易求无价宝，难得有心郎-经典情词

三流匠心

《辛弃疾词作鉴赏》节选---偶个人喜爱的，本帖没有收录的

 

●满江红
　　辛弃疾
　　敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。
　　人去后、吹箫声断，倚楼人独。
　　满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。
　　但试把一纸寄来书，从头读。
　　相思字，空盈幅；相思意，何时足？
　　滴罗襟点点，泪珠盈掬。
　　芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。
　　最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　过首词从语气看象是出于女性所作，很有可能是作者设想中情人对自己的怀念。辛词也有“清而丽，婉而妩媚”一类的作品，这首写闺的词，正是其中之一。刘克庄《辛稼集序》说辛词“其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下”。然而又完全全是这样，辛氏性格豪放，笔力超迈，所写的艳情词，仍多哀而不伤，不象秦观、晏几道同类的词那样纤细、凄婉，总之，他们各有短长，难以轻论高下。

 

●祝英台近·晚春
　　辛弃疾
　　宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
　　怕上层楼，十日九风雨。
　　断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？
　　鬓边觑。
　　试把花卜心期，才簪又重数。
　　罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？
　　却不解带将愁去。
　　

      这首《祝英台近。晚春》抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情，写得词丽情柔，妩媚风流，却是与作者纵横郁勃的豪放风格迥然不同的。
      全词转折颇多，愈转愈缠绵，愈转愈凄恻。一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。通过描写人物的典型动作，从而表现人物的心理活动，是这首词艺术手法上的又一成功之处。寥寥几笔，“占卜”的全过程一一呈现出来；只一句梦话，痴情人的内心情思便和盘托出。透过这些简单的动作，可以清晰地感到人物脉搏的跳动，人物形象呼之即出。
　　此词章法严密，以春归人未还绾合上下阕，词面上不着一“怨”字，却笔笔含“怨”，欲图弭怨而怨仍萦绕不休。沈谦《填词杂说》曰：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。”

●山鬼谣
　　辛弃疾
　　雨岩有石，状怪甚，取《离骚》《九歌》，名曰“山鬼”，因赋《摸鱼儿》改今名。问何年、此山来此？
　　

      西风落日无语。
　　看君似是羲皇上，直作太初名汝。
　　溪上路，算只有、红尘不到今犹古。
　　一杯谁举？
　　举我醉呼君，崔嵬未起，山鸟覆杯去。
　　须记取：昨夜龙湫风雨，门前石浪掀舞。
　　四更山鬼吹灯啸，惊倒世间儿女。
　　依约处，还问我：清游杖履公良苦。
　　神交心许。
　　待万里携君，鞭笞鸾凤，诵我《远游》赋。
　　

      石浪，庵外巨石也，长三十馀丈。作者闲居带湖时，常到博山游览。雨岩在博山之隈，风景绝佳。据题注，“雨岩有石，状怪甚”，词人借用了屈原《九歌》中的“山鬼”名，而将这首词的词牌名由《摸鱼儿》改为《山鬼谣》了。
　　这首词写得诡异奇特，与石之“怪甚”十分相称。把写景合咏物揉合在一起来抒情言态。由于寓意深刻，感情炽热，形象生动，渗透着对国家兴亡和作者本人身世的感慨，所以读后感到有一种扣人心弦的艺术魅力。

 

　●虞美人
　　辛弃疾
　　陈同父自东阳来过余，留十日。与之同游鹅湖，且会朱晦庵于紫溪，不至，飘然东归。既别之明日，余意中殊恋恋，复欲追路。至鹭鸶林，则雪深泥滑，不得前矣。独饮方村，怅然久之，颇恨挽留之正是遂也。夜半投宿吴氏泉湖四望楼，闻邻笛悲甚，为赋《虞美人》以见意。又五日，同父书来索词，心所同然者如此，可发千里一笑。
　　

      把酒长亭说。
　　看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。
　　何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。
　　要破帽多添华发。
　　剩水残山无态度，被疏梅料理成风月。
　　两三雁，也萧瑟。
　　佳人重约还轻别。
　　怅清江、天寒不渡，水深冰合。
　　路断车轮生四角，此地行人销骨。
　　问谁使、君来愁绝？
　　铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。
　　长夜笛，莫吹裂。
　　

　　作者与陈亮（字同父）是志同道合的好友。他们始终主张抗金，恢复中原，并为此进行了不懈的努力。他们和朱熹（字元晦，又号晦庵）在哲学观点上虽然不同，但彼此间的友谊却很深厚。淳熙十五年（1188）冬，陈亮自浙江东阳来江西上饶访问作者与他共商恢复大计；并寄信约朱熹到紫溪（江西铅山南）会面朱熹因事未能前去。作者与陈亮同游鹅湖寺（在铅山东北）；后到紫溪等候朱熹，由于朱熹没有来，陈亮遂东归。作者于别后次日欲追赶陈亮回来，挽留他多住几天。到鹭鸶林（在上饶东）因雪深泥滑不能再进，只好怅然返回。那天夜里，作者在投宿处写了这首词。
      全词感情浓郁，忧愤深广。典故虽略嫌过多且僻，此辛词之病。但大都能就景叙情，或即事写景，因此形象鲜明。王国维在谈到辛弃疾词的妙处时说：“有性情，有境界。即以气象论，亦有‘横素波，干青云’之概”（《人间词话》卷上），这首词就是这样。词前小序。记述辛、陈二人相会、同游和别后的情思。非常感人。

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三流匠心

《辛弃疾词作鉴赏》节选---偶个人喜爱的，本帖没有收录的

 

　●虞美人·同父见和再用韵答之
　　辛弃疾
　　老大那堪说。
　　似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。
　　我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。
　　笑富贵千钧如发。
　　硬语盘空谁来听？
　　记当时、只有西窗月。
　　重进酒，换鸣瑟。
　　事无两样人心别。
　　问渠侬：神州毕竟，几番离合？
　　汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。
　　正目断关河路绝。
　　我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。
　　看试手，补天裂。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　本词的突出特点在于，把即事叙景与直抒胸臆巧妙结合起来，用凌云健笔抒写慷慨激昂，奔放郁勃的感情，悲壮沉雄发场奋厉的格调。
　　文学作品的艺术力量在于以情感人。古今中外的优秀诗作，无不充溢着激情。该词即是如此。作者与陈亮，都是南宋时期著名的爱国词人，都怀有恢复中原的大志。但南宋统洁者不思北复中原。因而他们的宏愿久久不得实现。当时，词人正落职闲居上饶，陈亮特地赶来与他共商抗战恢复大计。二人同游鹅湖，狂歌豪饮，赋词见志，成为文学史上的一段佳话。这首词，就是当时相互唱和中的一篇佳品。词中，作者胸怀对抗战恢复大业的热情和对民族压迫者、苟安投降者的深切憎恨，饱和笔端，浸透纸背。正如周济所云：“稼轩不平之鸣，随处辄发，有英雄语，无学问语”（《介存斋论词杂著》）。词人这种慷慨悲凉的感情，是运用健笔硬语倾泻出来的，因而英气勃郁，隽壮可喜。
      笔健境阔，格调高昂。用典如水中着盐，浑化无迹，从而丰富了词的义蕴，加强了形象的深广度，呈现出极其浓郁的浪漫主义色彩。全词的意境也最后推向了高潮，给人以极大的艺术感染力。

●虞美人·用前韵送杜叔高
　　辛弃疾
　　细把君诗说：“恍余音、钧天浩荡，洞庭胶葛。
　　千丈阴崖尘不到，惟有层冰积雪。
　　乍一见、寒生毛发。
　　自昔佳人多薄命，对古来、一片伤心月。
　　金屋冷，夜调瑟。
　　去天尺五君家别。
　　看乘空、鱼龙惨淡，风云开合。
　　起望衣冠神州路，白日消残战骨。
　　叹夷甫诸人清绝！
　　夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。
　　南共北，正分裂！
　　辛弃疾词作鉴赏
　　宋孝宗淳熙十六年（1189）春，杜叔高从浙江金华到江西上饶探访作者，作者作此词送别。题云“用前韵”，乃用作者前不久寄陈亮同调词韵。杜叔高是一位很有才气的诗人，陈亮曾在《复杜仲高书》中称其诗“如干戈森立，有吞虎食牛之气，而左右发春妍以辉映于其间”。只因鼓吹抗金，故遭到主和派的猜忌，虽有报国之心，但亦无请缨之路。作者爱其才华，更爱其人品，词中蕴含着的深情厚意即能反映出来。
     细读此词，乃于慰勉朋侣之中，融入忧伤时世之感，故虽为送别之作，但有悲壮之情。然而其运笔之妙，则在于“如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观”（范开《稼轩词序》）。说诗思之深广，则钧天洞庭，浑涵悠远；言诗格之清峻，则阴崖冰雪，奇峭高寒；状境况之萧寥，则冷月哀弦，凄凉幽怨；刺群小之奔竞，则风云鱼龙，纷纷扰扰；悲神州之陆沉，则寒日残骸，惨不忍睹抒报国之激情，则神驰战阵，铁骑铮铮；痛山河之破碎，则声发穿云，肝胆欲裂。凡此皆“有性情，有境界”（《人间词话》），故独高格而不同凡响。

 

●虞美人·赋琵琶
　　辛弃疾
　　凤尾龙香拨，自开元霓裳曲罢，几番风月？
　　最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发。
　　记出塞、黄云堆雪。
　　马上离愁三万里，望昭阳宫殿孤鸿没，弦解语，恨难说。
　　辽阳驿音尘绝，琐窗寒，轻拢慢撚，泪珠盈睫。
　　推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。
　　千古事，云飞烟灭。
　　贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。
　　弹到此，为鸣咽。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　同一题材，在不同的作家笔底，表现各异；试听“琵琶”，一到作者手里，即翻作新声，不同凡响。
　　此琵琶，乃檀木所制，尾刻双凤，龙香板为拨，何其精美名贵！“凤尾龙香拨”。这杨贵妃怀抱过的琵琶，它标志着一个“黄金时代”。作者在此，暗指北宋初期歌舞繁华的盛世。而“霓裳曲罢”则标志着国运衰微与动乱开始。借唐说宋，发端即点到主题而又不露痕迹，可谓引人入胜之笔。
     此篇手法新颖，从章法上看与《虞美人。别茂嘉十二弟》。可并为姊妹篇，都列举了许多有关的典故，而其中皆有一线相连。即所用典故中情事都与词人内心的情感和生活经历有关，与当时时代特点有关，故典故虽多，却不为事所累，且抒情气氛浓郁。仍觉圆转流丽。

　　此词除使用典故多能流转自如外，还显示了辛词的另一特色，即豪放而兼俊美，“大气包举”，所谓“大气”，就是指贯穿在词中那种浓烈的爱国之情，沉郁而激昂。而他的词风却不见粗犷，反倒是思理细腻绵密，语言华丽高雅，虽“用事多”，不嫌板滞。“情”在其中，密处见疏，实中有虚，令人读后有荡气回肠之感。

 

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《辛弃疾词作鉴赏》节选---偶个人喜爱的，本帖没有收录的

 

●念奴娇
　　瓢泉酒酣，和东坡韵
　　辛弃疾
　　倘来轩冕，问还是、今古人间何物？
　　旧日重城愁万里，风月而今坚壁。
　　药笼功名，洒垆身世，可惜蒙头雪。
　　浩歌一曲，坐中人物三杰。
　　休叹黄菊凋零，孤标应也有，梅花争发。
　　醉里重揩西望眼，惟有孤鸿明灭。
　　万事从教，浮云来去，枉了冲冠发。
　　故人何在？
　　长庚应伴残月。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　作者的词，历来与苏轼的词并称，不少词论家将苏、辛目为同派。辛词的确有得之于东坡者，这首《念奴娇》即其一例。词前小序云：“瓢泉酒酣，和东坡韵”。由此可知，此词是作者闲居铅山瓢泉时的感兴之作。“和东坡韵”，指步东坡的《念奴娇。赤壁怀古》之韵以追和。东坡的原词，是贬官闲居黄州的所作，在抒发政治上失意的感慨这一点上，与辛词有相似之处。辛词也以健笔抒豪情，风格上极力追步东坡。但两词相比较，不难发现他们心貌各别。同为“豪放”的风格，苏词之放，表现为超逸放旷；辛词之放，则表现为悲壮激昂，同样是抒发政治失意的情怀，苏词的结尾，以“人间如梦，一尊还酹江月”的老庄消极思想自解，显出颓废为自适的倾向；辛词则金刚怒目，感愤终篇，仍大呼“枉了冲冠发”，毫无出世之意。

      这里虽然境界萧瑟，情调悲伤，但这个结尾与前面的孤标红梅，怒发冲冠的形象结合在一起，仍然能够使人看到作者对政治抱负与人生理想的执着追求，从而在感情上激起强烈的共鸣此词与作者借助比兴而委曲言情的“潜气内转”之作不同，其主要表现方法是激情迸发，直抒胸臆。由于感情浓郁，气势凌厉，虽然较多直说，但仍然具有很大的感人力量。

 

●最高楼
　　辛弃疾
　　吾拟乞归，犬子以田产未置止我，赋此骂之。吾衰矣，须富贵何时？
　　富贵是危机。
　　暂忘设醴抽身去，未曾得米弃官归。
　　穆先生，陶县令，是吾师。
　　待葺个园儿名“佚老”，更作个亭儿名“亦好”，闲饮酒，醉吟诗。
　　千年田换八百主，一人口插几张匙？
　　便休休，更说甚，是和非！
　　辛弃疾词作鉴赏
　　词，本是一种纯粹的音乐文学艺术品，但在发展过程中，实用功能不断扩大，许多作品已经兼备了应用文的性质。特别是到南宋，她几乎进入了人们社会交往的各个方面，可以用来谈恋爱，可以用来交朋友，可以用来孝顺父母，可以用来联络亲戚，乃至替人作寿，给人送终，祝人新婚，贺人生子，打阔佬的秋风，拍上司的马屁……真是五花八门，无所不能。然而，写词来训儿子，我们还是头一回见。如若编一本“宋词之最”，这首诗该算一项“纪录”罢？
　  这首词，既具备历史的思辨，又富有人生的哲理；既充满着书斋里的睿智，又洋溢着生活中的气息；亦庄亦谐，亦雅亦俚；庄而不病于迂腐，谐而不阑入油滑；雅是通俗的雅，俚是规范的俚；显示出词的胸襟之大、见识之高、性格之爽、学养之深，显示出词人具有驾驭各种不同类型语言艺术的非凡能力。
　　辛词尤善用典故和化用前人成句，本篇就是一个突出的范例。

 

●水龙吟·过南剑双溪楼
　　辛弃疾
　　举头西北浮云，倚天万里须长剑。
　　人言此地，夜深长见，斗牛光焰。
　　我觉山高，潭空水冷，月明星淡。
　　待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
　　峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。
　　元龙老矣！
　　不妨高卧，冰壶凉簟。
　　千古兴亡，百年悲笑，一时登览。
　　问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？
　　辛弃疾词作鉴赏
　　祖国的壮丽河山，到处呈现着不同的面貌。吴越的柔青软黛，自然是西子的化身；闽粤的万峰刺天，又仿佛象森罗的武库。古来多少诗人词客，分别为它们作了生动的写照。作者的这首词就是一篇杰作。
　　宋代的南剑州，即今延平，属福建。这里有剑溪和樵川二水，环带左右。双溪楼正在二水交流的险绝处。要给这样一个奇峭的名胜传神，很不容易。作者紧紧抓住了它具有特征性的一点，那就是“剑”，也就是“千峰似剑”的山作了全力的刻画。

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●沁园春·带湖新居将成
　　辛弃疾
　　三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。
　　甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。
　　意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉？
　　秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。
　　东冈更葺茅斋。
　　好都把轩窗临水开。
　　要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。
　　秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自载。
　　沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。
此词即在作引退前一年，即淳熙八年（1181年）新居将落成之时所作，抒发了他当时万端感慨集于一心的复杂感情。
这首词，自始至终可以说是一篇描写心理活动的实录。但上下两片，各有不同。前片写欲隐缘由，感情渐进，由微喜，而怅然，而气恼，而愤慨。读之，如观大河涨潮，流速由慢而疾，潮声也由小而大，词情也愈说愈明。后片写未来打算，读之，似在河中泛舟，水流徐缓而平稳，再不闻澎湃呼啸之声，所见只是波光粼粼。及设想完毕，若游程已终，突然转出“沉吟久”几句，似乎刚才打算，既非出自己心亦不可行于实际如一物突现舟水凝滞不可行，不过，尽管两片情趣迥别，风貌各异，由于通篇皆以“新居将成”一线相贯，因此并无割裂之嫌，却有浑成之致。

　

●水龙吟·登建康赏心亭
　　辛弃疾
　　楚天千里清秋，水随天去秋无际。
　　遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
　　落日楼头，断鸿声里，江南游子。
　　把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。
　　休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？
　　求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
　　可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
　　倩何人唤取，红巾翠袖，英雄泪！
作者登临远望望故土而生情，谁无思乡之情，作者自知身为游子，但国势如此，如自己一般的又何止一人呢？作者于此是说，我很怀念家乡但却绝不是像张翰、许汜一样，我回故乡当是收复河山之时。作者有此志向，但语中含蓄，“归未？”一词可知，于是自然引出下一层。
      这首词，是辛词名作之一，它不仅对辛弃疾生活着的那个时代的矛盾有充分反映，有比较真实的现实内容，而且，作者运用圆熟精到的艺术手法把内容完美地表达出来，直到今天仍然具有极其强烈的感染力量，使人们百读不厌。

 

●水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
　　辛弃疾
　　渡江天马南来，几人真是经纶手？
　　长安父老，新亭风景，可怜依旧！
　　夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首！
　　算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否？
　　况有文章山斗，对桐阴、满庭清昼。
　　当年堕地，而今试看，风云奔走。
　　绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。
　　待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　宋孝宗淳熙八年（1181年）辛弃疾被弹劾，退隐于上饶之带湖，曾任吏部尚书的韩元吉（字无咎，号南涧），致仕后亦侨寓此地。由于他们都有抗金雪耻的雄心壮志，所以过从甚密。这时距宋金“隆兴和议”的签订已整整二十年，南宋朝廷文恬武嬉，并不关心国事。又三年，岁次甲辰（1184年）正逢韩元吉六十七岁寿辰，辛弃疾填了上录一词申祝。

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　●水调歌头·盟鸥
　　辛弃疾
　　带湖吾甚爱，千丈翠奁开。
　　先生杖屦无事，一日走千回。
　　凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。
　　白鹤在何处？
　　尝试与偕来。
　　破青萍，排翠藻，立苍苔。
　　窥鱼笑汝痴计，不解举吾怀。
　　废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人世几欢哀？
　　东岸绿阴少，杨柳更须栽。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　此词写于宋孝宗淳熙九年（1182年），作者被主和派弹劾落职闲居带湖之初。词题“盟鸥”，是活用《列子。黄帝》狎鸥鸟不惊的典故，指与鸥鸟约盟为友，永在水国云乡一起栖隐之意，但读细自品味会发现另有所抒。
其语愈缓，其愈切，感情愈发强烈，较上阕又进一层。天地之大，知已何在？孑然一身，情何以堪！虽有带湖美景，但纵是盟鸥，也不解已意，作者心绪可知了。可见，这首词表面是写优游之趣，闲适之情；分明是抒被迫隐居、不能用世的落寞之叹，孤愤之慨。清代刘熙载《艺概。词曲概》云：“词之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”细玩稼轩此作，确有“不言言之”之妙。

 

●水调歌头
　　舟次扬州，和杨济翁、周显先韵
　　辛弃疾
　　落日塞尘起，胡骑猎清秋。
　　汉家组练十万，列舰耸层楼。
　　谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。
　　季子正年少，匹马黑貂裘。
　　今老矣，搔白首，过扬州。
　　倦游欲去江上，手种橘千头。
　　二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。
　　莫射南山虎，直觅富民候。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　此词约作于淳熙五年（1178年）当时作者以大理少卿出领湖北转运副使，溯江西行。舟停泊在扬州时，与友人杨济翁（炎正）、周显先有词作往来唱和，读到友人伤时的词章，心潮澎湃，遂写下这一首抚今追昔的和韵词作。

　　●水调歌头
　　汤朝美司谏见和，用韵为谢
　　辛弃疾
　　白日射金阙，虎豹九关开。
　　见君谏疏频上，谈笑挽天回。
　　千古忠肝义胆，万里蛮烟瘅雨，往事莫惊猜。
　　政恐不免耳，消息日边来。
　　笑吾庐，门掩草，径封苔。
　　未应两手无用，要把蟹螯怀。
　　说剑论诗余事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀。
　　白发宁有种？
　　一一醒时栽！
      这首词，上片文意一波三折，于无字处出曲折，极掩抑零乱，跳跃动荡之美；下片却一气奔注；牢骚苦闷，倾泻而来，并且反语累出，在感情激荡中故作幽塞，豪放中仍不失顿挫曲折，词的构局可谓错综多变。

　　上片鼓励友人，意气飞扬；下片抒一已之愤，悲愤无奈。乍读之下，上下片的思想感情，好像矛盾。其实，此等矛盾之处，正是显示稼轩的伟大之处。稼轩是虽身处闲散而时时不忘忧乐天下的血性男儿。他既不能不为一已之遭际而愤然不平，又不忍以一已之遭遇挫尽天下志士仁人之壮志。因此，他总是本着“知其不可而为之”的顽强精神，鼓舞同道，力挽既倒的狂澜。故上片激劝再三，下片却沉忧抑郁。此矛盾虬结之处，正见出词人一片忠贞爱国之苦心，这正是此词的思想光辉之所在。善乎谢章铤《赌棋山庄词话》之评辛苏词曰：“读苏辛词，知词中有人，词中有品。”

 

●念奴娇·书东流村壁
　　辛弃疾
　　野棠花落，又匆匆过了，清明时节。
　　刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。
　　曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
　　楼空人去，旧游飞燕能说。
　　闻道绮阳东头，行人长见，帘底纤纤月。
　　旧恨春江流不断，新恨云山千叠。
　　料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
　　也应惊问：近来多少华发？
　　

　　辛弃疾绝少写自己的爱情经历，偶一为之，便迥异诸家，带着一种击节高歌的悲凉气息。却少有婉转缠绵之意。此词即是其例。
　　览其词意，当是作者年青时路过池州东流县，结识一位女子，这回经过此地，重访不遇，感发而作此词。

     此词风格迥异之处不仅在其外表，而更在其气质不同，字里行间隐含着悲凉。它虽写情事，却不专为寄男女之情而作，作者的思想感情里本来就浸透了英雄投闲、报国无门的悲愤，不免触处皆发，使得这首爱情词自始至终透出一股悲愤情感。到后来，就亦比亦彼，浑然难分。同时，对于男女之情，稼轩所表现的也不是缠绵无法摆脱，而是把其一往情深归之于感慨无限的喟叹之中。其音调也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，击案赴节、一喷而出的。看来，这样的言情词，就只能是配合着“铜琵琶、铁绰板”来唱，情诗的。这样的新境界，只能于稼轩词中见到了。

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三流匠心

《辛弃疾词作鉴赏》节选---偶个人喜爱的，本帖没有收录的

 

　●念奴娇
　　登建康赏心亭，呈史留守致道
　　辛弃疾
　　我来吊古，上危楼，赢得闲愁千斛。
　　虎踞龙蟠何处是？
　　只有兴亡满目。
　　柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。
　　片帆西去，一声谁喷霜竹？
　　却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。
　　儿辈功名都付与，长日惟消棋局。
　　宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿？
　　江头风怒，朝来波浪翻屋。
　　

　　词人在一次登建康赏心亭时，触景生情，感慨万千，便写下此作，呈送建康行宫留守史致道，以表达对国家前途的忧虑，对议和派排斥爱国志士的激愤。全词采用吊古伤今的手法，来表现主题思想，写景时，寓情于景，感情极其浓郁；抒情时，吊古伤今，笔调极为深沉悲凉。

最后两句，境界幽远，寓意颇深。它写词人眺望江面，看到狂风怒号，便预感到风势将会愈来愈大，可能明朝长江卷起的巨浪，会把岸上的房屋推翻。这两句不仅写出江上波涛的险恶，也暗示对时局险恶的忧虑。
　　“吊古”之作，大都抒发感慨或鸣不平。辛弃疾这首吊古伤今的词作，写得尤其成功，感人至深。《宋史》本传称其“雅善长短句，悲壮激烈”。即说明辛词此类作品的豪放风格。

●鹧鸪天·送人
　　辛弃疾
　　唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。
　　浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
　　今古恨，几千般，只应离合是悲欢？
　　江头未是风波恶，别有人间行路难。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　这首词见于四卷本《稼轩词》的甲集，是作者中年时的作品。那时候，作者在仕途上已经历了不少挫折，因此词虽为送人而作，但是所表达的多是世路艰难之感。这首小令，篇幅虽短，但是包含了广阔深厚的思想感情，它的笔调深浑含蓄，举重若轻，不见用之迹而力透纸背，显示辛词的大家风度。

●鹧鸪天·代人赋
　　辛弃疾
　　晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
　　若教眼底无离恨，不信人间有白头。
　　肠已断，泪难收。
　　相思重上小红楼。
　　情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　稼轩词六百余首，用调一百以上。在这些词调中，利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、议论……无所不有。恐怕正是由于运用此调多而得心应手的缘故吧，所以“代人赋”便自然地也选择了此调。词题“代人赋”，今天已无法弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一位内心充满“离恨”与“相思”的女性。
这阕词虽然是“代人赋”，但在封建社会里，思妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，其意不隔，“情真景真，与空中语自别”（许昂霄《词综偶评》）。我们大胆假想，也极有可能是以“代人赋”为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游。润州作代人寄远》之类。

●鹧鸪天·东阳道中
　　辛弃疾
　　扑面征尘去路遥，香篝渐觉水沉销。
　　山无重数周遭碧，花不知名分外娇。
　　人历历，马萧萧，旌旗又过小红桥。
　　愁边剩有相思句，摇断吟鞭碧玉梢。
从作品的内容和情调来看，洋溢着喜悦欢畅的情绪，这在辛词中是不多见的。由此看来，此词是写景抒情之作，富有诗情画意，五彩缤纷：有碧绿的青山、娇艳的花朵、行人历历、征马萧萧、旌旗小桥、呈现出一派生气勃勃的景象。读完此作，就好象随同词人进行了一次春天旅游，令人耳目一新。
      从整体上看，这首诗的画面优美，意境广阔，自然景色与生活画面紧密结合，静景与动景浑然一体，令人赏心悦目，玩味不已。

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●鹧鸪天
　　鹅湖归，病起作
　　辛弃疾
　　枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。
　　红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
　　书咄咄，且休休。
　　一丘一壑也风流。
　　不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
　　

　　此词是作者罢官闲居上饶期间（45岁至53岁）的作品，由题目可知：作者游罢鹅湖归来后，曾患过一场疾病，病愈后他登楼观赏江村的夜景，忽然惊叹时光的流逝，深深感到自己的筋力衰退，再一回想过去，更是百感交集，因而写了这首词抒发心中的悲愤。
这种以淡语写深情的艺术，正如刘熙载说的“极炼如不炼，出色而本色，人籁悉归天籁”（艺概。词曲概），是一种更为精湛的艺术。

●丑奴儿近·博山道中效李易安体
　　辛弃疾
　　千峰云起，骤雨一霎儿价。
　　更远树斜阳，风景怎生图画？
　　青旗卖酒，山那畔别有人家。
　　只消山水光中，无事过这一夏。
　　午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。
　　野鸟飞来，又是一般闲暇。
　　却怪白鸥，觑着人欲下未下。
　　旧盟都在，新来莫是，别有说话？

在这首词的小序中，作者标明“效李易安体”，而李易安即李清照，是宋代婉约词的大宗，这说明，作者虽为豪放派的代表人物，但在“龙腾虎掷”之外，又不乏有深婉悱恻的情调。他的这首“效李易安体”之作，着重是学易安“用浅俗之语，发清新之思”（《金粟词话》）的特色。其中诙谐幽默的成份，则纯属自己的个性。这正为我们提供了一位伟大作家“博取”的例证。

　　●蝶恋花·月下醉书雨岩石浪
　　辛弃疾
　　九畹芳菲兰佩好。
　　空谷无人，自怨蛾眉巧。
　　宝瑟泠泠千古调，朱丝弦断知音少。
　　冉冉年华吾自老。
　　水满汀洲，何处寻芳草？
　　唤起湘累歌未了，石龙舞罢松风晓。
　　

　　稼轩词，广泛地吸取了前人的文学成果，得于屈原作品者尤多。词的主题，是抒发作者不得志与少知音的牢骚情怀，作者并不是直接说出自己的心事，而是通过比兴的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表达出满腹的悲愤。

此词不尚铺陈，专用比兴，托意高远，意象深婉，是一篇韵味悠长的抒情短章。

 

　　●菩萨蛮·书江西造口壁
　　辛弃疾
　　郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
　　西北望长安，可怜无数山。
　　青山遮不住，毕竟东流去。
　　江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　作者的这首词，用极高明的比兴手法，表达了作者深沉的爱国情思，堪称词中的瑰宝。

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●鹧鸪天
　　辛弃疾
　　游鹅湖，醉书酒家壁。
　　春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦。
　　多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊。
　　闲意态，细生涯。
　　牛栏西畔有桑麻。
　　青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。
　　

　　这是一首借景抒情的小词。

 

　　●木兰花慢
　　辛弃疾
　　中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋。
　　

      可怜今夕月，向何处、去悠悠？
　　是别有人间，那边才见，光影东头？
　　是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋？
　　飞镜无根谁系？
　　姮娥不嫁谁留？
　　谓经海底问无由，恍惚使人愁。
　　怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。
　　虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？
　　若道都齐无恙，云何渐渐如钩？
　　

　　在中国古典诗词中，咏月诗不可胜计，咏月词也多得不可胜数。但是，真正能千古流传，脍炙人口的，却并不很多，如苏东坡的《水调歌头》（“明月几时有”）就是。而辛弃疾的这首仿屈原《天问》体的《木兰花慢》词，由于它打破了历来咏月的成规，发前人之所未发，充分表现了作者丰富的想象力和大胆的创新精神，而别具一格，成为千古绝唱。
　　战国时代，楚国大诗人屈原曾写过一篇《天问》，全篇是对天质问，一连问了一百七十多个问题。辛弃疾使用《天问》体，而创作的这首《木兰花慢》，构思新颖，想象奇瑰，与一般写悲欢离合的词人不同，他不思乡，不怀人，不吊古，而是紧紧抓住黎明前的刹那时间，象伟大诗人屈原那样，驰骋想象的翅膀，连珠炮似的对月发出一个个疑问，把有关月亮的一些优美神话传说和生动比喻交织成一幅形象完美的绚丽图画，给人以极大的艺术享受。

 

　●木兰花慢·滁州送范倅
　　辛弃疾
　　老来情味减，对别酒，怯流年。
　　况屈指中秋，十分好月，不照人圆。
　　无情水都不管，共西风、只管送归船。
　　秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。
　　征衫，便好去朝天，玉殿正思贤。
　　想夜半承明，留教视草，却遣筹边。
　　长安故人问我，道愁肠殢酒只依然。
　　目断秋霄落雁，醉来时响空弦。
　　

　　稼轩词多是感时抚事之作，并且词情豪放。即或是送别词，也多是慷慨悲吟，本词即是如此。作者借送别的机会，倾吐自己满腹的忧国深情，在激励友人奋进之时，又宣泄了自己壮志难酬的苦闷，慷慨悲凉之情，磊落不平之气，层见叠出。

由此及彼，由近及远；由反而正，感情亦如江上的波涛大起大落，通篇蕴含着开阖顿挫、腾挪跌宕的气势，与词人沉郁雄放的风格相一致。

●虞美人
　　辛弃疾
　　邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。
　　甚矣吾衰矣。
　　怅平生、交游零落，只今馀几！
　　白发空垂三千丈，一笑人间万事。
　　问何物、能令公喜？
　　我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
　　情与貌，略相似。
　　一尊搔首东窗里。
　　想渊明《停云》诗就，此时风味。
　　江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？
　　回首叫、云飞风起。
　　不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。
　　知我者，二三子。

辛弃疾的词，爱用典故，在宋词中别具一格。

辛弃疾慨叹当时志同道合的朋友不多，实与屈原慨叹“众人皆醉我独醒”的心情类似，同出于为国家和民族的危亡忧虑。而他的闲居铅山，与陶渊明居“南山”之情境也多少有点类似。

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●虞美人·别茂嘉十二弟
　　辛弃疾
　　绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。
　　啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
　　算未抵、人间离别。
　　马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。
　　看燕燕，送归妾。
　　将军百战身名裂。
　　向河梁、回头万里，故人长绝。
　　易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。
　　正壮士、悲歌未彻。
　　啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
　　谁共我，醉明月？

这首词的内容和作法与一般的词不同，其内容方面几乎完全与对茂嘉的送行无关，而专门罗列古代的“别恨”事例，形式方面，它又打破上下片分层的常规，事例连贯上下片，不在分片处分层。之所以如此，乃是因作者平时胸中郁积事多，有触而发，非特定题目所能限制，故同类事件纷至涌集，而不为普通的诗文格式所束缚。
辛弃疾的这首词，之所以感人，除了其感情、气氛强烈外，还得力于它的音节。它押入声的曷、黠、屑、叶等韵，在“切响”与“促节”中有很强的摩擦力量，声如裂帛，声情并至。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评此词“沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力”，反映了古人对此词的推崇。

●丑奴儿·书博山道中壁
　　辛弃疾
　　少年不识愁滋味，爱上层楼。
　　爱上层楼，为赋新词强说愁。
　　而今识尽愁滋味，欲说还休。
　　欲说还休，却道天凉好个秋。

辛弃疾的这首词，通过“少年”、“而今”，无愁、有愁的对比，表现了他受压抑排挤、报国无门的痛苦，是对南宋统治集团的讽刺和不满。在艺术手法上，“少年”是宾，“而今”是主，以昔衬今，以有写无，以无写有，写作手法也很巧妙，突出强调了今日的愁深愁大，有强烈的艺术效果。

●踏莎行
　　赋稼轩，集经句
　　辛弃疾
　　

      进退存亡，行藏用舍。
　　小人请学樊须稼。
　　衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。
　　去卫灵公，遭桓司马。
　　东西南北之人也。
　　江沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者？

 

通篇为陈述句式，杂用五经，既用经文原意，又推陈出新，音调抑扬，浑然一体，实是词中不可多得的佳作。

●汉宫春·立春日
　　辛弃疾
　　春已归来，看美人头上，袅袅春幡。
　　无端风雨，未肯收尽余寒。
　　年时燕子，料今宵、梦到西园。
　　浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘？
　　却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。
　　闲时又来镜里，转变朱颜。
　　清愁不断，问何人、会解连环？
　　生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。

从这首词的思想内容看，虽不能确断其为辛弃疾南归后所写的第一首词，但必为初期之作。在这首词中，他对于恢复大业的深切关注，他的激昂奋发的情怀，都已真切地表达出来。

●太常引
　　建康中秋夜，为吕叔潜赋
　　辛弃疾
　　一轮秋影转金波。
　　飞镜又重磨。
　　把酒问姮娥：被白发欺人奈何？
　　乘风好去，长空万里，直下看山河。
　　斫去桂婆娑，人道是清光更多。

作者通过超现实的艺术境界，来解决现实的苦闷与实现理想的浪漫主义手法的特点，是一首富于浓厚浪漫主义色彩的优秀词章。

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●破阵子·为陈同甫赋壮词以寄
　　辛弃疾
　　醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
　　八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
　　马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
　　了却君王天下事，赢得生前身后名。
　　可怜白发生！
李白有首叫《越中览古》的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！”这首七言诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最后一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布局方面又有相似之处。

  “醉里挑灯看剑”一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。

 

●沁园春
　　灵山齐庵赋，时筑偃湖未成
　　辛弃疾
　　叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。
　　正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。
　　老合投闲，天教多事，检校长身十万松。
　　吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。
　　争先见面重重，看爽气朝来三数峰。
　　似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。
　　我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。
　　新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛？
　　辛弃疾词作鉴赏
　　读辛弃疾这位大词人的山水词，就会发现他多么热爱祖国的山山水水，有时似乎已经进入一种“神与物游”的境界，他笔下的山水似乎和人一样，有思想，有个性，有灵气，流连其间，言感身受，别有新的天地。上面这首《沁园春》便有这种特色。
这种独特的比喻，真可说是出神入化了！当然，为山水传神写照，是纯粹写观赏风景之人的主观感受，这种感受实际上与作者的胸襟、与作者的思想境界是密切相关的。这种你中有我，我中有你的精神境界，正像辛弃疾自己说的：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”。词作者这种传山水之神的写意笔法，在山水文学上开创了一代先河，值得后人仿效。

　●沁园春
　　将止酒，戒酒杯使勿近。
　　辛弃疾
　　杯汝来前！
　　老子今朝，点检形骸。
　　甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。
　　汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋”。
　　浑如此，叹汝于知己，真少恩哉！
　　更凭歌舞为媒，算合作人间鸩毒猜。
　　况怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则为灾。
　　与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。
　　杯再拜，道“麾之即去，招则须来”。
　　

　　辛弃疾的词，素以风格多样而著称。他的这首《沁园春》，以戒酒为题，便是一首令人解颐的新奇滑稽之作。

　　题目“将止酒，戒酒杯使勿近”就颇新颖，似乎病酒不怪自己贪杯，倒怪酒杯紧跟自己，从而将酒杯人格化，为词安排了一主（即词中的“我”）一仆（杯）两个角色。全词通过“我”与杯的问答，风趣而又委婉地表达了作者对南宋政权的失望与自己心中的苦闷。

　●永遇乐
　　戏赋辛字，送茂嘉十二弟赴调
　　辛弃疾
　　烈日秋霜，忠肝义胆，千载家谱。
　　得姓何年，细参辛字，一笑君听取。
　　艰辛做就，悲辛滋味，总是辛酸辛苦。
　　更十分、向人辛辣，椒桂捣残堪吐。
　　世间应有，芳甘浓美，不到吾家门户。
　　比着儿曹，锳锳却有，金印光垂组。
　　付君此事，从今直上，休忆对床风雨。
　　但赢得、靴纹绉面，记余戏语。
　　辛弃疾词作鉴赏
　　唐宋八大家之一的苏轼由作诗转为填词，到了辛弃疾时，则更进一步以词代文，表情达意，这首《永遇乐》，就是这一方面的成功之作。茂嘉，辛弃疾的族弟，因他在家中排行第十二。稼轩词中有两首送别茂嘉之作，一首《虞美人》，作于茂嘉远谪广西之时。
　　这首《永遇乐》是送茂嘉赴调。根据宋代的有关规定，地方官吏任期届满，都要进京听候调遣，如果没有特殊原因，另予调遣时，都会升官使用。所以这是一件喜事，是一次愉快的分别。因为这是送同族兄弟出去做官，稼轩颇有感触，便说起他们辛家门的“千载家谱”。“戏赋辛字”，从自己姓辛这一点大发感慨与议论，以妙趣横生的戏语出之，而又意味深长。

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三流匠心

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　●永遇乐·京口北固亭怀古
　　辛弃疾
　　千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
　　舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
　　斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
　　想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
　　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
　　四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
　　可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
　　凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

在一片紧锣密鼓的北伐声中，当然能唤起他恢复中原的豪情壮志，但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进，又感到忧心忡忡。这种老成谋国，深思熟虑的情怀矛盾交织复杂的心理状态，在这首篇幅不大的作品里充分地表现出来，成为传诵千古的名篇，而被后人推为压卷之作（见杨慎《词品》）。这当然首先决定于作品深厚的思想内容，但同时也因为它代表辛词在语言艺术上特殊的成就，典故运用得非常恰到好处；通过一连串典故的暗示和启发作用，丰富了作品的形象，深化了作品的主题思想。

　●汉宫春·会稽蓬莱阁观雨
　　辛弃疾
　　秦望山头，看乱云急雨，倒立江湖。
　　不知云者为雨，雨者云乎。
　　长空万里，被西风、变灭须臾。
　　回首听、月明天籁，人间万窍号呼。
　　谁向若耶溪上，倩美人西去，麋鹿姑苏？
　　至今故国人望，一舸归欤。
　　岁月暮矣，问何不鼓瑟吹竽。
　　君不见、王亭谢馆，冷烟寒树啼乌。

从怀念范蠡到怀念王、谢，感情上是一个很大的转折。怀念范蠡抒发了报国雪耻的积极思想；怀念王、谢不仅流露出对现实的不满，而且明显地表现出消极悲观的情绪。作者面对自然的晴雨变化和历史的巨变，所激起的不仅是要效法古人、及时立功的慷慨壮怀，同时也有人世匆匆的暮年伤感。辛弃疾此时已经是六十四岁了。当作者想到那些曾经威震一方、显赫一时的风流人物无不成为历史陈迹的时候，内心充满了人生短暂、功名如浮云流水的悲叹。这末一韵就意境来说不是仅对王亭谢馆而发，而是关涉全篇，点明全词要旨。词人在这些历史人物事迹中寄托的不同感情，同他当时思想的矛盾是完全吻合的。

　●清平乐·忆吴江赏木樨
　　辛弃疾
　　少年痛饮，忆向吴江醒。
　　明月团团高树影，十里水沉烟冷。
　　大都一点宫黄，人间直恁芬芳。
　　怕是秋天风露，染教世界都香。

但这首词写得别有情趣，它不专门扣住桂花题材，而是能离开桂花本身，把自己的经历结合来写，意境更为开阔，感情更加亲切。

这首词意境优美，写桂花能抓住其特征，联想自然，用词简练，不愧为词中佳品。

 

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三流匠心

蔡松年
　　九日种菊西岩，云根石缝，金葩玉蕊遍之。夜置酒前轩，花间列蜜炬，风泉悲鸣，炉香蓊于岩穴。故人陈公辅坐石横琴，萧然有尘外趣，要余作数语，使清音者度之云闲晚溜琅琅。
　　泛炉香。
　　一段余川松菊瘦而芳。
　　人如鹄，琴如玉，月如霜。
　　一曲清商人物两相忘。
　　蔡松年词作鉴赏
　　这是蔡松年退隐山林之后所作出的一首小令。种菊西岩，夜置酒，与友人陈公辅对钦赏乐。花香，泉清，炉香使人陶醉，于是作词一首。
　　小词字不多，仅36字，然而却给人留连其中，周而忘返的迷人境界。一个“清”字概括了这一境界的特点：泉水清澈，月光清凉，其清在色，在感。水流琅琅，琴质如玉，其清在声在乐。青松黄菊，炉香菊气无一不使人感到清新、淡雅，使人陶醉于纯朴清澈的自然中，超脱出纷乱烦杂的世界。
　　这首词与平常不同，它最大的特点在于抒情而不露痕迹。表面看上去纯乎写景，不言世事人情，以白描的手法描写了闲云菊芳的外在展现。但实际上闲云松菊，此情此景不正是人们追求的那种陶渊明式的境界吗？

三流匠心

●春从天上来
　　会宁府遇老姬，善鼓瑟。自言梨园旧籍，因感而赋此。
　　吴激
　　海角飘零。
　　叹汉苑秦宫，坠露飞萤。
　　梦里天上，金屋银屏。
　　歌吹竞举青冥。
　　问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。
　　促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。
　　梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。
　　舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。
　　写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。
　　酒微醒。
　　对一窗凉月，灯火青荧。
　　吴激词作鉴赏
　　此词又是吴激咏事抒怀的一篇佳作。从小序可知，此词的创作动机与前文相仿，也因为在会宁府遇见流落在金的旧时南宋歌女，又由此勾起作者不由而发旧君之恩与今朝飘零之恨的情感。
此词最大的特点是运笔巧妙，对比强烈。梦里天上，金屋银屏，而现实却是国破家亡，今昔难比。往日美姬成憔妇，昔日佳音为遗曲，此时此景怎不令人感动伤怀。强烈的对比、强烈的情感，给人带来强憾的艺术感染力。
　　

 

●人月圆
　　吴激
　　南朝千古伤心事，犹唱后庭花。
　　旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？
　　恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。
　　江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
这首词则笔姿盘旋空灵，全篇化作唐人诗句典故，使全词意境深远。全篇引用三个典故：使之浑然一体，又使其借故出新，另有深意，自是高出一筹。传说两文一出，时为文坛盟主的宇文虚中也从此对吴激推崇备至，刮目相看。
　　本词以引用前人诗句填词见长正符当时风气，周帮彦、吴文英、陆游并皆长此道。而其中吴激此文将其融为一体，如自天成，不愧是一首成功的隐括体。

 

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三流匠心

●忆秦娥
　　郑文妻
　　花深深，一钩罗袜行花阴。
　　行花阴。
　　闲将柳带，细结同心。
　　日边消息空沉沉。
　　画眉楼上愁登临。
　　愁登临。
　　海棠开后，望到如今。
　　郑文妻词作鉴赏
　　这是一个痴情的妻子寄给游学未归的丈夫的词作。作者为南宋太学生郑文之妻孙氏。
　　词一开始即以“花深深”三字写出百花盛开的浓丽景色，紧接着写自己独自徘徊于花阴之下。“一钩罗袜”指小巧的双足，由此可以想见痴情女主人公是一位体态轻盈的妙龄女子。“花阴”二字一方面补足上句花的繁茂，另一方面也点出这是一个晴和的日子。
　　如果说上阕是以行动来暗示独处的怅惘和对坚贞爱情的向往的话，那么下阕便是以直抒胸臆来表达她痛苦的期待和热切的召唤。下阕着力写一个“望”字。

三流匠心

●浣溪沙·瓜陂铺题壁
　　无名氏
　　剪碎香罗浥泪痕，鹧鸪声断不堪闻，马嘶人去近黄昏。
　　整整斜斜杨柳陌，疏疏密密杏花村，一番风月更消魂。
　　无名氏词作鉴赏
　　这首词是一位未留名的姓的作者用篦刀刻在蔡州瓜陂铺的青泥壁上的。
　　词的上片是追忆与爱人别离时的情景。香罗帕一般是男女定情时馈赠的信物，现在将它剪碎来揩拭离人的眼泪，真是悲痛之极。接下来两句用景物描写进一步烘托和渲染别离的悲痛。就在这剪碎香罗，泪眼相看，痛苦诀别之际，那“行不得也哥哥”的鹧鸪哀鸣，和着催人远行的声声马嘶，又在黄昏的沉沉暮霭中断续相和，更使得这一对多情的离人肝肠寸断。
　　下片写与爱人别离后的愁思。跟上片不同，没有从正面着笔，而只是写旅途风光，妙处就在从这一路风光中不难体味这可怜朋友的愁思。他一路行来，走过种着或成行或斜出的杨柳树的道路，穿过傍着或疏或密杏花林的村庄，这些景色不可谓不清美宜人，可是在离开了心上人的男主人公眼中，它们只能更加勾起对已诀别的爱人梦幻般的思恋。待到结束一天的旅途劳顿，投宿到乡间一所小旅店歇息下来，虽有清风明明，却丢失了花前月下的愉悦生活，真是感触万千。