易求无价宝，难得有心郎-经典情词

三流匠心

●眼儿媚
　　无名氏
　　萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。
　　半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。
　　惜分长怕君先去，直待醉时休。
　　今宵眼底，明朝心上，后日眉头。
　　

　　这是一首写离情别绪的词。这首词没有采用夸张的手法，基本上用白描，只四十八个字，便将别离的愁绪倾诉得相当充分，很有感染力。透过悲切凄清的愁绪，可以感受到送别人与远行者之间深挚的感情。

三流匠心

　　●青玉案
　　无名氏
　　年年社日停针线。
　　怎忍见、双飞燕。
　　今日江城春已半。
　　一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。
　　春衫著破谁针线。
　　点点行行泪痕满。
　　落日解鞍芳草岸。
　　花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
　　

　　这首无名氏的作品，写的是游子春日感怀。

三流匠心

●踏莎行
　　无名氏
　　酒情怀，恨春时节。
　　柳丝巷陌黄昏月。
　　把君团扇卜君来，近墙扑得双蝴蝶。
　　笑不成言，喜还生怯。
　　颠狂绝似前春雪。
　　夜寒无处著相思，梨花一树人如削。
　　

　　此词写市井女子赴密约时的期待心情。在赴密约之时，女主人公的心情是抑郁而苦闷的。

三流匠心

●一剪梅
　　无名氏
　　漠漠春阴酒半酣。
　　风透春衫，雨透春衫。
　　人家蚕事欲眠三。
　　桑满筐篮，柘满筐篮。
　　先自离怀百不堪。
　　樯燕呢喃，梁燕呢喃。
　　篝灯强把锦书看。
　　人在江南，心在江南。
　　无名氏词作鉴赏
　　这首词写作者对江南的怀念。上片写景，作者用清丽洗炼的语言生动描绘出一幅清新明丽的江南春天的图画：暮春时节，春阴漠漠，春风春雨吹透了、打湿了轻柔的春衫。此时春蚕已快三眠，养蚕的人家怀着即将收获的喜悦心情采摘得桑、柘叶满篮，把蚕喂得饱饱的。这是江南暮春时节所特有的景象，显得生机盎然。
　　作者在将春色渲染了一番之后，下片换转笔峰，折入游子的怀乡之情。“先自离怀白不甚”一句，真切地表达了离乡怀乡的深沉愁苦，还点明了原来上片所着力描写的并不是眼前所见之景，而只是记忆中印象最深的江南风景画，反衬出离人深切的思念。回忆增添了离愁，已使人不堪；而眼前飞停在船樯上呢喃不休的燕子又勾起对家中屋梁栖燕的怀思。既不能“如同梁上燕，岁岁长相见”（冯延已《长命女》“三愿”），则唯有灯下细看那不知读了多少遍的家书，聊以慰情。信是江南的亲人写来的，作者的心也随之飞回了江南。“篝灯”，用竹笼罩着灯光，即点起灯笼。“锦书”用前秦苏蕙织锦为回之旋图诗寄丈夫的典，这里说明信是妻子寄来的。“强”字入妙：盖此家书，看一回即引起一回别意愁情，心所不欲，但思家时又忍不住要翻出来看，故曰勉强看之，矛盾心情如见。歇拍两句“人在江南，心在江南”，一则抒发了作者对亲人和故乡的深切眷恋之情，同时呼应了上片的景物描写，使之带上了更加浓烈的感情色彩。

三流匠心

　●青玉案
　　无名氏
　　钉鞋踏破祥符路。
　　似白鹭、纷纷去。
　　试盝幞头谁与度。
　　八厢儿事，两员直殿，怀挟无藏处。
　　时辰报尽天将暮，把笔填备员句。
　　试问闲愁知几许？
　　两条脂烛，半盂馊饭，一阵黄昏雨。
　　无名氏词作鉴赏
　　此词写举子参加省试的情形。

考试既不如意，头昏眼花，饥肠辘辘，面对暗淡的烛光和难咽的馊饭，苦不堪言。若是小园闲庭或高楼水榭，徙倚徘徊之时，“一阵黄昏雨”倒能增添一点诗情雅趣。可是举子们此时还有什么诗情雅趣，黄昏之雨只能使心情更加烦乱，更感凄苦了。在备述举子奔忙、进入考场、考试情况等狼狈困苦的意象之后，结句忽然来一笔自然现象的描写，好似景结情，补足了举子们黄昏的难堪环境氛围。
　　这首词嘲讽那些久困场屋、才学浅陋而又热衷科举的士人，用漫画的夸张手法描绘出举子赴省试的狼狈可笑形象。

三流匠心

●眼儿媚
　　无名氏
　　杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
　　海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
　　而今往事难重省，归梦绕秦楼。
　　相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。
　　无名氏词作鉴赏
　　此词内容当是触眼前之景，怀旧日之情，表现了伤离的痛苦和不尽的深思。

三流匠心

●鹧鸪天
　　无名氏
　　枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。
　　一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
　　无一语，对芳尊。
　　安排肠断到黄昏。
　　甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。
　　无名氏词作鉴赏
　　词的上片写思妇凌晨在梦中被莺声唤醒，远忆征人，泪流不止。“梦”是此片的关节。后两句写致梦之因，前两句写梦醒之果。致梦之因，词中写了两点：一是丈夫征戌在外，远隔千里，故而引起思妇魂牵梦萦，此就地点而言；一是整整一个春季，丈夫未寄一封家书，究竟平安与否，不得而知，故而引起思妇的忧虑与忆念，此就时间而言。从词意推知，思妇的梦魂，本已缥缈千里，与丈夫客中相聚，现实中无法实现的愿望，在梦境中得到了满足。这是何等的快慰，然而树上黄莺一大早就恼人地歌唱起来，把她从甜蜜的梦乡中唤醒。她又回到双双分离的现实中，伊人不见，鱼鸟音沉。于是，她失望了，痛哭了。
　　过片三句，写女子在白天的思念。她一大早被莺声唤醒，哭干眼泪，默然无语，千愁万怨似乎随着两行泪水咽入胸中。但是胸中的郁懑总得要排遣，于是就借酒浇愁。可是如李白所说：“花间一壶酒，独酌无相亲。”一怀愁怨，触绪纷来，只得“无一语，对芳尊”，准备就这样痛苦地熬到黄昏。李清照《声声慢》云：“守着窗儿独自，怎生得黑？”词意相似。唯李词音涩，声情凄苦；此词音滑，似满心而发，肆口而成，然无限深愁却蕴于浅语滑调之中，读之令人凄然欲绝。
　　结尾两句，融情入景，表达了绵绵无尽的相思。
　　“甫能”二字，宋时方言，犹今语刚才。这里是说，刚刚把灯油熬干了，又听着一叶叶、一声声雨打梨花的凄楚之音，就这样睁着眼睛挨到天明。词人不是直说彻夜无眼，而是通过景物的变化，婉曲地表达长时间的忆念，用笔极为工巧。
　　这首词有一个好处，就是因声传情，声情并茂。词人一开头就抓住鸟莺啭的动人旋律，巧妙地溶入词调，通篇宛转流畅，环环相扣，起优跌宕，一片官商。清人陈廷焯称其“不经人力，自然合拍”，可谓知音。细细玩索，不是飞可以体会到其中的韵味吗？

三流匠心

　徐一切，生平待考。存词一首，见于《吴礼部诗话》。
　　●摸鱼儿
　　徐一切
　　对茱萸、一年一度，龙山今在何处？
　　参军莫道无勋业，消得从容尊俎。
　　君看取，便破帽飘零，也博名千古。
　　当年幕府。
　　知多少时流，等闲收拾，有个客如许！
　　追往事，满目山河晋土。
　　征鸿又过边羽。
　　登临莫上高层望，怕见故宫禾黍。
　　觞绿醑，浇万斛牢愁，泪阁新亭雨。
　　黄花无语。
　　毕竟是西风，朝来披拂，犹忆旧时主。
　　

　　徐一初的词作流传下来的仅此一首，却受到历代词论家的注意。

三流匠心

以下是引用醉卧花间在2011-11-23 23:21:00的发言：

 

期待出山。

 

没有你的日子里，

我们只能自己照顾自己。

 

个中酸苦，

才明了你当初做领队的那份坚持是多么可贵

辛苦你了！你们玩得很好呀，你比我和善，亲和力更好些！

酸酸苦苦，经过了就甜了！

三流匠心

　　刘将孙（1257—？）字尚友，庐陵（今江西吉安）人，刘辰翁之子。

●沁园春
　　刘将孙
　　流水断桥，坏壁春风，一曲韦娘。
　　记宰相开元，弄权疮痏；全家骆谷，追骑仓皇。
　　彩凤随鸦，琼奴失意，可似人间白面郎。
　　知他是、燕南牧马，塞北驱羊？
　　啼痕自诉哀肠，尚把笔低徊愧下堂。
　　叹国手无棋，危途何策；书窗如梦，世路方长。
　　青冢琵琶，穹庐笳拍，未比渠侬泪万行。
　　二十载，竟何时委玉，何地埋香。
　　刘将孙词作鉴赏
　　这是一首血泪哀词。据作者自序称。在樟树镇的清江桥上，有无闻翁与杨氏女子回首题壁词，记述了元兵南犯时掳掠妇女的行为。其中杨氏所和《沁园春》乃自诉其悲惨遭遇，语尤沉痛。作者遂隐括其事，为赋此词，以写其家国沦亡之恸。在两宋词坛上，如此深刻、真实地反映下层人民的悲苦命运之作，实不多见。
　　首起三句点出留题的地点。流水与断桥，坏壁与春风，这些意象背反的景物，被作者故意扭合到一起。形成强烈的对此，使断壁颓垣的惨象更为突出，加重了凄苦的意味。“韦娘”句活用刘禹锡“高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠”诗意。

　　“记”下所领四句，笔颇曲折。是用唐代开元、天宝之际的典实来比喻宋末政局，并以之概述杨氏题词的内容。“疮痏”，创伤，此比喻战乱带来的民生疾苦。“骆谷”为通往巴蜀的要道。安史乱作，人民仓皇避兵，杜甫《绝句》云：“二十一家同入蜀，唯残一人出骆谷。”词中“全家骆谷”用此。接下来六句，则写其被辱于元兵的苦恨。“”彩凤随鸦，琼奴失意“，都是匹非其偶的意思。美人不配俊夫，已是婚姻的不幸，何况家毁国亡。辱于仇手，其悲恨更有甚于佳人之嫁厮养者多矣。”燕南牧马，塞北驱羊“，喻蒙元的兵士。前面着以”知他是“三字，虽以疑问语气出之，实有作者深沉悲慨在内。这样就把一种受制于人，听凭蹂躏的悲剧写得曲折尽致了。
　　下片则夹叙夹议，写出词人对弱女子的同情以及作者身世之悲感，进一步深化了主题。“啼痕”二句上承“韦娘”，把杨氏题壁时的心境曲曲绘出，身处亡国贱俘的惨境，故悲啼不已：“下堂”本指妻子被丈夫休弃的婚变，这里说被迫失身于元兵，其辱有甚于被休弃者，故云“愧”。“把笔低徊”则是传达杨氏题写词篇时的心境情态。“国于”二句暗承“宰相”，指贾似道之误国：“书窗”二句则是自伤身世之笔。刘将孙以一介书生而身处乱世，尘扬沧海，劫换红桑，竟没有一个安身立命的所在，瞻望前程，怎不慨然以悲？“青冢”以下六句专就杨氏其人。其词着墨，一气旋折，愈转愈深，真有摇荡心魂，摧人涕泪的力量。在刘将孙看来，这些写在桥头的哀苦词句，要比昭君怨曲。文姬哀词更为凄苦和更令人同情。因为正是用千万行血泪写成的，因为它是民族的哀吟呵。
　　“委玉”、“埋香”指女子之死。刘将孙此词之作，距宋恭宗德二年丙子暮春已二十年。这个可怜的被“驱掠”北行的女子怕早已香消玉殒了。那么哪里是她埋骨之所呢？是在风沙漫天的朔北？还是在马蹄匼匝的间关道途？这些都无从寻觅了。用一问作结，把人的思绪引向迢递的远方，益发令人读后难以忘怀了。
　　●踏莎行·闲游
　　刘将孙
　　水际轻烟，沙边微雨。
　　荷花芳草垂杨渡。
　　多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路。
　　血染红笺，泪题锦句。
　　西湖岂忆相思苦？
　　只应幽梦解重来。
　　梦中不识从何去。
　　刘将孙词作鉴赏
　　刘将孙是南宋爱国词人刘辰翁的儿子。这首小词作于宋亡之后，调下题作“闲游”，上阀写闲游中所见，下阕写闲游中所感，于迷惘中表达了故国之思。
　　词的起首三句，由远而近描绘了眼前景色。这样的写法基本上是排列名词，没有动词；让各种物象组成余味无穷的画面。并含蓄地表达了自己的幽闲情致。
　　“多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路”两句，如奇峰突起。境界骤变。词人方才的闲游似“云无心认出岫”，至此顿生枨触，优游之情马上化成一腔悲恨。
　　这一转变也是有条件的：其一是客观上“荷花芳草垂杨渡”这些景物具有与西湖相似的特征；其二是主观上词人有见过西湖的印象和怀念临安的思想。因此当他在闲游中睁开双眼时，面前仿佛呈现出西湖的迷蒙景色，胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。
　　过片三句，是全篇感情的高潮。红笺以血染。锦句用泪题，全是伤心之语，可见愁恨之深。下面他不说自己日日夜夜在怀念故都临安，却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人正是通过这样的诘问表达了忆念故国之情。
　　结尾二句，前后呼应，感情又深入一层。前面说眼前景色恰是西湖，然又不是真正的西湖。可见西湖之遥远。并不纯粹由于地理上的间阻，同时也是由于政治上的限隔。那么怎样才能重到真正的西湖呢？词人唯有托诸梦境。“只应幽梦解重来”是推想之辞，然亦反映了现实中重到西湖之不可能。接着“梦中不识从何去”一句，又推进一层，意谓西湖只有在梦中才能重到，可是即使到了梦中。他也不知从哪条路前去西湖。词人那种想见西湖，怕见西湖的矛盾心理，在现实生活中莫知所从的迷惘心情。十分含蓄地流露出来，给人以回味的余地。

 

三流匠心

●沁园春
　　王炎午
　　又是年时，杏红欲脸，柳绿初芽。
　　奈寻春步远，马嘶湖曲；卖花声过，人唱窗纱。
　　暖日晴烟，轻衣罗扇，看遍王孙七宝车。
　　谁知道，十年魂梦，风雨天涯！
　　休休何必伤嗟。
　　谩赢得、青青两鬓华！
　　且不知门外，桃花何代；不知江左，燕子谁家。
　　世事无情，天公有意，岁岁东风岁岁花。
　　拼一笑，且醒来杯酒，醉后杯茶。
　　王炎午词作鉴赏
　　王炎午的词，仅存这一首，初见于《元草堂诗馀》卷下。王炎午是文天祥的同乡，临安陷落后，他尽出家资，以助军饷；文天祥被俘后，他作了“生祭文”。激励文天祥死节，自己也成了南宋的遗民。
　　这首词作于宋亡之后。全词借伤春感怀，表达故国之痛。词的上片从春景入笔。以较多文字写春光骀荡。游人如醉；下片则转写感慨，抒发目前情怀。

半句

喜欢那些无名氏的诗，没有那么多的律诗规。

三流匠心

以下是引用半句在2011-11-26 23:14:00的发言：
喜欢那些无名氏的诗，没有那么多的律诗规。

无名氏的诗？那多是乡间俚语，文字相对粗俗些。

也是，相对平俗点的诗词多是真情流露，很少骄揉造作，不拘形格所限反而情感动人。

三流匠心

休息一周，学习几个大家的诗词;音乐仍沉迷于《巴西森林》。

半句

没的看的啦？那就等吧