冷风凄雨，鹃啼猿鸣，夜深人静，雨洒幽窗，铜铃声声，伤心欲绝，痛不欲生，红尘碧海，恩爱痴情，悲欢离合，相思成梦。明皇情深，令人感叹，择婿如斯，夫复何求？即便殉情，心又何怨？情路坎坷，命运多舛，始乱终弃，薄情寡义，心绪难平，唏嘘慨叹。

[此贴子已经被作者于2011-11-14 10:10:36编辑过]

三流匠心

纳兰容若 浣溪沙·残雪凝辉冷画屏

残雪凝辉冷画屏，落梅闻笛已三更。更无人处月胧明。 
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。 

落雪了。远远近近的白。纳兰的王府里不会有成排成阵的大白菜，江南也不会下铺天盖地的鹅毛大雪。花园啊，凉亭啊，窗子的凹角里，坡上的腊梅花上，都只是温柔和凉薄的一层。象鲁迅先生和北方的雪比较着形容的，“江南的雪，可是滋润美艳之至了；那是还在隐约着青春的消息，是极壮健的处子的皮肤。雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的蜡梅花……”南方的雪确乎如处子的温柔绰约，好比一曲“杨柳岸，晓风残月”，而北方的雪是铁板铜琶，“大江东去”，还有北风卷地白草折。 
残雪凝辉，让这温柔的画屏也变得冷落了好些。这个时候，梅花也一瓣两瓣的随凉风飘落，开与落都是在寂寞黄昏。而笛声也幽幽怨怨地响起来了。夜了，静了，凉了。想起往事了。想起了往事，月色于无人处也好象越发的朦胧起来。 
往事堪哀，惆怅满怀。 

是纳兰怀念亡妻所作。

[此贴子已经被作者于2011-11-14 10:11:19编辑过]

三流匠心

谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗, 沉思往事立残阳。

 被酒莫惊春睡重, 读书消得泼茶香, 当时只道是寻常。

 －－纳兰性德《浣溪纱》 

其词情真意切，清丽凄婉，特别是为悼念其早逝的妻子卢氏而写下的许多词篇，更是泣血之作，哀感顽艳，是他成为中国词史上一位著名的“伤心人”。

这首《浣溪纱》就是其中的一篇。

[此贴子已经被作者于2011-11-14 10:12:06编辑过]

三流匠心

纳兰容若《画堂春》

 
一生一代一双人，争教两处销魂？相思相望不相亲，天为谁春！
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫 。

很深情的一首作品，下片有几个典故，上片平白如话。

中国古代的文人，讲究含蓄之美，爱情词通常凄婉缠绵，带着委屈、缺憾、感伤，像枕边的喃喃细语，可是纳兰容若的这首是多么的不同，他急促管弦，呼天抢地，他将感情直露宣泄，真率表白。如果没有痛彻心肺的体验，没有恨入骨髓的丧失，没有刻骨铭心的祈愿，又怎么会有这样震动人心的文字？

 

浆向蓝桥易乞，。【玉杵】裴忱遇云翘夫人，与诗曰：一饮金浆百感生，元霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟，何必区区上玉京。后过蓝桥见一妪揖之，求饮。妪使云英持一瓯浆，令饮之。因诗合，欲娶云英。妪曰须以玉杵为聘，乃可。后忱果得玉杵聘之。俱仙去。
药成碧海难奔
李商隐《嫦娥》：云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
若容相访饮牛津：
宋之问《明河篇》：“明河可望不可亲。愿得乘槎一问津。更将织女支机石。还访成都卖卜人”支机石和成都卖卜人的典故据唐《因话录》：“《汉书》载张骞穷河源，言其奉使之远，实无天河之说。惟张茂先《博物志》， 说近世有人居海上，每年八月，见海槎来不违时。赍一年粮，乘之到天河，见妇 人织，丈夫饮牛。遣问严君平，云：“某年某月某日，客星犯牛斗，即此人也。 ”
相对忘贫：
牛衣对泣：形容夫妻共守贫困。语本《汉书·王章传》：“初，章为诸生，学长安，独与妻居。章疾病，无被，卧牛衣中，与妻相对忘贫 。

 

[此贴子已经被作者于2011-11-14 10:13:20编辑过]

三流匠心

越人歌 

诗歌原文

　　今夕何夕兮，搴舟中流。

　　今日何日兮，得与王子同舟。

　　蒙羞被好兮，不訾诟耻。

　　心几烦而不绝兮，得知王子。

　　山有木兮木有枝（知），心悦君兮君不知。

故事

　　据刘向《说苑·善说》记载：春秋时代，楚王母弟鄂君子皙在河中游玩，钟鼓齐鸣。摇船者是位越人，趁乐声刚停，便抱双桨用越语唱了一支歌。鄂君子皙听不懂，叫人翻译成楚语。就是上面的歌谣。歌中唱出了越人对子皙的那种深沉真挚的爱恋之情，歌词 声义双关，委婉动听。是我国最早的译诗，也是古代楚越文化交融的结晶和见证。它对楚辞创作有着直接的影响作用。 （选自《先秦诗文精华》 人民文学出版社2000.1版）

　　故事讲的是楚国襄成君册封受爵那天，身着华服伫立河边。楚大夫庄辛经过，见了他心中欢喜，于是上前行礼，想要握他的手。襄成君忿其越礼之举，不予理睬。于是庄辛洗了手，给襄成君讲述了楚国鄂君的故事：

　　鄂君子皙是楚王的弟弟，坐船出游，有爱慕他的越人船夫抱着船桨对他唱歌。歌声悠扬缠绵，委婉动听，打动了鄂君，当即让人翻译成楚语，这便有了《越人歌》之词。鄂君明白歌意后，非但没有生气，还走过去拥抱船夫，给他盖上绣花被，愿与之同床共寝。

　　庄辛进而问襄成君：鄂君身份高贵仍可以与越人船夫交欢尽意，我为何不可以握你的手呢？襄成君当真答应了他的请求，将手递给了他。

 

 

[此贴子已经被作者于2011-11-14 10:14:39编辑过]

三流匠心

数字诗——传说是卓文君

一别之后，二地相悬。虽说是三四月，谁又知五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。

百思想，千系念，万般无奈把郎怨。万语千言道不完，百无聊赖十凭栏。重九登高看孤雁，八月仲秋月圆人不圆。

七月半，秉烛烧香问苍天，六月伏天从摇扇我心寒。五月石榴似水，偏遇阵阵冷雨浇花端。四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。

忽匆匆，三月桃花随水转，飘零零，二月风筝线儿断。噫，郎呀郎，巴不得下一世，你为女来我做男。

[此贴子已经被作者于2011-11-14 10:15:43编辑过]

三流匠心

清平乐 ·晏殊

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

 

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

此为怀人之作。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。

 

[此贴子已经被作者于2011-11-14 10:16:31编辑过]

三流匠心

《摘红英》赵汝茪 

东风冽。红梅拆。画帘几片飞来雪。银屏悄。罗裙小。一点相思，满塘春草。

空愁切。何年彻？不归也合分明说。长安道。箫声闹。去时骢马，谁家系了？ 

这也是代拟思妇怀人、伤春怨别的作品。以“比”“兴”手法，富情于景，婉约地写情，和用“赋”的手法，直叙烦恼，直白地写情，两者结合，

是它的明显特色。词章中，用语自然、浅白，迹类口语，可以看出词人学习民间词，从中吮吸滋养的端倪。 

[此贴子已经被作者于2011-11-15 9:01:17编辑过]

三流匠心

摘红英  刘辰翁 

花朝月，朦胧别。朦胧也胜檐声咽。亲曾说，令人悦。落花情绪，上坟时节。

花阴雪，花阴灭。柳风一似秋千掣。晴未决，晴还缺。一番寒食，满村啼鴂。

[此贴子已经被作者于2011-11-15 9:02:13编辑过]

三流匠心

吕渭老 撷芳词

  重帘挂，微灯下。背阑同说春风话。月盈楼，泪盈眸。觑著红裀，无计迟留。休、休。

  莺花谢，春残也。等闲泣损香罗帊。见无由，恨难收。梦短屏深，清夜浓愁。悠、悠。

这是一首写给情人的词。上片写相间时的缠绵，将要分别执手相看泪眼，竟无语凝噎。下片写分开时的思念。泪水浸湿手帕，也不能和心上人相见。
很好懂的，写景简练抒情真挚，是一首平淡中见真情的词作。
 

[此贴子已经被作者于2011-11-15 9:03:01编辑过]

三流匠心

绮怀 

黄景仁（清） 

几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。 

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 

缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。 

三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

诗出自黄景仁《绮怀》，黄景仁年轻时曾同自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。
“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥”，明月相伴，花下吹箫，这种充满了一种司马相如琴挑卓文君的浪漫情调，但是这毕竟只是一个开始，
在诗人的眼中，那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及的绝望。
   “似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，
却只有陪伴自己这个伤心之人。
“缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。正能和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。
“三五年时三五月，可怜杯酒不曾消”，这句诗同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，
而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩自斟自饮了，而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，
也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。“可怜杯酒不曾消”，表面说的是消不尽的酒意，其实说的是一种无法摆脱的伤感，
这种无法消解酒意的“醉”是“醉”并非在往昔的回忆中而醉，而是一种“醉”在孤独的现实中的一种苦痛。 

[此贴子已经被作者于2011-11-15 8:58:34编辑过]

三流匠心

更漏子    温庭筠（唐） 

玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。

《更漏子》  温庭筠（其二）
 
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。
虚阁上，倚阑望。还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
 
这阕词是写一个思念远方游子的她，硬是在楼上凭栏坐了整整一个晚上的情景。
但词人并不直说“通宵独凭栏”，而是运用声光的感觉来表达这一点的。
 

[此贴子已经被作者于2011-11-15 8:59:18编辑过]

三流匠心

锦瑟    李商隐（唐） 

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 

此情可待成追忆，只是当时已惘然。 

这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。 
诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字，其实又是个无题。李商隐情诗最多，可他的无题也最多;这是他最捣蛋的地方。----三流语

一直很喜欢李商隐这首诗,用了几个典故,是很难解的一首: 
锦瑟啊,你为何有五十条弦?每弦每节,都令人怀思黄金年华.我心象庄子,为蝴蝶晓梦而迷茫,又象望帝化杜鹃,寄托春心哀怨.沧海月明高照,

鲛人泣泪皆成珠.蓝田红日和暖,可看到良玉生烟.悲欢离合之情,岂待今日来追忆,只是当年却漫不经心,早已惘然.

[此贴子已经被作者于2011-11-15 8:59:52编辑过]

三流书生

三五七言

作者: 李白

秋风清，秋月明。 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。 相思相见知何日，此时此夜难为情。

【按】全篇三言、五言、七言相接，故题。诗中暗怀落叶尚能聚散，寒鸦可以飞栖，而人生何日相见的感叹。 　　【难为情】难以抑制自己的感情

三流书生

入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

 

－李白《三五七言》

 

[此贴子已经被作者于2011-11-14 11:04:14编辑过]