野花集 - 第9页 - 心情随笔 - 武汉在路上俱乐部

灯光发表于 2014-5-10 22:03:00

咱们就在这些花儿的陪伴下，你翩翩起舞，轻舞飞扬，我胡蹦乱跳，大喊大叫，伪淑女面目暴露殆尽。茬子和小灌在敲鼓吹号，菊花也不时和着鼓点唱几句跳几下，没准兴致来了还会成为领舞者，另外还有妞兄、横刀、歪楼、断狼、梦王、南郭等等一大帮候补演员呢，他们也许尚在台下当着热心观众，鼓掌吹口哨，但欢喜时就会忍不住跳台上唱几句，跳几段，扭几下。老舒嘛，则谦逊、厚道地为大家把守着场子，颌首微笑着看大家的“群魔乱舞”……这真是很美好的“根西岛文学与土豆皮馅饼俱乐部”呀，呵呵……

灯光发表于 2014-5-10 22:05:00

<div class="quote">以下是引用小倩在2014-5-10 21:55:00的发言： 我们如果谁累了或者想说话不想说话来来去去尽管全然随心随意，无需打招呼。 </div>
 
当然。随心，随意，最轻松，最好。都不必客气。我保证不再与你客气。

灯光发表于 2014-5-10 22:06:00

LZ，请配第7页的音乐。
 
或者说：翠花，上酸菜。

小倩发表于 2014-5-10 22:08:00

好的，遵命，马上来配乐！

灯光发表于 2014-5-10 22:09:00

哈哈，笑死了……
 
就如回到了童年的感觉……

小倩发表于 2014-5-10 22:19:00

<div>很多人都喜欢蔡琴那首《你的眼神》，深情浪漫，其实林志美的粤语版也很棒，且歌词更美、精炼。</div><div> </div><div>[你的眼神]曲：苏来 词：郑国江 编：周启生 淡淡然掠过神秘又美丽它恍似骤来的雨 我也难自禁抬头看你你偏将心事瞒住 就算默然不语我都深深记住因你的眼神使我心里着迷啊已将我心轻轻的留住 还有一首，[偶遇]作曲：李雅桑 作词：郑国江 风 带着微笑轻吹 天空里云偶遇难忘是当天你那默然的相聚心 印下微笑的影 天天去回味迷人是一霎那再回头已是没法追看着看着你来来去去 仿似仿似彩云散聚那日才可 那日才许 再共你相遇要是以后有缘能见你 今天一切都成往事会是如歌 会是如诗 怕没法遇再共你相遇 要是以后有缘能见你今天一切都成往事会是如歌 会是如诗 </div><div> </div><div> </div>http://www.xiami.com/widget/1483886_129553,129394,_235_246_5695c1_457cb4_1/multiPlayer.swf

小倩发表于 2014-5-10 22:33:00

随记：居然从琼瑶小说里看到男主角念起刘大白诗歌（原谅我居然回头去看早年琼瑶剧，很大部分因为其中女主人公们实在清雅出尘楚楚动人），《一颗红豆》这本书的命名没准正由此来的---便果然去读他的诗歌。每次这样“顺藤摸瓜”会有点如张生攀爬莺莺家墙头的趣意。刘大白博学，诗也写得好（那一代诗人都在开始尝试白话诗，所以有开创，尝试的印迹）。他的诗歌精简练达优美，有音乐的韵律（颇适宜谱歌）。《卖布谣》经赵元任谱曲后，成为到处传唱的名曲，《秋江的晚上》也已成为名句。关心社会疾苦固然是一方面，他也尤其“擅写相思”，[是谁把？]、[邮吻]等皆是佳作。以下为刘大白诗歌摘录： [是谁把?] 是谁把心里相思，  　　种成红豆？  　　待我来辗豆成尘，  　　看还有相思没有？  　　是谁把空中明月，  　　捻得如勾？  　　待我来搏勾作镜，  　　看永久团圆能否？  　　一九二一年   [邮吻] 我不是不能用指头儿撕，  　　我不是不能用剪刀儿剖，  　　只是缓缓地  　　　　轻轻地  　　很仔细地挑开了紫色的信唇；  　　我知道这信唇里面，  　　藏著她秘密的一吻。  　　从她底很郑重的折叠里，  　　我把那粉红色的信笺，  　　很郑重地展开了。  　　我把她很郑重地写的  　　一字字一行行，  　　一行行一字字地  　　很郑重地读了。  　　我不是爱那一角模糊的邮印，  　　我不是爱那幅精致的花纹，  　　只是缓缓地  　　　　轻轻地  　　很仔细地揭起那绿色的邮花；  　　我知道这邮花背後，  　　藏著她秘密的一吻。  　　一九二三年  [秋夜湖心独坐] 被秋光唤起，  　　孤舟独出，  　　向湖心亭上凭栏坐。  　　到三更，无数游船散了，  　　剩天心一月，  　　　　湖心一我。  　　此时此际，  　　密密相思，  　　此意更无人窥破；──  　　除是疏星几点，  　　　　残灯几闪，  　　　　流萤几颗。  　　蓦地一声萧，  　　挟露冲烟，  　　当头飞堕。  　　打动心湖，  　　从湖心里，  　　陡起一丝风，一翦波。  　　彷佛耳边低叫，道「深深心事，  　　　　要瞒人也瞒不过。  　　　　不信呵，  　　看明明如月，  　　照见你心中有她一个。」  　　一九二一年  [心上的写真] 从低吟里，  　　短歌离了她底两唇，  　　飞行到我底耳际。  　　但耳际不曾休止，  　　毕竟颤动了我底心弦。  　　从瞥见里，  　　微笑辞了她底双唇，  　　飞行到我底眼底。  　　但眼底不曾停留，  　　毕竟闪动了我底心镜。  　　心弦上短歌之声底写真，  　　常常从掩耳时复奏了；  　　心境上微笑之影底写真，  　　常常从合眼时重现了。  　　一九二二年   [旧梦]　五  　　最能教人醉的：  　　酒吧，  　　青春吧；  　　但总不如夜深时琉璃也似的月色  　　　　一○  　　心花，  　　不论凡猥之境  　　　　圣洁之所，  　　一样能放，  　　因为有热血灌溉著。  　　　　二六  　　最重的一下，  　　扣我心钟的，  　　是月黑云低深夜里，  　　一声孤雁。  　　　　三六  　　少年是艺术的，  　　一件一件地创作；  　　壮年是工程的，  　　一座一座地建筑；  　　老年是历史的，  　　一叶一叶地翻阅。  　　　　五三  　　自然底沉默，  　　使人领会的力量，  　　比一切语言文字都强。  　　　　九○  　　恋人底小影，  　　只有恋者底眼珠，  　　是最适当的框子。  [秋江的晚上]归巢的鸟儿，  　　尽管是裷了，  　　还驮著斜阳回去。  　　双翅一翻，  　　把斜阳掉在江上；  　　头白的芦苇，  　　也妆成一瞬的红颜了。  　　一九二三年  [卖花女]一  　　春寒料峭，  　　女郎窈窕，  　　一声叫破春城晓：  　　「花儿真好，  　　价儿真巧，  　　春光贱卖凭人要！」  　　东家嫌少，  　　西家嫌小，  　　楼头娇骂嫌迟了！  　　春风潦草，  　　花心懊恼，  　　明朝又叹飘零早！  　　　　二  　　江南春早，  　　江南花好，  　　卖花声里春眠觉；  　　杏花红了，  　　梨花白了，  　　街头巷底声声叫。  　　浓妆也要，  　　淡妆也要，  　　金钱买得春多少。  　　买花人笑，  　　卖花人恼，  　　红颜一例如春老！  　　一九二四年  [卖布谣] 一    嫂嫂织布，   哥哥卖布。   卖布买米，   有饭落肚。    嫂嫂织布，   哥哥卖布。   弟弟裤破，   没布补裤。    嫂嫂织布，   哥哥卖布。   是谁买布，   前村财主与地主。    土布粗，   洋布细。   洋布便宜，   财主欢喜。   土布没人要，   饿倒哥哥嫂嫂！      二    布机轧轧，   雄鸡哑哑。   布长夜短，   心乱如麻。    四更落机，   五更赶路。   空肚出门，   土城卖布。    上城卖布，   城门难过。   放过洋货，   捺住土货。    没钱完损，   夺布充公。   夺布犹可，   押人太凶！   「饶我饶我！」   「扣留所里坐坐！」  刘大白（1880～1932），中国诗人，与鲁迅先生是同乡好友，现代著名诗人，文学史家。曾东渡日本，南下印尼，接受先进思想。先后在省立诸暨中学、浙江第一师范、上海复旦大学执教数十余年。1919年他应经亨颐之聘在浙一师与陈望道、夏丏尊、李次九一起改革国语教育，被称为“四大金刚”。后任教育部秘书、常务次长，中央政治会议秘书等职。他原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋。浙江绍兴人。五四运动前就开始写白话诗，是新诗的倡导者之一。他的诗以描写民众疾苦之作影响最大。著有诗集《旧梦》《邮吻》还有《旧诗新话》、《白屋说诗》、《白屋文话》、《中国文学史》及旧体诗集《白屋遗诗》等。

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灯光发表于 2014-5-10 22:38:00

对店主人汇报一下，酸菜很好吃，呵呵！
 
刚把两首歌都听完了（第二首属于第一次听），现在又在循环播第一首了，就在这熟悉的音乐里，我心柔软得把刚才的微笑变成了丝丝泪水，却无关悲哀，而只因欢喜和感动。活着，爱着，真好！感谢上帝！
 
我还会在此静听一会儿，在幸福中泡一下。先提前与你道声晚安！等会儿下时，就默默下的。
 
一定要好好保重呀！人生不如意常有，可人生快乐也常在呢。

灯光发表于 2014-5-10 22:43:00

俺喜欢的很多诗文和音乐，都是“顺藤摸瓜”的，的确会有点如张生攀爬莺莺家墙头的趣意呢。
 
或者说，如儿时翻墙偷花、偷摘水果的乐趣呢。
 
每次一刷新，就又是熟悉的旋律：
 
淡淡然掠过
神秘又美丽
  
就算默然不语
我都深深记住

小倩发表于 2014-5-10 22:46:00

呵呵...... 随记：2012年的纪录片《三生三世——聂华苓》应该好看。我这么说，是因为还没留心去找到完整片子，只看了预告片，以及一点零碎的人物采访，如白先勇迟子建蒋勋......他们谈到聂华苓。片中的聂华苓，从相片里的文秀少女到端凝含韵的妇人到镜头前依然不乏纯真可爱的老人，从大陆到台湾到美国......果真三生三世。2006年，我读她《三生三世》这本书，是多次落泪的。还记得她写抗战时期与母亲逃难，孤身去上学，那种清寒清苦的况味，还有，蓦然几十年过后，她心爱的人，相濡以沫的丈夫，保罗.安格尔在机场突然倒下，离开人世，那一刻的心痛与刻骨铭心......泫然泪下。特别喜欢片中聂华苓微笑着说的那句话，对生死已如此通透如此淡然——她说将来告别人世的那一刻： “无恨无怨无悔说声再见，招招手随风而去”  2006年，我的读书摘记： <div class="articalContent" style="margin: 0px; padding: 0px; ">4、爱人[作者与Paul，两人都曾经历漫长痛苦的婚姻，于 1971年终于在爱荷华结婚。从此共同生活27年，直至Paul去馈 太阳落下去了。林中有点儿凉意了。我们继续在小路上走去。…………鹿一只只从林中昂首闲雅地走出来了。我们在对河的长窗前坐下。那是晚饭前聊天的时刻。我真喜欢我们的生活。Paul说。你说过无数遍了。你满足就好。满足?你不满足吗?不止满足，很幸运。我们碰上了。我和你在一起，每一刻都很满足。我整个人全给了你。我整个人给了Mary，结果很糟。我也是整个人都给你了，这次很幸福。里尔克说，爱情的意义是两份孤独，相护，相抚，喜相逢。很对。怎么我们突然这么严肃起来了？你要我不严肃吗?Paul调皮地向我伸出两手，十指作野兽爪子状。…………每天早上醒来，都赖在床上胡思乱想一阵子，那是完全属于我自己的一刻。每天早上，Paul都会探头看一眼，看我是否醒来。这天他又在房门口探头看。你醒啦?早醒了。咖啡做好了。我给你端来吧。我倚着床，喝着滚烫的咖啡。Paul坐在床沿谈话。Paul说：我正在构思一首长诗。要不要听?当然。诗人要在诗里表达一个信息，千山万水，各种经验，各种风景，到了目的地，却忘了他的信息--那旅程本身就是信息。好极了，Paul，好极了!写!写!你说好，我很高兴。他眼睛闪着点儿泪光。我笑了：Paul！怎么你要流泪了?别人不懂的，你懂!我可以对你谈，你完全了解。我就感动得要流泪。你和我这般通情达意，是别人不知道的。…………我和Paul在临河的阳台上喝咖啡。屋前水红的木兰花隐约闪着河上的水光。Paul从面前木桌上拿起诗人艾略特（T. S. Eliot）传记。我望着书面艾略特的照片说：Paul，艾略特很像你，线条分明的脸，细致而挺拔。他淡淡笑笑说：我们真有相似的地方。他第一个妻子费菲安，结婚十几年以后，得了神经病，两人分居了。费菲安死了多年以后，他才和斐乐瑞结婚，非常幸福。他那个人完全变了，明朗愉快，常年的扁桃腺炎也好了。他在美国圣路易市出生，后来在英国多年，入了英国籍，晚年却对他祖国感到越来越亲切。华苓，你记得吗?我们1965年在芝加哥欢迎他的宴会上见到他。Paul突然笑了起来：他坐在妻子旁边，他的手一直放在她腿上。他是英美现代诗的鼻祖，1948年得诺贝尔文学奖。他享有许多诗人荣誉，但不在乎，直到他第二次结婚以后，他才认真。荣誉不能弥补爱情。我说。很对。有朋友说，我有了你，人也变了。我也变了。我说。艾略特生病了，斐乐瑞一直守着他，照顾他。Paul，我要你记住，不论你多病，多老，我要守着你，照顾你，就在我们这个家里。他深情望着我，沉默了一会儿才说话：艾略特最后昏迷了，但又突然清醒了，只是叫了一声斐乐瑞，人就完了。Paul，你看，一只红鸟飞到橡树梢上了。…………我们从爱荷华满心欢喜坐上飞机去芝加哥。Paul说：你看上去有点儿累，靠在我肩上休息一下吧。我依偎在他肩上，心想：真好，我可以靠着他，感到他的体温，闻着他的呼吸。那是我和Paul最后的息息相连的接触。…………到了转机室，还有一刻钟登机飞法兰克福。我去买份《新闻周刊》，就在那转角的小店。Paul对我说。好，你去吧。快回来，马上要上飞机了。你的旅行包，帽子，外衣，都给我吧。你坐下来休息一下吧。用不着坐了，马上就上飞机了。他就那样子走了。登机时候到了，旅客都上了飞机，Paul还没回来。我拖着大包小包去找他。找来找去，在买报纸杂志小摊附近的啤酒店找到他--他已经躺在地上了。两个行人正为他做人工呼吸，将他的身子遮住了。我一眼看见那赭色鞋子和灰蓝裤子，就知道那是我的Paul。机场的救护人员赶来了，抢救了一阵子，没有用。救护车来了，我跟着他到复活医院。医生对我说：一刻钟以后，我可以告诉你，是否可救，你留在等待室吧。大约十分钟以后，医生和一位神父向我走来，不等他们开口，我知道Paul已去了。那一刻，正是下午六点。爱荷华狂风暴雨。…………[我们吻别，相背而行，我看着他背着行包，渐行渐远。他不断回头看我。我不断向他挥手。他最后挥挥手，转弯不见了。]…………<div style="margin: 0px; padding: 0px; ">[他1991年突然在旅途中倒下。天翻地覆，我也倒下了。12年以后，我居然写出了《三生三世》，也是死里求生挣扎过来的。生活似乎是老样子，很生动，很丰富。但是，没有了Paul的日子，回想起来，只是一片空白。不写也罢。"待续"吗？也许。那份情缘完不了。也许有来生，也许有天堂。聊以自慰吧。——聂华苓]</div><div style="margin: 0px; padding: 0px; "> </div><div style="margin: 0px; padding: 0px; "> </div><div style="margin: 0px; padding: 0px; ">[作者简介（摘引）：聂华苓，1925年出生于大陆，1949年抵台湾定居并从事创作。1964年，由于《自由中国停刊》事件，聂华苓离开台湾，应聘至美国爱荷华《作家工作室》工作，致力于世界文化交流，1967年创办国际写作计画，每年邀请世界各地的作家、诗人前往爱荷华大学进修创作。自五零年代起，聂华苓创作了长篇小说《失去的金铃子》、《桑青与桃红》、《千山外，水长流》，中篇小说《葛藤》，短篇小说集《翡翠猫》、《一朵小白花》、《聂华苓短篇小说集》、《王大年的几件喜事》、《台湾轶事》及散文评论集《梦谷集》、《黑色、黑色、最美丽的颜色》、《三十年后──归人札记》与《沈从文评传》等，部分作品亦翻译成多国语文发表，其代表作品为《桑青与桃红》，新著有回忆录《三生三世》。《三生三世》是一部完全个人的亲历历史，是一个在大陆生活二十四年，台湾十五年，美国爱荷华三十八年至今的女作家的历史，如此不同的世界人生，无怪乎聂华苓慨叹自己好像活了三辈子。此书分三部分：“故园春秋(1925-1949)”、“生·死·哀·乐(1949-1964)”、“红楼情事(1964-1991)”。长江边武汉的童年和少年；抗战期间吃由稗子、老鼠屎烩成的所谓“八宝饭”，和同样蓝布大衫、清汤挂面发、青春飞扬热情洋溢的好友自称“竹林七贤”的中学时代；任台湾《自由中国》编辑的坎坷中年，以及在爱荷华与保罗·安格尔琴瑟相和的美丽人生，由着聂华苓从容沉着、白描和有节制的抒情之笔娓娓叙来，让你慢慢读下去，好像是在看一部跨越了时空的电影。民国历史、军阀混战、抗战烽火、台湾白色恐怖、知识分子的骨气人格、老百姓的生活境遇、人性的温暖美丽和丑陋乖张……都在一个人的《三生三世》中展开，历史和现实交织，欢乐和泪水杂糅，激荡与平和消长，理想和困惑相伴，终于一切都沉淀在历史和生活的长河中。] </div></div>

[此贴子已经被作者于2014-5-10 22:57:18编辑过]

灯光发表于 2014-5-10 22:57:00

在歌曲中读完了你的读书摘记。真不知道聂华苓有这样深情和悲情的人生经历！《三生三世》没看过，2012年的纪录片《三生三世——聂华苓》也没看过。但是我会去看的。有时候，与一本好书一部好电影一支好曲相遇，也会有“活着，真好！”的欢喜与感恩，而且也需缘分。

小倩发表于 2014-5-10 23:04:00

随笔:从不后悔爱上你 ......我不知道在做什么，音乐随意播放着。然后，忽然听到了这首《从不后悔爱上你》。姜育恒的嗓音其实真不错，但歌声曾因大街小巷传唱而稍显落俗，然而，什么是不俗呢。原谅我，如今我听到一些貌似撕心裂肺的情歌甚至会有点想笑，绝对不是玩世不恭，只是，也许已听得太多。难免，感动会越来越少。然而这晚当我重听到这首低吟般的老歌，忽然有一种--震撼感。蓦然间我想到的不是自己，我想到的是琼瑶，是她在那个时代披荆斩棘的爱情，是她在盛年时诚诚恳恳地说“我并不是编故事，我就是这样爱的——”是林青霞，她年轻时焕然有光的面容，脱俗犹如仙子，还有老大嫁为商人妇的悲伤与满足......一回首就是一生，太多的红颜，太多的悲喜......我曾在十一二岁时着迷并遍读琼瑶作品，再大点就感到通俗言情小说毕竟“直白、幼稚”，然而你却不能不承认，她所编织的那个世界曾给了许多少女最初最纯美的爱情想象。那有关美，青春，爱的勇气。你也许不爱琼瑶，但你能不爱曾经一个浅笑、一个哀愁的眼神就令人魂牵梦萦的林青霞、吕秀菱、胡因梦们吗？每次我回过头去翻看她们那一代的青春影像，仍不禁要着迷。我不禁要问，如今的人怎么就没有那样一种“如幻似梦”的气质了呢？林青霞嫁了，吕秀菱匿了，胡因梦近似出了家......歌里唱：“如果誓言会变冷，我就像天边的流星”——1988年50岁的琼瑶重返大陆，记者形容她：“上身披一件银灰色的呢外套，露出艳丽的红毛衣，下身穿水洗牛仔裤， 透出几分青春的活力。她脸上的妆很浓， 显得很娇艳”。眼下重看这条新闻，没想到琼瑶居然化浓妆呢。她不是该如书中女主人公们似的，总是飘飘欲仙清水出芙蓉的么。事实上，我觉得她应该是爱化妆的那种。她身材娇小五官细致，因此应该很知道如何突出自己的白皙与娇巧，而不是以高挑光艳取胜。晚年的她也应该很注重保养，虽然随着老去人很难再说漂亮不漂亮，但皮肤还是很好的。近年的琼瑶剧成人已完全没法看，挑主角的眼光也大不如从前，毕竟其目标人群就是“小朋友”们，而观众也不能要求年年都出林青霞胡因梦呀。但忽然想起来，你还是不能不在戏谑与厌烦厌倦中带点惊讶，一个老太太能一直做梦，做有关爱情的梦，在那罗罗嗦嗦喋喋不休的情话中既不厌倦也不醒。一代佳人们不复往日风华，看的人已四散天涯。每个人还在走自己的心路，一点点，一步步，“你为我点一盏灯，让每个夜都那么真”......从不后悔爱上“你”。 
[此贴子已经被作者于2014-5-11 22:41:53编辑过]

小倩发表于 2014-5-10 23:13:00

http://www.xiami.com/widget/1483886_392111,_235_146_5695c1_457cb4_0/multiPlayer.swf 在这里，此歌并不单指爱情，而意指尘世中苦苦追寻（不惜孤独前行跌跌撞撞风霜泠泠......）的一切爱与美...... 你为我流过多少泪 我怎么忍心离开你 如果誓言会变冷 我就像天边的流星 若非前世见过你 就可能来生要继续 你为我点一盏灯 让每个夜都那么真 从不后悔爱上你 不管路有多崎岖 谁也不能放弃 不管遇到多少风雨 从不后悔爱上你 走得越久越珍惜 就算回到从前 我也一定还要 再共谱恋曲
[此贴子已经被作者于2014-5-10 23:13:44编辑过]

菊花毒 发表于 2014-5-10 23:15:00

转一篇网络上的博文应个景。这篇散文我非常喜欢，本来是查阅有关《农夫皮尔斯Piers Plowman 》的相关资料无意中看到的，意境有点像是美的存在与发现。最近刚刚看了《植物知道生命的答案》，作者似乎是从人类生理基因学的角度去阐释植物界的种种奥妙，稍嫌术语化了点，对于有点医学背景的人来说也许读起来比较有趣。作者丹尼尔·查莫维茨是有着诸多名校头衔的遗传学哲学博士，所以作品对我来说还是相当晦涩的，可能需要细品慢读，或者是我不够有一颗体察大自然的灵心妙境。也顺道选录其中两篇的题记：
                     《植物能记住什么》：栎树和松树，以及它们在林中的兄弟，已经看过了如此多的日出日落，如此多的寒来暑往，如此多代人归于静寂。我们不禁想知道，如果它们有语音，或者我们的耳朵灵敏到足够理解这些语言的话，它们为我们讲述的“树木的故事”会是什么样子。——毛德·凡布伦
                      《植物能看到什么》：她的根紧紧地束缚着她，但她总是向着太阳转动，她的外形已经变形，爱却永不改变。——奥维德《变形记》
 
题记是亲切而思辨的，处处传达着作者的生命哲学。不过内容上诸如光敏色素、人类基因组的测序一类的术语虽说没有构成阅读障碍，还是比较有挑战性的。书中插图并非彩绘，不知道算不算是另一种缺憾。我是抱着不浪费钱的心理大略翻了一遍，对植物的生命也确有了不同的理解，这种认知当然不如体验自然来的重要。很欣赏你俩与野草野花相融为一体的境界，让我想起了日本明慧上人在花宫殿参禅与月亮为伴，孤独而又澄澈的心境，“心境无边光灿灿，明月疑我是蟾光”，想必辛弃疾的我见青山多妩媚，料青山见我亦如是也是要表达同样的心声。至美而善，无有差等，宗教的情怀与人道殊途同归了呵。。。

菊花毒 发表于 2014-5-10 23:16:00

转文如下：
  
一个农夫的低吟浅唱
——刘汉斌植物散文系列简评 
窗外白雪纷飞。三三俩俩的人们，匆匆而过。没有绿意的远山原野和一座座高大的建筑，铺满了有限的空间，白雪覆盖在它们身上，显得分外臃肿而又笨拙。
读英朗格兰的《农夫皮尔斯》及本土作家刘汉斌的植物散文系列，眼前一亮，满眼是翠生生的绿，生命呈现着千姿百态的饱满。着绿衣的窈窕身影们，从春夏秋的季节中纷至沓来，带着人欣欣然走进一座西海固植物殿堂。
刘汉斌是从苦焦的西吉走出去的青年作家，他的脚掌从乡村到城市，从流浪到定居，丈量了酸甜苦辣的生活，丈量了曲折艰辛的人生，丈量了世事的炎凉无奈。孑然回身，发现，许多人世的风景都是过往，唯有故乡的那些植物们，依然生机着，摇曳着，卑微而坚强，并给予自己亲人般殷殷的伫望。那是一种扯不断的目光，是一种温暖的让心发烫的眼神。这样的眼神让他从容，这样的目光让他对冰冷的现实淡然处之。如此，他就在自己的土地里，游弋着，逡巡着，思索着，怀念着，实践着，感悟着，热爱着，收获着。
《植物谱》共收录了120多篇关于故乡植物田园家人的散文，八个小辑，八个系列，贯穿了他三十年生命的全部：植物一生的语言、北方植物、树根上的舞者、隐痛：植物高过了庄院、在季节里穿行、我的田园生活、厚土、草木和恩典。乡土气息浓厚，摈弃了传统陈旧的风物描写，跳出俗套的盲目抒情的窠臼，使植物们的影子更加接近文学的“本心”，对乡土散文做出了积极的尝试。他的散文里，植物提供了真的可爱、善的可亲和美的载体。这些文字，会让人一下子陷进植物的幸福感悟里，从欣赏植物的美，直接体会到“美的存在”。
品读着一个精神明亮的人，在故乡的那片黄土地上,对植物的痴情，对种子的偏爱，对野草的迷恋，对家园的热爱。你似乎会看见，一个年轻的农人，站在田野边，聆听田野的低吟浅唱，保持着最朴素的信仰，大声说：种子是我一生的信仰。
热爱生活，热爱家乡，热爱家乡的植物，开辟家乡植物系列散文，是他对于西海固乃至宁夏散文的贡献。作者通过对西海固土地上植物图谱式的解读和书写，表达出自己对人生生命的独特思考。他的文字透着植物蓬勃的气息，散发着植物心性般的绿意，但却又不失庄稼的海涵春育之厚德。他的文字会唤醒人们对故土的记忆，对乡村细节的亲切感，对泥土、庄稼等文学母题的尊重和热情，其美学的意义世界在平缓舒畅的娓娓叙述中，得以建构。他以自己的言说方式闪烁着单纯而洁净的思想，像恺撒在古罗马的大地上一样，在自己的王国里，用思想和浓烈的深情辛勤浇灌着那些植物们，物象的和精神的。
他是他植物园里的农夫，他是他精神世界里的主宰者。
一、幻化为一颗种子
在他的文字中，一颗颗饱满或者干瘪地种子，都远远地从光阴的深处走来，在他温厚澹静的文字中孕育着，生长着。他以拟人化的笔法，赋予那些植物们以灵魂，使读者听到种子门侃侃而谈生命的荣枯和此生彼长。
《不朽的种子》《种子的智慧》《种子的智慧》《种子的梦想》《飞翔的种子》《种子的谎言》《不朽的种子》《大地上奔跑的种子》等等，从文章标题就可以看出他对种子系列的偏爱。直白，简洁，重复，叠加，但文章有不同的角度和主旨。其实，种子就是他自己的幻化，一些矛盾，纠结，挣扎，呼喊，顿悟，却依然平静，坦然，勇往直前，不停生长。在他看来，“种子的生命哲学”就是孕育、生长、成熟、收获、感恩、和谐和自足。无论是干旱、风沙、洪涝，只要你播下种子，再贫瘠的土地也会结出丰硕的果实，这就是感恩。大地上的物事共生共融，比如田野之上有树木就有野草，互相映衬，这就是和谐。家乡的紫苜蓿苦苦菜，即便生在僻处，无人观赏，可依旧开出鲜艳的花朵，这就是自足。
他在《像种子一样》中这样描写：“冥冥之中，我开始习惯了这种平凡的生活，就像被这个世界紧握在手心里的一粒普通的种子一样”。那种生命的坦然，让人心生敬意。接着，他说“我知道的，我离不开脚下的土地，就像普通的或者是优选的种子一样”。似倏尔而过的一桢岁月剪影，简短的几句，令读者生出钦羡的美好。转而，他笔锋直转，“我就像那一颗豌豆的种子一样，只要能给我一次可以绽放生命的本色的机会，我的存在就有价值”，一句话道出了沧桑人生中，他要表达的是自己所理解的生命哲学，
艰难的生活，失业的无奈，漂泊的沧桑，底层的艰辛，使得他始终和土地、种子连结在一起，不是种地就是买种子。但难能可贵的是，生活所到之处，思想扑面而来。他的文字是真正生活化的，细节性的。他把自己的双脚踩在泥土之上，从细小的地方听惊雷，从庸常状态中找坚实。
二、静默为一株野草
掩卷沉思，刘汉斌的文学写作其实流溢着一种浪漫主义情怀。在对西海固画图般的各种野草书写上，尤为鲜明。他的笔下，每一棵甘草、芨芨草都有自己特殊的心路历程，每一棵红枸杞、骆驼蓬都怀抱着一段瑰丽的典籍和传说，每一颗小麦、荞麦都珍藏着先人的哲思和感谓。 
人生的悟语，感情的多寡，情怀的深浅，能检验出一个人生命质量和丰富程度。他在《胡麻》里这样娓娓诉说：“秋天，收完胡麻。我在想，人也有和这一茬胡麻一样的一天，在大地上完成了需要在大地上完成的事情，然后必须作好随时回归土壤的准备”。在《发菜》中这样的感慨：“发菜远离村庄而生于荒山野地，本来就是为了不受到搅扰，也是不去搅扰人们的生活，而在那个物质生活极度匮乏的年代，大地上的一切生命都和发菜一样，彼此遭受着伤害，遭受着折磨与熬煎。” 在描写和抒发中，感情更加真挚,情怀愈加浓烈。在诸多情怀的洋溢中，渗透着对人性的关照，对大自然草芥的悲悯。这个农夫怀着颗敬畏之心，安静地守望一朵花开，一草荣枯，直到自己也静默为一株野草。
《苜蓿》《微笑的野草》《花期碎笔》中，他发出深情感问：一直以来，我是拒绝吃苜蓿菜的，我不忍心将心中固守的这一份与菜色有关的记忆……毕竟那是我的童年，菜色的童年，我必须铭记并怀念”。读到《失语的包菜》时，好像被他的文字打开了天窗：“包菜的一生，内敛、自省。兢兢业业生长着的包叶，小心翼翼成长着的菜心，便是包菜一生最真实的写照。进入采收期的包菜，是层层包叶紧裹着菜心的圆满，层层皆幸福，层层皆安康。这安详，这圆满，属于包菜，同时也属于这个世间所有的猎者”。对于野草的爱，内心荡逸出真意。他描绘它们，赞颂它们，呵护它们，怀念它们，最终目的就是要读懂它们，知晓人生，通透岁月。
三、舞蹈为一颗树
如果说种子野草都是一种“真切”的还原，那么“鲜活”就是他敏锐的观察，圆熟的语言和表达功力的提炼。《老榆树》里九爷，小说一样的笔触写对九爷的尊敬和爱戴。《杏树》中伯父的教诲，“这个村庄，地多人少，只要肯吃苦，就有好光阴”。《旱柳的春天》中“躺在野草萌动的草地上，看蓝蓝的天，轻轻的云，享受阳光照在身上的温暖，听着着妻女在桃花中若银铃般的笑声”，浑然天成的隐藏着独特的寓意。尤其是亲情写作，更是有其独特的魅力。
他的眼神，越过一棵草。心灵，穿越一棵树，不仅仅要看到天地的明彻，还要借树来观照内心，反躬自醒。《柠条》《山桃》《沙柳》《槐树》《樟子松》《沙枣树》《木瓜》《大枣》《树的魂》《穿越胡杨林》《白杨林》树林一样地排列过去，从容书写，宁静澹泊，谦谨为人，是他文字中流溢出的朗然于世的风格。
以《沙棘》为例，它醒透的笔意，托起了深刻之美：“我就特别怀念被黑刺的棘刺扎过的那种感觉，尖锐、刺激、疼痛……每一缕思绪都会像黑刺树的每一根根须精准抵达土壤深处一样精准地伸入我童年时代的细细碎碎”。如果细心窥探其文字深境处的风景，便有一种天人合一的达观思想在里头。很显然，如果没有一个高阔明静的心境，是无法从一朵花的开放、一株草的生衰中体悟到人生真谛的，更无法领会一棵参天大树所赋予给人类的禅意，而他的文字的可贵之处，正是渗透了这样的思想和境界，才使得他的文字瑰丽悦目，闪烁着灿烂的精神光束。
四、泥土深处的疼痛　
有时他采用田园牧歌的视角，表达对乡土产生的本能眷恋。有时他也会以现代的、理性的、立体的思维去审视自己的故土和曾经历的心理路程。《尘土的脸》《烟火鼎盛的村庄》《骨子里的铁》《一句话,给生命一个生的理由》就是例证。
纪实性散文《轮回的路》是悲怆的，凄凉的，又是明亮的，不甘的，是我最为感动的一篇。在这个喧嚣的世界，一个农夫的声音显得有些虚弱，但却有一种来自泥土深处固执向上的魅力，有一种有别于世俗的自己特有的声音，低低地吟唱着融入自己血液的植物歌。一条尘土飞扬的山路，一个破败的村庄，一对慈祥的老人，一棵枯木逢春的老树，一个竟然连翻着看一眼的麻钱也找不到家，一段坍塌的墙，一盘推碾时光的石磨，一堆散发着生存味道的粪草，一颗带泪的心，一切的一切，无不弥漫着生命的强大和脆弱，幸福和忧伤，爱的温暖和寒冷，以及生存的困惑、无奈和疼痛。
《大地上的胡麻》，写胡麻生长的过程，也是体验人与自然相依相存关系的过程。“从母亲扬手撒进垄沟里的一把胡麻种子的身上，我确立了此生的信仰。种生的意义就是人生的意义，人和一切植物的种子一样，对大地，都有着一种本能的亲近感”。植物生在自然里，也生在社会里，社会是人的群体，人的群体总是对于自然进行干扰，所以，“大地就像母亲，离去的母亲化作了土壤”，就凸显了人和自然的话题。
五、透彻明晰的思想
《南湾植物公社》是他给故土植物整理的档案。有纵向横向的总结和比较，有全方位的立体的回顾，有图表式的一一对应，有全景般的图画描写，有一种深邃浩渺的阅读喜悦，这是刘汉斌对自己的植物臣民们用文字所献上的最高敬礼。它不仅代表了一种生存姿态，更昭示着一种热爱生活的理念。它以自己独有的方式，在记忆，在记录，在整理，在赞颂，留待给后人评说。
六、朴素的现实记述
刘汉斌的写作是扎实的，有根的。一些乡村事物、人间亲情，在内心深处不断纠缠、碰撞、发酵，最后形成了饱含深情的文字。他把最能触动自身肉体感觉与心灵敏感部位的那些光点粘连、融合起来，以独特的文字为载体，呈现给了读者。文字是朴素的，内在的。没有标新立异，没有故弄玄虚，没有矫揉造作。他所做的，是与自己生命紧密相关的现实记述，是与自己心灵高度契合的精神舞蹈。
朴实平常的叙事文风，幽静致远的系列延伸，稳健实在的良知峰峦，奔涌向前的思想血脉……这就是刘汉斌文章所具有的文思气象和美学风度。
值得商榷的是，如对同一题材进行反复的书写，对相同的细节进行数次描摹，以单一的乡村体验来遮蔽对乡村、故土以及人性的更深探究，创作则容易走入重复的误区。如何在现有的生活积累上，进行题材的更宽拓展，手法的多重探索，以及视角的审美再现，是大家对他殷切的阅读期待。
人们把往往目光投向身外，而忽略对自己的审视；又因为距离自己最近，所以看不清自己。那么就如他这样，以树为鉴，以花为镜，站成一棵树，守成一棵草，让内心通明一片。在心灵的植物王国里，宁静的做个快乐的农夫吧。

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